5. Эллипсис

Эллипсис (с греч. – «пропуск») – понятие, заимствованное из языкознания, где оно означает пропуск какого-либо – ожидаемого – члена предложения. В музыке таким ожидаемым «членом предложения» является тоника, в которую разрешается побочная доминанта. Отсутствие разрешения побочной D в свою тонику, замена ее другим диссонирующим аккордом (чаще всего тоже побочной D к другой тональности) в определенной мере аналогично эллипсису в языкознании. (Некоторые теоретики (А.Степанов) возражают против употребления этого понятия в музыке, заменяя его таким словосочетанием: «хроматическое последование аккордов».)

Итак, эллипсисом (или хроматическим последованием) называется сочетание неустойчивых гармоний различных тональностей. Широко распространены доминантовые цепочки – последования D7 (в том или ином виде) в нисходящем квинтовом направлении:

D7→(III)

D7→(VI)

D7→(II)

D7→(V)

D7→T

Обращения D7 чередуются (через одно обращение), либо происходит чередование полного и неполного септаккордов. В эллиптическую цепочку могут включаться ум.VII7 (также чередуясь через одно обращение), а также D9 – в чередовании либо с D7, либо с D9.

D7→(VI)D43→(II)D7→(V)D43D7→(S) D7→(VI)D7→(II)D7→(V)D7 D7→S

VII2→(VI)VII65→(II)VII2→(V)VII2 D9→(VI) D7→(II) D9→(V)D9

D9→(VI) D9→(II) D9→(V) D9

Следует обратить внимание на голосоведение в этих цепочках: по крайней мере два голоса из четырех (а в цепочке из уменьшенных септаккордов – все четыре) движутся по нисходящей хроматической гамме. По сути все эти последования представляют собой секвенцию, где звено состоит из двух аккордов и шаг секвенции – б.2 вниз.

Встречается и субдоминантово-доминантовое последование септаккордов, в котором побочная D переходит в II7 другой тональности, т.е. здесь следуют друг за другом, не разрешаясь в тоники, «глубокие» отклонения. Эта цепочка также представляет собой секвенцию с шагом на б.2 вниз.

II2 + D65→(III) II2 + D65→(II) II2 D65 T

Довольно часто, особенно на грани построений, фраз, встречается терцовый эллипсис, т.е. сочетание доминантовых аккордов в нисходящем терцовом соотношении. В этом случае обращения септаккордов идут подряд:

D7→(T)

D65→(VI)

D43→(S)

D2→(II)

В отличие от квинтового эллипсиса, такие хроматические последования не бывают длинными и в основном содержат два аккорда.

D7 D65→(VI) D43→(S) D2→(II)

Эллиптические цепочки можно встретить в музыке всех стилевых направлений, начиная с эпохи барокко. Но особенно широкое применение они нашли в эпоху романтизма, а также в ХХ веке – в джазовой гармонии.

Задания по теме:

1. Играть все приведенные эллиптические цепочки, начиная от любого септаккорда.

2. Гармонизовать мелодии:

(в этих задачах надо сделать по одной доминантовой и одной субдоминантово-доминантовой эллиптической цепочке)

1)

2)

3. Сделать гармонический анализ:

1)

2) Лист. Канцона

Литература по теме:

1. А.Степанов. Гармония. – М.: «Музыка», 1971. – С. 166-170

2. А.Мясоедов. Учебник гармонии. – М.: «Музыка», 1980. - С. 281-284.