Завязка

В Белоснежке мы через королеву, знакомимся с главной героиней, еще не видя ее. Кстати, это излюбленный прием американского кино: главный герой появляется не сразу, а чуть позднее. Зеркальце показывает Королеве ту, которая красивее и лучше ее. Потом происходит встреча девушки и принца. Но это - все еще экспозиция. Мы, как бы, производим разведку той «территории» на которой произойдут события сказки. Но вот когда королева стала свидетелем этого знакомство, почувствовала, что между Принцем и Золушкой вспыхнула любовь, вот это предлагаемое обстоятельство для главных действующих лиц становится событием, которое дает толчок завязке основного конфликта.

Завязка интриги рождается в столкновении характеров, в столкновении

позиций, целей, которые проводит каждый характер. Там, где они перекрещиваются, и происходит завязка, которая обязательно предполагает противопоставление одних другим. Обычно слабого сильному, благородного – злодею и т.д. Каждая интрига развивается в соответствии с заданными характерами. Н.В.Гоголь считал, что завязка должна обнимать все лица, а не одно или два, - коснуться того, что волнует, более или менее, всех действующих лиц. Завязка - начало основного конфликта.

Конфликт. Развитие действия. Кульминация

Конфликт представляет собой драматический узел обстоятельств, противоборствующих герою или группе лиц и одновременно разжигающих его

Хитрук Ф.С. Профессия – аниматор. В 2 тт., - М.:Гаятри, 2007. Т.1, стр. 206.

желания. Столкновение характеров, их сокровенных желаний, нравственных позиций, обязательно приводит к конфликту. И вот эта линия поведения героев их действий, направленных друг на друга, развивают конфликт по мере развития сюжета до определенного накала, когда он должен разрешиться или победой героя или его поражением. При этом сам конфликт служит основанием и развитием сюжета. От сцены к сцене требуется нарастания действия для того, чтобы он скорее разрешился. Но новые предлагаемые обстоятельства, подбрасывая как бы дрова в огонь, все оттягивают и оттягивают развязку. Нарастание достигается: а) постепенным введением в борьбу всё больше активных сил со стороны контрдействия; б) постепенным усилением каждого из борющихся; в) иногда, увеличение количества персонажей вовлеченных в конфликт. Драматическое напряжение возрастает, когда победа достижение превосходства возможна для обеих сторон. Тогда возникает ситуация равновесия сил. Равновесие сил предполагает момент статики, остановки действия и затем внезапного поворота событий, точнее, быть может, этот момент статики порождает новое обстоятельство, которое в свою очередь является новым событием.

Для развития драматического конфликта важно вот это нарушение равновесия, возникновение нового действия, выходящего за рамки сложившихся обстоятельств и соотношения сил между персонажами. И тогда возникает новый конфликт или старый приобретает другие новые очертания. И для главного героя или героев возникает новая опасность. И таким нагнетанием действия мы, подходим, наконец, к кульминации - высшего напряжения действия, за которым следует развязка. Но это может быть и мнимая развязка - временно успокаивающая и снова захватывающая внезапным бурным продолжением борьбы.

Параллельно основному конфликту разыгрывается в более мелком масштабе аналогичная борьба между второстепенными действующими лицами. Такой конфликт, как в музыкальном произведении, аккомпанирует, как бы, основному.

Как можно заметить все мотивируется, т.е. рассматривается как неразрывная цепь событий, одно обуславливает другое. Это - элементарная основа драматургии (хотя такой прием применяется не всегда).

Важным условием развития сюжета является умение строить действие так, что бы зрительское внимания не ослабевало до самого конца. Держать внимание, как говорится, на крючке, как рыбак: не ослабевать леску, но и не дергать. Для этого необходимо каждый раз вбрасывать новую информацию. Это могут быть не только новые обстоятельства и события, но и новые настроения.

Однако, рано или поздно основной конфликт должен, каким - то образом разрешиться. И это происходит в кульминационный момент действия - решающего момента, где происходит слом, где должна решиться победа одних или поражение и гибель других, когда доходит до высшей точки. После кульминации происходит развязка.

Например, в «Белоснежке» - кульминационным моментом является сцена, где Белоснежка съедает яблоко. Кульминация нагнетается, к тому же, параллельным действием, когда мы переносимся то из сцены в избушке, где королева в образе старухи уговаривает девушку съесть яблоко, то в то место, где работают гномы. И дальше мы с затаением сердца следим и надеемся, что зверюшки, бросившиеся предупредить гномов, успеют вместе с ними помешать королеве.