Вопросы.

1. Роль Ватто в формировании различных течений в живописи Франции в 1 ой половине 18 в.

2. Творчество Ф. Буше и О. Фрагонар.

3. Шарден – выразитель этических идеалов 3-го сословия. Жанровые картины Шардена, его портреты и натюрморты.

4. Французская скульптура 18 века. Творчество Пигаля, Фальконе

5. Гудон – крупнейший скульптор 2-ой половины 18 века.

6. Творчество Хогарта. Критическая направленность его бытового жанра.

7. Сравнительная характеристика творчества крупнейших английских портретистов 2-ой половины 18 века Рейнольдса и Гейнсборо.

8. Развитие английской пейзажной живописи 1ой половины 19 в. Творчество Констебля . Реалистический пейзаж, особенности живописной сис-мы

9. Реалистич. Пейзаж ДЖ. Тернера.

10. Революционный классицизм Давида. Обращение художника к темам общественного и героического звучания.

11. Гойя – крупнейший художник Испании конца 18-начала 19 века. Наваторский и бунтарский характер его творчества

12. Графические серии Гойи.

13. Творчество Энгра. Проблематика его искусства.

14. Исторические корни и идейно-эстетическая программа романтизма. Творчество Жерико.

15. Творчество Делакруа. Глава французского романтизма. Обращение художника к темам национально-освободительной борьбы и революционным событиям.

16. Романтизм в изобразительном искусстве Германии . Творчество Рунге и Фридриха.

17 Домье как зачинатель и крупнейший мастер критического реализма во Франции

18. Курбе как глава реалистического направления во Франции. Социальная заострённость его творчества.

1. Роль Ватто в формировании различных течений в живописи Франции в 1 ой половине 18 в.

Создатель галантного жанра, интимной живописи настроения, певец тонких душевных движений и чувств.

Искусство Ватто, тонкого наблюдателя жизни, часто принимало романтическую окраску, окрылялось мечтой о прекрасном, вместе с тем в нем звучали то скептические, иронические, то пессимистические интонации. В картинах и в многочисленных рисунках Ватто проходит широкий круг характерных типов, наблюденных в жизни. Это пёстрое бродячее население Франции, босые крестьяне, ремесленники («Точильщик», «Баскский крестьянин» - сангина), странствующие музыканты, солдаты, нищие, актеры и как контраст им – светские дамы и кавалеры, чернокожие слуги.

Творческий путь художника начался с изображения небольших жанровых сцен, навеянных жизнью разорённого войной Валансьена. Развивая жанровую линию Ватто проявил своё понимание темы в картинах «Бивуак», «Тягости войны». Близкая человеку и опоэтизированная природа постоянная эмоциональная среда героев Ватто.

Творческая зрелость 1710-1717гг. Исследование человеческой души через раскрытие театральной темы и сопоставление характеров и чувств. В масках итальянской комедии Ватто дал яркие портретные образы «Актёры итальянской комедии».

«Общество в парке» «Паломничество на остров Киферу» «Жиль» «Меценат» «вывеска для антикварной лавки Жерсена»

2. Творчество ф. Буше и о. Фрагонар.

БУШЕ. Яркий представитель РОКОКО.

«Первый художник» короля Людовика XV, любимец аристократии.

Буше (Boucher) Франсуа (1703–1770), французский живописец. В 1755-1765 руководил Королевской мануфактурой гобеленов в Париже, с 1765 – директор Королевской академии живописи и скульптуры, “первый живописец короля”, один из ярких мастеров рококо.

