Особенности современных интерпретаций
XX век во многом отличается пренебрежительным отношением к романсу. Слова "чувствительность", "сентиментальность" часто произносятся с ироническим, и даже издевательским подтекстом, как будто стыдно испытывать глубокие, искренние чувства. Поэты прячутся за ерничеством, высмеиванием тонких чувств; говорить о них считается слабостью. Но слабость - как раз-таки в боязни выразить свои подлинные чувства и естественные эмоции. Не те короткие эмоции, которые вызываются агрессивными методами в искусстве (что, кстати, весьма распространено в XX веке), не рефлекс, а эмоции с последующим анализом, обдумыванием своих действий и реакций. "Читатели резко делятся на два лагеря: на бегущих от лирики и проклинающих ее - и на заколдованных лирикой". Постепенно люди приходят к тому, что в искренности их сила. Свидетельство этому - то, что "ернические", пародийные романсы-песни приживаются в народе гораздо хуже, чем сентиментальные. Их не услышишь в отличной от авторско-исполнительской интерпретации (пример: песни А. Вертинского в исполнении Б. Гребенщикова).
Обнаженность человеческих чувств в исполнении романса в наши дни вызывает кроме уважения некое эмоциональное потрясение: оказывается, человек не выглядит беспомощным и отвратительным, наоборот, он доказывает величие человеческого духа, к чему стремились в античные времена, в эпоху Возрождения, в первую половину XIX века. Важно, чтобы в исполнении романса личная неустроенность не подменяла искренности и величия всего человечества.
Заключение
В течение жизни люди время от времени обращаются к лирическим произведениям как способу выражения и анализа своих чувств и мыслей. При неизменной оценке собственных действий человек останавливается в развитии, если же он развивается, то и выбор лирических произведений, отношение к ним будут меняться. "Общение с художественным текстом учит смотреть на мир с самых разных точек зрения!". Мобильность восприятия - важная способность человеческого сознания принять ранее отвергнутое, что говорит о совершаемой внутренней работе, развитии интеллекта и реализуемой возможности индивида расширить свое эмоциональное пространство. Романс - это неожиданное познание себя, а "чем менее ожидаемо сообщение, тем более оно содержит информации". Вот этим и определяется ценность и неповторимость русского романса для современного человека.
Список используемых источников
1. Аллахвердов В. М. Психология искусства. Эссе о тайне эмоционального воздействия художественных произведений. СПб.: Издательство ДНК, 2001. 2. Асафьев Б. В. Избранные труды, том I. Москва, издательство Академии Наук, 1954. 3. Асафьев Б. В. Русская музыка XIX и начала XX века. Ленинград, Музыка, 1975. 4. Барт Ролан. Статья Удовольствие от текста //Избранные произведения. Семиотика. Поэтика. Ст. Удовольствие от текста. М.: Издательская группа Прогресс, Универс, 1994. 5. Блок А. А. Предисловие <к сборнику "лирические драмы">// Лирика. Театр. М.: Правда, 1981 6. Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. Москва, издательство Академии Наук, 1956. 7. Курышева Т. А. Театральность и музыка. Москва: Советский композитор, 1984. 8. Медушевский В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. 9. Русский романс, Москва. Издательство Правда 1987 10. Сборник статей Восприятие музыки под редакцией В. Н. Максимова. Москва, Музыка, 1980. 11. Соболева Г.Г. Русский советский романс. Москва, Знание, 1980. 12. Сохор А. Н. Исследование Социология и музыкальная культура//Вопросы социологии и эстетики музыки. 13. Статья Романс//Музыкальный энциклопедический словарь, Москва. Советская энциклопедия 1990