13. Мировоззрение и поэтика Кафки. Роман «Процесс» в контексте его творч-ва.

Оч. яркая личность, прожил 44 года (туберкулез) 1883-1924, оч. пристально наблюдал за всем, что его окружало. Одиночество – то, к чему он всегда стремился и чего всегда боялся (3 раза б. помолвлен, притом два из них – с 1 и той же женщ)+оч. сложные взаимоотн-ния с отцом, кот. б. юристом и хотел такой же карьеры д/сына.

Кафка оказ-ся оч. слабыл, больным ребенком, не оправдал надежд=>всегда ощущал св. вину и боялся отца. Вопрос – о принадлежности к культ. традиции.

По нац-сти – еврей, а писал на нем. языке, жил в Праге. Его причисляют к кружку Пражской нем. л-ры (туда же входили лингвисты, культурологи+Р. М, Рильке-поэт). Это – особая культ. среда, конгломерат.

При жизни Кафки ни 1 его произв-ния не б. опубл-но, он не б. известен. В св. завещении – архивы передает Максу Броду, сам. близкому другу с одним условием – читать м. , но после этого уничтожить. Брод прочел и нарушил волю покойного, все произв-ния опубл-л. После этого – кафкианский бум в литведе! Лихорад. интерес к тв-ву после 2МВ. Перв. его начала изучать в США – «заклинатель экз-зма», сам Брод толковал как тв-во библ. пророка. Кафка – 1 из основоп-ков нов. эстетики мод-зма.

Идея разобщ-ного ч-ка – в основе его метода (ч-к – крайне несчастное и одинок. сущ-во). Поэтика кошмарного сна – в основе! Мотив сна героя, после этого – странные превращения или события. Невероятные, гротескно сдвинутые обстоят-ва, ощущение искусств-сти происходящего – кошмарный бесконечный сон до финала. А в конце – никакого сна и не б. Это действ-сть. Квинтэссенция тв-ва Кафки – новелла «Превращение». Из р-нов больш-во незавершенны, до нас дошло3: «Процесс», «Замок», «Америка».

Шедевр – «Процесс», глав. гер. – ч-к Иосиф К. , пробуждается. Судебные приставы, повестка в суд. «Я не виновен, я ничего не совершал». Ч-к, кот. не совершал никаких поступков, одинокий, б/зла и б/добра – вот глав. обвинение самого Кафки. Этот процесс убеждения всех – опред. простран-во. Герой сомнев-ся – а вдруг что-то есть? Странный мир вокруг – суд нах-ся на окраине, жилой дом, судьи – марионетки, актеры. Иосиф К. постеп-но нач-ся убежд-ся, что в чем-то виновен. В заверш-ии – палачи-актеры, они ведут его в каменоломню и зарезывают узким мясницким ножом. Он – сдался, дает себя убить. Кошмар не заканч-ся – это реальность.

14. Проблем-ка и поэтика новелл ф. Кафки. Концепция нов. «Превращение».

Кафка – 1 из основоп-ков нов. эстетики мод-зма. Идея разобщ-ного ч-ка – в основе его метода (ч-к – крайне несчастное и одинок. сущ-во). Поэтика кошмарного сна – в основе! Мотив сна героя, после этого – странные превращения или события. Невероятные, гротескно сдвинутые обстоят-ва, ощущение искусств-сти происходящего – кошмарный бесконечный сон до финала. А в конце – никакого сна и не б. Это действ-сть.

Квинтэссенция тв-ва Кафки – нов. «Превращение» (период тв-ва с 1910-20е). Бюргерская, мещанинск. семья, глав. герой – Грегор Замза, имя из вост. Европы, чешской среды. Однажды – приезжает домой, утром просып-ся и обнаруж-ет, что превратился в мерзкое насекомое, оставляющее зловонные следы. Но продолжает чувст-ть и мылсить. Родные воспринимают это как большое несчастье, т. к. доставляет массу удобств и смущения, стыда п/д другими. Никому его не жаль, кроме сестры. В к. к. умирает в своей комнате, забытый и никому не нужный, забившись в угол. Кошмар – реальность.