Архитектурная типология

8 Здания и их элементы. Основные требования, предъявляемые к зданиям

Здания и их элементы, основные понятия и определения

Здания — это наземные сооружения, имеющие внутреннее пространство, предназначенное для проживания, труда, удовлетворения тех или иных нужд человека и общества (жилые дома, производственные корпуса, клубы, больницы и т. п.). 9. Здания и их элементы. Основные требования предъявляемые к зданиям.

Все здания классифицируются по трем основным типам: жилые, общественные, промышленные.

Элементы общественных и жилых зданий:

- лестничная клетка (лестничная площадка, лестничный марш, ограждения);

- перекрытия (нижнее, верхнее, междуэтажное);

- крыша (покрытие, кровля);

- стены (наружные, несущие, внутренние, перегородки);

- проемы (оконные, дверные);

- цоколь, подвал;

- фундаменты.

Элементы промышленных зданий:

- колонны;

- ригели;

- балки (подкрановые балки);

- мостовые краны;

- фермы;

- стеновые панели;

- проемы (оконные, дверные);

- П-оразные плиты покрытия;

- всевозможные фонари;

- фундаменты.

Требования, предъявляемые к зданиям:

1. Функциональные

- жилые здания;

- общественные здания;

- производственные здания;

- сельскохозяйственные (коровники, птицефермы и т.п.)

- здания спецназначения (тюрьмы, колонии и т.п.)

2. Технические

Прочность – способность здания, конструкции сохранять физические, технические свойства при наружных воздействиях.

Устойчивость – способность здания сохранять равновесие при внешних воздействиях.

Долговечность – более 100 лет (АЭС, соборы, монастыри), 50-100 лет – жилье,50 лет – производство, до 5 лет – тентовые конструкции, ангары.

Огнестойкость – способность здания, конструкции в течение определенного времени сохранять свои характеристики по: несущей способности, целостности и теплопроводности.

3. Архитектурно-художественные

4. Экономические.

Архитектурная эргономика

10. Функционализм в теоретических концепциях в.-л.Райта, в.Гропиуса, л.Корбюзье, м. Ван дер Роэ и др.

 направление в арх-ре XX века, требующее строгого соответствия зданий и сооружений протекающим в них производственным и бытовым процессам (функциям). Возник в Германии (школа «Баухауc») и Нидерландах (Я. Й. П. Оуд). Используя достижения строительной техники, Ф дал обоснованные приёмы и нормы планировки жилых комплексов (стандартные секции и квартиры, «строчная» застройка кварталов торцами зданий к улице).

«Пять признаков Ф»:

-Использование лапидарных прямоугольных форм.

-Основной материал — монолитный и сборный ж/б, стекло, реже — кирпич. Отсюда и преобладающая цветовая гамма — серый (цвет неоштукатуренного бетона), жёлтый (любимый цвет Ле Корбюзье) и белый. Отсутствие орнаментации и лишних деталей, лишённых функционального назначения.

-«Плоские, по возможности, эксплуатируемые кровли» — идея Ле Корбюзье.

-Для пром-ых и, частично, жилых и общ-ых зданий характерно расположение окон на фасаде в виде сплошных горизонтальных полос — «ленточное остекление», — идея Ле Корбюзье.

- образ «дома на ножках» —  Ле Корбюзье, состоящей в полном или частичном освобождении нижних этажей от стен,использовании пространства под зданием для общ-ых функций.

Ле Корбюзье (Шарль Эдуард Жаннере) - наиболее известный  творец Ф, внес решающий вклад в теорию и практику этого стиля. Его идеи  в градостроительстве, в теории массового индустриального  жилья, во многом  реализованные постройками и проектами, и по сей день  актуальны. Этот поистине величайший архитектор современности насытил теорию Ф идеологически и практически, его знаменитые принципы построения массового индустриального жилого дома используются и сегодня. «Жилая единица» - многоквартирный дом в Марселе  и есть блестящая реализация этих принципов.  Свободная планировка, оптимальная структура, чрезвычайно эффектная и рациональная система солнцезащиты этого здания, цветные акценты лоджий – компоненты этого шедевра Ф  просты, логичны, интересны и красивы. В здании вилы Савой в Пуасси, Франция, Ле Корбюзье  воплощена идея жилья, как защищенной от непогоды части пейзажа, эта возможность реализуема лишь с использованием каркаса – плоскость покрытия опирается на пол колоннами, остальное- простор. 

