- •Как хороший сценарий сделать великим
- •Содержание
- •Предисловие переводчиков
- •Введение
- •Часть первая структура сценария главa первая трехчастная структура: почему она нужна вам и что с ней делать?
- •Трехчастная структура
- •Завя3ка
- •Первое поворотное событие
- •Второе поворотное событие
- •3Начительный финал
- •Какие неприятности могут случиться со структурой сценария?
- •Глава вторая сюжетная разработка
- •Структура сюжета
- •1) Романтическая сюжетная линия майкл-джули:
- •2) Сюжетная линия майкл-санди, небезопасной подруги, худрука всех превращений майкла:
- •3) Сюжетная линия майкл-лес (вдовствующий отец джули, который влюбляется в дороти (майкла):
- •4) Сюжетная линия майкл-брюстер, актер, который хочет пофлиртовать с дороти (майклом):
- •5) Сюжетная линия джули-рон, режиссер оперетки. Ему нравится джули, но он не прочь поволочиться за другими:
- •Некоторые проблемы, связанные с разработкой сюжета
- •Глава третья развитие сюжета во второй части
- •Сценарные переходы
- •Моменt действия
- •Препятствие
- •Усложheние
- •Перевертыш
- •Эпизод и сцена
- •Некоторые проблемы со сценарными переходами
- •Глава четвертая цельный сценарий
- •Предсказания
- •Повторяющийся мотив
- •Повторения и контрасты
- •Часть вторая развитие идеи глава пятая как сделать идею коммерческой
- •Три обязательных элемента успеха
- •Как определить «взаимосвязи»
- •Глава шестая создание мифа
- •Героический миф
- •Миф о воскресении
- •Комбинации различных мифов
- •Арxетип
- •«Мифические» проблемы и их разрешение
- •Часть третья развитие характера глава седьмая от мотивировки к поступку: сквозное действие
- •Мотивировка
- •Действие. Поступок
- •Проблемы, возникающие со сквозным действием
- •Глава восьмая конфликт
- •Внутренний конфликт
- •Конфликт взаимоотношений
- •Социальный конфликт
- •Ситуационный конфликт
- •Космический конфликт
- •Некоторые проблемы с конфликтом
- •Глава девятая создание многопланового характера
- •Философия (размьшление и позиция героя)
- •Поступок (действие)
- •Эмоциональная жизнь (эмоциональный отклик)
- •Взаимосвязанная цепочка
- •Трансформация
- •Проблемы, возникающие при создании многопланового характера
- •Глава десятая функции характера
- •Главный герой
- •Поддерживающие характеры
- •Оттеняющие характеры
- •Тематические характеры
- •Проблемы, возникающиее с функциями характеров
Глава третья развитие сюжета во второй части
Вторая часть в сценарии наиболее сложна. Как правило, где-то на 45-60 страницах сюжет начинает «буксовать» и начинающий сценарист всерьез задумывается о своем безработном будущем (ох, как права г-жа Сегер – прим. пер.).
Большинство проблем, возникающих во второй части, как правило, связаны со сложностью переходов и размытости сюжетных линий. История перестает развиваться. Попытаемся разобраться – почему?
Такие проблемы возникают и растут потому, что история теряет свой «хребет». Возможно, причина в отдельных сценах, которые уводят сюжет от основного содержания, или персонажи не действуют, а многословно говорят, или история развивается слишком медленно, или слишком быстро,
Хорошая завязка и динамичное развитие первой части необходимы для ясности происходящего во второй. Первое мощное поворотное событие должно заставить историю развиваться. Но необходимо учитывать и некоторые другие сценарные элементы, особенно, если вторая часть длится час или более.
Сценарные переходы
Момент перехода одной сцены в другую называется сценарным ходом. По идее, все сцены должны лежать в русле событийного ряда, строиться на действии, приводящем к кульминации и развязке. Хотя это и слишком поверхностное описание функции сцен. Одни сцены необходимы для движения фабулы, другие - для развития сюжетных линий или характеров. Конечно, если каждая сцена будет подталкивать нас к кульминации, история будет выглядеть стройной и ритмичной.
Давайте попробуем проанализировать переходы от сцены к сцене с точки зрения развития всей истории. И поговорим о развитии характера от сцены к сцене.
В каждой хорошей картине существует точный событийный ряд. Рассмотрим конец первой сценарной части «Свидетеля» с точки зрения переходов от сцены к сцене.
1) Маленький Самюэль утверждает, что Макфи - убийца.
2) Джон Бук приходит к Полю и говорит ему об этом. Поль просит хранить тайну.
3) Джон возвращается к себе. Его пытается застрелить Макфи. Джон понимает, что Поль замешан в убийстве.
4) Джон везет Рэчел и Самюэля на их ферму. В результате ранения Джон остается на ферме эмишей.
Последняя сцена вводит нас во вторую часть, в течение которой развиваются взаимоотношения Джона и Рэчел, т.е. основная сюжетная линия.
Заметьте, что каждая из перечисленных четырех сцен перерастает в следующую. Переходы абсолютно замотивированны и активно двигают историю.
Помните, что сценарные переходы напрямую связаны с мотивировками поступков героев. Логика и построение сценарных переходов должна быть понятна не только Вам, но и зрителю. А вот как вы их будете делать – это зависит от степени Вашего таланта.
Моменt действия
Мы уже встречались с этим понятием. Вернемся к нему еще раз, поподробнее.
Действие, продвигающее историю, состоит из моментов действия. Момент действия - это драматическое событие, которое влечет за собой определенную реакцию, как правило, двигающую дальнейшее действие. Если эта реакция зрима (не диалог) она обязательно двинет историю. Можно обозначить момент действия, как действие, дающее продолжение развития истории, сюжета, фабулы и т.д.
Моменты действия есть в каждой части сценария, но они совершенно необходимы во второй части, в которой сценарий легко «провисает».
Существует несколько типов моментов действия. Мы уже говорили с Вами о поворотных событиях - мощных стимулах развития истории, которые также относятся к моментам действия. Кроме них существуют еще:
1) препятствие
2) усложнение
3) перевертыш.