2.3. Русская литература первой половины XIX века.

Русский романтизм первой четверти XIX века. Русский романтизм и эстетические идеалы эпохи Просвещения. Национальные идеалы русского романтизма и его типология: «гражданский», «психологический» (элегический), философский и др. Система жанров русского романтизма. Своеобразие романтизма В.А. Жуковского. Формирование жанра романтической элегии («Сельское кладбище», «Вечер», «Славянка» и др.). Художественный мир ранних баллад Жуковского («Людмила», «Светлана»). Творчество поэтов-декабристов (В.К. Кюхельбекер, К.Ф. Рылеев).

Зарождение реализма в русской литературе первой четверти XIX века. Басни И.А. Крылова: широта философской проблематики, жанрово-стилевое новаторство. Комедия А.С. Грибоедова «Горе от ума»: черты классицизма, сочетание романтической и реалистической эстетики. Реалистическая мотивация характеров и обстоятельств. Типичность образов персонажей. Смысл названия комедии. Своеобразие и система образов. «Безумие» Чацкого в контексте идеологической борьбы эпохи. Автор и герой в пьесе. Роль двух Сюжетных линий. Новаторство в построении речевой характеристики героев.

А.С.Пушкин. Мотивы и жанры лирики А.С. Пушкина. Богатство содержания пушкинской лирики как «поэзии действительности». Её эстетическое совершенство. Характеристика основных мотивов, проблематики стихотворений Пушкина в связи с эволюцией его творчества. Основные лирические жанры. Новаторство Пушкина-поэта.

«Борис Годунов» как «истинно романтическая трагедия». Взгляды Пушкина на реформу отечественной трагедии. Проблема сценичности «Бориса Годунова». Особенности стиха. Историческая концепция Пушкина, ее отражение в конфликте и сюжете трагедии. Полемический диалог с «Историей государства Российского» Н.М. Карамзина. Летописная концепция истории и композиционная роль образа Пимена. Проблема «народного мнения» и мифологизация русской истории в сюжете трагедии. Спор о значении финала и заключительной ремарки в отечественном пушкиноведении. Особенности пушкинского «историзма» в «Борисе Годунове».

«Евгений Онегин» А.С. Пушкина. Жанровая природа: подзаголовок «Роман в стихах». Эволюция образов, тем и мотивов, связь с эволюцией общественных и литературных взглядов поэта. Композиция. Роль эпиграфов и внесюжетных элементов. Онегинская строфа и её композиционные функции. Соотношение «сюжета автора» и «сюжета героев». Образ Евгения Онегина. Татьяна – воплощение авторского нравственного императива и прообраз женского типа в русской литературе XIX века. «Евгений Онегин» как «свободный роман».

Проза А.С. Пушкина. Переход Пушкина к прозе, его идейно-эстетические предпосылки и последствия. Полемический характер «Повестей Белкина». Соотношение в сюжете повестей точек зрения Белкина, рассказчиков и издателя. Своеобразие композиции. Основной конфликт. «Повести Белкина» в критике.

Эксперименты с романной формой: «Дубровский», «Капитанская дочка». Тема народного восстания. Образ Пугачева. Проблема милости и справедливости в «Капитанской дочке».

Жанр фантастической повести: «Пиковая дама». Смысл названия и эпиграфа к ней. Система образов-персонажей, сочетание в них реального и символического планов, значение образа Петербурга. Идейно-композиционная функция фантастики.

М.Ю.Лермонтов. Лирика М. Ю. Лермонтова. Романтическое двоемирие юношеской лирики поэта (1828-1836 гг.). Воспевание протеста одинокой личности, мотивы байронического индивидуализма, напряженный драматизм, тема неразделенного чувства любви. Принципы романтического контраста, антитеза покоя и деятельности, земного и небесного. Диалектика добра и зла. Лирика 1837-1841 гг. Ораторский характер лирики. Совмещение конкретно-социального и обобщенно-философского планов. Внутренний конфликт между чувством и разумом в поздней лирике.

«Герой нашего времени» М.Ю. Лермонтова. Отказ от традиционного повествования романного типа. Объединение отдельных новелл в сложное композиционное целое. Прием несоответствия фабулы и сюжета. Значение образа Печорина в постановке проблемы человеческой личности. Художественные средства типизации характера главного героя. Прием двойничества как основной принцип построения системы образов романа. Диалектика противоречий: добра и зла, чувства и рассудка, «природного» и социального. Проблемы судьбы в романе.

Н.В.Гоголь. Прозаические циклы Н.В. Гоголя. «Вечера на хуторе близ Диканьки»: состав и композиция. Проблема автора и повествователя. Романтическое двоемирие и романтическая ирония. Карнавальное начало. Художественная функция фантастики. «Миргород»: идейный замысел и логика размещения повестей. Травестийный характер повестей. Комическое и трагическое в цикле. Комедия «Ревизор» Н.В. Гоголя. Новаторство Гоголя-драматурга. Жанровое своеобразие комедии. Своеобразие конфликта и принцип «миражной интриги». Система образов. Художественное обобщение. Приемы комического. «Мертвые души» Н.В. Гоголя. Творческая история поэмы. Социальная и нравственно-психологическая проблематика. Смысл названия. Жанровое своеобразие. Композиция поэмы и композиция образов персонажей. Лирические размышления автора и их типология. Творческий метод Гоголя: сочетание конкретности художественного анализа с философско-историческими обобщениями. Символическое значение образа дороги.

«Петербургские повести» Н. В. Гоголя. Тема Петербурга, социальные мотивы повестей. Прием фантастического гротеска. Пародийный характер повестей. Особенности поэтики: роль анекдота в сюжетах, приемы живописания людей, вещная метафора, алогизм повествования, формы гротеска, абсурд как выражение идейной позиции автора. Сквозные мотивы повестей. Морализаторский пафос Гоголя.