Тезис Ле Корбюзье, по которому «дом, как машина для жилья, предполагает эстетику точности и чистоты», считается теоретическим обоснованием стиля. Эта формула, всецело отражающая саму идею Ф

ВАЛЬТЕР ГРОПИУС ( 1883–1969), немецкий арх-р, один из основоположников Ф, основатель знаменитой школы «Баухауз». Огромное значение для его будущей деятельность имела работа в мастерской Петера Беренса ( одним из учеников которого был также Ле Корбюзье). Общеевропейскую известность принесли Гропиусу здание обувной фабрики «Фагус» в Альфельде (1911–1916) и фабричный комплекс в Кёльне (1914). После Первой мировой он получил приглашение возглавить Художественную школу в Веймаре. Гропиус обновил программу обучения и расширил школу, получившую в 1919 название «Баухаус» (нем. «дом строительства») Высшая школа строительства и худ-ого конструирования – художественное учебное заведение и художественное объединение в Германии (1919–1933), давшее искусству 20 века много замечательных идей и ряд выдающихся деятелей. Девиз «Баухауса»: «Новое единство искусства и технологии». Гропиус отбирал преподавателей из людей, которые разделяли его убеждения относительно единства искусства, ремесла и техники. По его мнению, художники должны конструировать картины как архитекторы, работающие над своими проектами. В 1925 «Баухаус» переехал в Дессау (близ Лейпцига). Здесь Гропиус спроектировал для школы новое здание (1925–1926), которое считается одним из шедевров архитектуры Ф. При почти полном отсутствии декора четко выявлена конструктивная основа сооружения. Эти черты характерны и для современного Ф. Фактически это был комплекс зданий, включающий несколько корпусов разной высоты, объединенных крытыми галереями и наземными переходами. «Баухаус» не имел «главного фасада». Не смотря на упрощенность форм и лаконичность облика, комплекс создавался архитектором как целостный динамичный организм и таковым воспринимался как внутри, так и снаружи зданий. В конце 1920-х – начале 1930-х годов, после постройки театра в Йене, его внимание было обращено преимущественно на создание пром-ых сооружений, дешевых жилищ для рабочих, кооперативных магазинов и домов. Стиль, в котором работал Гропиус, имел мало общего с неоклассицизмом – официальным арх-ым стилем нацистской Германии, поэтому в 1934 он был вынужден эмигрировать в Лондон, где вместе с Максуэллом Фрайем основал собственную компанию(существовало 3 года). В 1937 Гропиус переехал в США и стал профессором и заведующим кафедрой арх-ы Гарвардского университета, где преподавал до 1952. Среди его работ 1940–1960-х годов следует отметить Центр выпускников Гарвардского университета в Кеймбридже (Массачусетс) (1949–1950), здания университета в Багдаде (с 1960), здание посольства США в Афинах (1957–1961) и небоскреб авиакомпании «Американ эрлайнс» в Нью-Йорке (1958–1963).

Людвиг Мис ван дер Роэ (1886-1969)

утилитарист  применивший в строительстве стекло и бетон и пропагандирующий цвет в арх-е, рационалист   выдвинувший идею совершенной «универсальной формы» и новую концепцию пространства, в котором стена приобретая самостоятельное значение, связывает внутреннее пространство с окружающей средой. Немецкий и американский архитектор. В 20-х годах один из лидеров Ф, в 1930-1933 гг. директор высшей школы строительства и худ-ого конструирования «Баухаус» в Дессау. С 1938 года уже в США, развивая идею совершенной «универсальной формы», создал два типа металлостеклянных зданий: первый - вертикальная призма, в стеклянную оболочку которой как бы упакована стальная многоэтажная каркасная структура (дома на Лейк Шор-драйв в Чикаго, 1951; Сигрем-билдинг в Нью-Йорке, 1958), второй - распластанный параллелепипед со стальным каркасом, с цельным внутренним пространством и сплошным остеклением навесных стен, «здание-ларец» (здание архитектурного факультета Иллинойского технологического института в Чикаго, 1956; Neue National Galerie, Berlin, 1968).

Фрэнк Ллойд Райт (8 июня 1867 — 9 апреля 1959) — американский архитектор-новатор. Оказал огромное влияние на развитие западной архитектуры в первой половине XX века. Создал «органическую архитектуру» и пропагандировал открытый план в архитектуре.

