- •Как хороший сценарий сделать великим
- •Содержание
- •Предисловие переводчиков
- •Введение
- •Часть первая структура сценария главa первая трехчастная структура: почему она нужна вам и что с ней делать?
- •Трехчастная структура
- •Завя3ка
- •Первое поворотное событие
- •Второе поворотное событие
- •3Начительный финал
- •Какие неприятности могут случиться со структурой сценария?
- •Глава вторая сюжетная разработка
- •Структура сюжета
- •1) Романтическая сюжетная линия майкл-джули:
- •2) Сюжетная линия майкл-санди, небезопасной подруги, худрука всех превращений майкла:
- •3) Сюжетная линия майкл-лес (вдовствующий отец джули, который влюбляется в дороти (майкла):
- •4) Сюжетная линия майкл-брюстер, актер, который хочет пофлиртовать с дороти (майклом):
- •5) Сюжетная линия джули-рон, режиссер оперетки. Ему нравится джули, но он не прочь поволочиться за другими:
- •Некоторые проблемы, связанные с разработкой сюжета
- •Глава третья развитие сюжета во второй части
- •Сценарные переходы
- •Моменt действия
- •Препятствие
- •Усложheние
- •Перевертыш
- •Эпизод и сцена
- •Некоторые проблемы со сценарными переходами
- •Глава четвертая цельный сценарий
- •Предсказания
- •Повторяющийся мотив
- •Повторения и контрасты
- •Часть вторая развитие идеи глава пятая как сделать идею коммерческой
- •Три обязательных элемента успеха
- •Как определить «взаимосвязи»
- •Глава шестая создание мифа
- •Героический миф
- •Миф о воскресении
- •Комбинации различных мифов
- •Арxетип
- •«Мифические» проблемы и их разрешение
- •Часть третья развитие характера глава седьмая от мотивировки к поступку: сквозное действие
- •Мотивировка
- •Действие. Поступок
- •Проблемы, возникающие со сквозным действием
- •Глава восьмая конфликт
- •Внутренний конфликт
- •Конфликт взаимоотношений
- •Социальный конфликт
- •Ситуационный конфликт
- •Космический конфликт
- •Некоторые проблемы с конфликтом
- •Глава девятая создание многопланового характера
- •Философия (размьшление и позиция героя)
- •Поступок (действие)
- •Эмоциональная жизнь (эмоциональный отклик)
- •Взаимосвязанная цепочка
- •Трансформация
- •Проблемы, возникающие при создании многопланового характера
- •Глава десятая функции характера
- •Главный герой
- •Поддерживающие характеры
- •Оттеняющие характеры
- •Тематические характеры
- •Проблемы, возникающиее с функциями характеров
Первое поворотное событие
Хороший фильм всегда интересно смотреть. Он интересен прежде всего неожиданными, парадоксальными ходами и поворотами в действии. Если история развивается по прямой, без зигзагов и поворотов, от катализатора до кульминации и развязки, интерес наш к происходящему, не подогреваемый ничем, падает. Хотя некоторые изгибы и отходы от сюжетной линии и могут существовать, их явно не достаточно для того, чтобы поддерживать наш интерес на протяжении трех частей. Необходимы какие-то существенные, кардинальные повороты, резко меняющие направление сюжета. Такие резкие повороты в развитии сюжета называютсяповоротными событиями. Одно - в начале второй части и второе - в начале третьей. Они резко меняют направление развития истории. Какое-то новое существенное событие или принятие героем нового решения - такие повороты моментально усиливают зрительский интерес к, происходящему.
Обычно, эти поворотные события (как правило) расположены следующим образом:
- первое поворотное событие - по истечении 30-35 минут экранного времени
- второе поворотное событие - за 20-35 минут до конца.
Каждое из них выполняет следующие функции:
Поворотное событие придает действию новое направление развития.
Поворотное событие ставит основную проблему и заставляет нас мучиться в догадках.
Часто поворотное событие - момент принятия решения героем.
Поворотное событие усиливает риск.
Поворотное событие дает толчок развития истории в следующей части.
Поворотное событие вводит нас в новые обстоятельства и по-новому освещает происходящее.
Наиболее мощным является поворотное событие, несущее все эти функции.
«Свидетель» - один из лучших примеров хорошо сконструированного сценария. И поворотное событие в нем - одно из самых мощных. Первое поворотное событие возникает на 32 минуте после того, как полицейский Джон Бук рассказал своему шефу Полю, что мальчик подозревает Макфи. Поль спрашивает его: «Кто еще знает об этом?» - «Только мы» - отвечает Джон. Джон возвращается домой и попадает в засаду, устроенную Макфи. Он понимает, что шеф полиции Поль причастен к убийству.
Обратите внимание на это событие. До него Джон использовал обычные средства для поимки убийцы и после того, как мальчик опознал Макфи в качестве убийцы, развитие истории приостанавливается. Но в результате этого возникшего поворотного события вся история резко меняется. Начинается активное действие, Джона пытались убить. Джон понимает, что Поль замешан в преступлении и на вопрос: «Арестует ли Джон преступника?» - вместо безусловного «Да!» - мы теперь отвечаем - «А может быть и нет!».
С введением поворотного события все обостряется. Повышается степень риска героя - жизнь Джона, Рэчел и маленького Самюэля в опасности. Джон принимает решение - забрав Рэчел и Самюэля, уехать на время из Филадельфии.
В «Свидетеле» поворотное событие еще вмещает в себя два акцента или два момента действия. Первый - когда Макфи ранит Джона. Этот момент действия заканчивает первую часть. Но нужен еще один, который вводил бы нас во вторую часть. Мы уже знаем, что Джон решил скрыться где-нибудь в гостинице, чтобы не подвергать лишней опасности Рэчел и Самюэля. Он отвозит их к ним на родину, на ферму эмишей. Но, обессиленный от потери крови, врезается в скворечник. И не в состоянии двинуться дальше. Это второй момент действия, в результате которого Джон вынужден остаться на ферме эмишей, на которой проходит вся вторая часть картины.
В «Назад в будущее-1» в первой части мы узнаем о профессоре, о Марти и о родителях Марти. В результате первого поворотного события - изобретения машины времени - Марти оказывается в прошлом. Он хочет, чтобы его родители соединились и хочет вернуться в настоящее.