Сороковые годы XVIII века — период расцвета во французском искусстве стиля рококо, отразившего аристократические идеалы дворянского общества. Для стиля жизни этого времени характерно стремление к роскоши, изощренным, прихотливым формам. Особенность живописи рококо — ее тесная зависимость от архитектурно - декоративного окружения. Станковая картина создавалась в это время прежде всего как деталь украшения интерьера дворянского особняка, наряду с мебелью, фарфором, гобеленами и шелковыми тканями. Самым знаменитым художником рококо был Франсуа Буше, который, помимо живописи, работал во всех видах декоративного и прикладного искусства: он создавал картоны для шпалер, рисунки для севрского фарфора, расписывал веера, исполнял миниатюры и декоративные росписи. Живопись Буше в полной мере отразила декоративные принципы искусства его времени. Буше в начале творческого пути испытал влияние А.Ватто (гравировал его картины), в дальнейшем писал плафоны, панно, картины с мифологическими, пасторальными, жанровыми сценами, нарядно-кокетливые портреты, идиллические пейзажи, выдержанные в мягких серебристо-зеленых тонах (“Вид в окрестностях Бове", Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург). Одним из любимых жанров живописи рококо были пасторальные мотивы, сюжеты которых художники находили прежде всего в античной мифологии. В картине «Юпитер и Каллисто» Буше обратился к «Метаморфозам» римского писателя Овидия, пересказавшего миф о боге Юпитере, который, влюбившись в нимфу Каллисто и желая ее соблазнить, принял облик богини Дианы. Художник интерпретирует чувственный эпизод античной мифологии в характерном для рококо поверхностном, игривом духе.

Грациозные, изящные фигурки его античных героинь похожи на фарфоровые статуэтки. Буше любил светлую живопись и отдавал предпочтение нарядным голубым, розовым и зеленым тонам. В некоторых картинах Буше 1720-1730-х годов, теплых и насыщенных по колориту (“Геркулес и Омфала”, Государственный музей изобразительных искусств, Москва), заметны отзвуки фламандского искусства. В более поздних работах (“Купание Дианы”, 1742, Лувр, Париж; портрет маркизы Помпадур, 1752, собрание Уоллес, Лондон) с обилием оттенков розового и голубого, извилистых сплетающихся линий и сложных ракурсов усиливаются свойственные рококо декоративность, чувственность, несколько жеманная грация, впечатление “фарфоровости” фигур.

ФРАГОНАР.

Фрагонар (Fragonard) Жан Оноре (1732–1806), французский живописец и график. Учился в Париже у Ж.Б.С.Шардена, Ф. Буше, К.Ванлоо, во Французской академии в Риме (1756–1761); работал в Париже. В 1789-1794 Фрагонар был хранителем Национального музея - Лувра. Продолжая традиции искусства рококо, Фрагонар достиг особой проникновенности в воссоздании лирических сцен повседневной жизни, сферы интимных человеческих чувств, поэзии природы. Его произведения, исполненные трепетной эмоциональности, чувственной неги, ощущения радости бытия, отличаются изысканной декоративностью колорита, легкостью живописной манеры, плавными композиционными ритмами (“Качели”, 1766, собрание Уоллес, Лондон; “Праздник в Сен-Клу”, 1775, Французский банк, Париж; “Поцелуй украдкой”, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург). Тонкие светотеневые эффекты характерны для офортов и многочисленных рисунков Фрагонара - штудий натуры и пейзажей, выполненных в технике сангины , бистра , иногда сепии. Связь с рококо проявляется в заостренно-пикантных и вместе с тем иронических ситуациях ("Свидание", "Погоня"). Художник стремился передать интенсивную красочность реального мира, любил теплую золотистую гамму, игру света. Стиль и манера Фрагонара разнообразны, они менялись, эволюционировали от декоративного решения то к классическому, с характерным для него точным, упругим рисунком и локальным сдержанным цветом, данным в границах формы («Задвижка!», 1778г.), то к романтическому, с типичной для него экспрессивностью мазка, живописностью (серия портретов 1760-х гг.), тонкостью свето - воздушных эффектов. Он мастер мимолетного наброска с натуры. В портретах Фрагонар стремился запечатлеть творческую импульсивность, душевную взволнованность, страстность переживаний, которые должны неизбежно перейти в действие, вывести за пределы обыденности, из интимной сферы жизни. Художник смело разрушал каноны аристократического портрета 18 в. В «Портрете Дидро» (Париж, частное собрание) он запечатлел философа в мгновение внутреннего озарения, оторвавшегося от чтения, с устремленным вдаль вдохновенным взглядом. Экспрессивная роль света, динамика композиционного и живописного решения рождают впечатление изменчивости натуры. За пределы портретного жанра несколько выходит образ «Вдохновения» (1769, Париж, Лувр), подчиненный одной страсти — патетическому взлету мысли, мечты. В интимно-лирических портретах Фрагонара наметились тенденции, ставшие характерными для романтизма 19-го века.