1 ПЕРИОД. Уже в 1910 г. монография "Проекты и здания Райта", изданная Васмутом в Германии, способствовала популяризации и распространению его влияния на Европу. Его вклад в архитектуру, всемирная известность и взгляды, значительно опередившие эпоху, определили его характер. В рассматриваемый период он много строил, главным образом, индивидуальных жилых домов, в которых отразился размах его дарования, а с 1914 г. Райт занимает в архитектуре видное место. Административное здание компании Ларкин, Буффало, шт. Нью-Йорк, 1906; Дом Роби, Чикаго, шт. Иллинойс 1909

2 ПЕРИОД (1914-1936).   В садах Мидуэй отразился опыт Райта; выразительные средства, которыми он владел, значительно обогатились, а его воображение стало более романтичным и экзальтированным. В этот период он разработал крупнейшие проекты, из которых только немногие были осуществлены. Экономический кризис в стране и условия личной жизни помешали ему в течении нескольких лет работать, когда он был в апогее своей славы. С 1924 по 1936 г. он построил всего четыре жилых дома, представляющих большой интерес. Качество их проектов способствовало широкому распространению его влияния. Имперский отель, Токио, Япония 1923 ;Холлихок Дом , Лос-Анджелес, Калифорния, 1919-1921

3 ПЕРИОД (1936-1959).   За роскошными решениями второго периода последовало время черезвычайной простоты и глубокого динамизма. После строительства "дома с водопадом" число его поклонников значительно увеличилось. В этом доме к романтическим свойствам прибавилась конструктивная дерзость. Административное здание фирмы Джонсон отличается элегантностью, четкостью и динамизмом. После западного Талиезина, мощного здания в пустыне, он построил жилой дом Тестера и ряд других индивидуальных домов, в том числе и для своих сыновей Давида и Льюэльна. После этого Райт разрабатывал проекты мемориального здания в Венеции, музея Гугенхейма, гостиницы Лэси, башни Прайс, великолепный проект для Питтсбург-Пойнт и ряд других: спортивный клуб колледжа во Флориде, здание посольства США Багдаде, синагога в Филадельфии, церкви, театры и т. д.

20. .Франкоязычное направление эргономических исследований. Его особенности.

30. .Роль эргономики в интенсификации проектного процесса

40. Дать определение понятия «фактор».

Человеческий факторы – это средства С Ч М обусловл. положением и ролью в ней человека, и в эргономика в качестве чел фактора понимается совокупность антропометрических, психофизиологических, психологических свойств и особенностей, определяющих взаимную адаптацию чел с машиной и окруж средой.

60. Приведите примеры оптимальных соотношений параметров архитектурных пространств.

70. Дайте определение термина «эргономика»

Термин "эргономика" был принят в Англии в 1949г., когда группа английских ученыхположили начало организации Эргономического исследовательского общества. В СССР в 20-е годы предлагался термин "эргология", а в настоящее время принят английский термин. В некоторых странах эта научная дисциплина имеет иные названия: в США - "исследование человеческих факторов" (Human Factors (HF) - американское название европейской Ergonomics), в ФРГ - "антропотехника".  Юридически оформившись в 1949 г., эргономика претерпела существенные изменения за эти десятилетия. Так, если 20 лет назад основные работы велись в областях (в порядке убывания приоритетности) антропометрии, физиологии труда, проектирования труда, биомеханики, психологии, то в последнее десятилетие приоритеты эргономики существенно сместились в область безопасности, проектирования труда, биомеханики, напряженности труда, интерфейса "человек-компьютер". Биомеханика и физиология труда не доминируют, как в прошлом, но возник их новый аспект, связанный с расстройствами опорно-двигательного аппарата, обусловленный ростом части людей, работающих на компьютеризированных местах.  Brian Shakel характеризует развитие эргономики по десятилетиям как:  1950-е - военная эргономика,  1960-е - промышленная эргономика,  1970-е - эргономика товаров широкого потребления,  1980-е - интерфейс "человек-компьютер" и эргономика программного обеспечения,  1990-е - когнитивная и организационная эргономика.  К концу ХХ века выделились три главных направления внутри эргономики: 1.            Эргономика физической среды, рассматривающая вопросы, связанные с анатомическими, антропометрическими, физиологическими и биомеханическими характеристиками человека, имеющими отношение к физическому труду. Наиболее актуальные проблемы включают рабочую позу, обработку материалов, расстройства опорно-двигательного аппарата, компоновку рабочего места, надежность и здоровье.  2.            Когнитивная эргономика связана с психическими процессами, такими как, например, восприятие, память, принятие решений, поскольку они оказывают влияние на взаимодействие между человеком и другими элементами системы. Соответствующие проблемы включают умственный труд, принятие решений, квалифицированное выполнение, взаимодействие человека и компьютера, акцент делается на подготовке и непрерывном обучении человека при проектировании социо-технической системы.  Организационная эргономика рассматривает вопросы, связанные с оптимизацией социо-технических систем, включая их организационные структуры и процессы управления. Проблемы включают рассмотрение системы связей между индивидуумами, управление групповыми ресурсами, разработку проектов, кооперацию, групповую работу и управление.