Тема9. Шліфування і діамантування граней верху. Визначення напрямку “м’якого

шліфування”.

Ограновування проводиться за допомогою швидкого чавунного диска, що обертається, в поверхню якого втирається алмазний порошок, розведений в реп'яховому або оливковому маслі. При цьому форма отримуваного многогранника в цілому і взаємне розташування граней робиться з таким розрахунком, щоб елика частина світу, що подається, проникала всередину, але не проходила наскрізь, а поверталася б назад.

По характеру ограновування діамантів розрізняються три основні види: власне діамантова, ступінчаста і ограновування трояндою. У каменів з діамантовим ограновуванням грані різних ярусів розташовуються в шаховому порядку один щодо одного. Контури граней відповідають ромбу або трикутнику. Майданчик ан верхньому кінці каменя має форму правильного багатокутника. Такий вид ограновування застосовується в основному на діамантах круглої і фантазійної форм. Ступінчасте ограновування відрізняється від діамантової тим, що грані сусідніх ярусів розташовуються одна над іншою, а контури їх відповідають трапеціям або рівнобедреним трикутникам. Майданчик на верхній поверхні каменя має форму багатокутника з гострими або зрізаними кутами. Цей вид ограновування типовий для діамантів прямокутної форми. Дрібні, а іноді і крупні алмази нерідко грануються у формі «троянди» або «розетки». При цьому типі ограновування камінь має плоска підстава, а верхня частина його опукла і складається з 6, 8, 12, 24 або 32 граней, що сходяться в одній вершине.

Тема10. Технологія виготовлення декоративно-художніх виробів з каменю. Виготовлення кабошонів, мозаїки, куль. Художня різьба по каменю.

У час Відродження ювеліри ще не вміли по-справжньому обробляти каміння, щоб посилити його блиск та колір. Як правило, камінь лише злегка шліфувався і полірувався, не змінюючи неправильної форми. Для такого каміння робили масивні касти-гнізда, які суттєво приховували камінь. Тому поява перших огранених привізних діамантів була зустріта з великою цікавістю.

Широке поширення одержали в післявоєнні роки виробу з токарською обробкою каменю, причому метал найчастіше знаходив дуже вдале застосування в токарських речах.

На підприємствах тресту "Російські самоцвіти" велася обробка як м'яких, так і твердих порід каменю. Ці підприємства розташовували в більшості випадків більш зробленим технічним устаткуванням.

Мистецтво художньої обробки каменю проробило за весь час великий і складний шлях розвитку. Знаходячись у передреволюційні роки в глибокому занепаді, ця галузь художньої промисловості зуміла перебороти смугу важкої кризи. Щорічно обновляється асортимент виробів, що випускаються, відроджуються забуті традиційні прийоми художньої обробки каменю і з кожним роком створюється й освоюється усе більше і більше художніх творів, у яких одержує різнобічне відображення наша епоха.

Техніки обробки. Художня обробка каменю своїми техніками й прийомами виготовлення виробів багато в чому подібна до художнього деревообробництва. Спільними є техніки видобування, відколювання (вирізування), різьблення, виточування, шліфування тощо.

Відколювання (висікання) — найдавніша техніка обробки каменю, полягає у відламуванні шматків від заготовки шляхом ударяння гострим інструментом (молотком, закольником, шпунтом, скарпелем і под.) з метою надання їй необхідної форми. Інколи застосовується при первинній, чорновій обробці заготовки для наступного різьблення або точення виробів.

Видовбування — техніка вибирання внутрішніх об'ємів, місткостей, необхідна при ручному виготовленні кам'яного посуду. Поєднується з відколюванням та ін.

Різьблення — одна з найдавніших технік художньої обробки каменю, дерева, кістки, полягає у різанні гострими інструментами площини або об'єму виробу. Поділяється на такі різновиди: кругле, рельєфне, пласке (контурне та виїмчасте). Кожен з різновидів різьблення має свої художні особливості та галузі застосування. В одних випадках за допомогою круглого і рельєфного різьблення відбувається моделювання художньої просторової форми виробів, в інших на виріб наносять відповідний декор. Отже, різьблення є найтрудомісткішою і водночас найефективнішою технікою художньої обробки каменю.

Виточування — техніка токарної обробки каменю на токарних верстатах. Здійснюється у три прийоми: груба обдирка, остаточне виточування форми і вибирання внутрішніх порожнин. Застосовується переважно для виготовлення кам'яного посуду, ваз, свічників тощо.

Фрезерування — техніка для виготовлення пласких виробів, поверхня яких обмежується кількома рівними площинами. Здійснюється за допомогою плоскофрезерних або плоскошліфувальних верстатів.

Шліфування, полірування — техніки фактурної обробки кам'яних виробів з метою позбавлення поверхні шорсткості і дрібних нерівностей. Полірування поверхні надає виробам дзеркального полиску. Техніки фактурної обробки виконують на шліфувальному крузі із бязевої тканини.

Обробку коштовного каміння, так само як і виготовлення з нього ювелірних прикрас, сьогодні виконують на ювелірно-гранувальних підприємствах.

Огранювання — техніка нанесення граней на ювелірний камінь з метою надання йому відповідної художньої форми, виявлення його природних якостей: оптичних, колористичних тощо. Виконується з такою послідовністю операцій: обколювання, грубе шліфування й полірування. Найдавніша і найпростіша форма огранювання — каба-шон (фр. саЬасЬоп) — опуклий коштовний камінь, відполірований з одного чи двох боків, але без граней. Відомі такі різновиди кабашона: простий (сегмент кулі або овоїду), подвійний (сочевицеподібної форми), високий, порожнистий або опукло-ввігнутий. Для прозорого каміння застосовують огранювання «троянда», а для напівпрозорого — таблицеподібне. Найскладніші форми огранювання виконують при виготовленні діамантів.Таким чином, у художній обробці каменю розрізняють три основні типологічні підвиди: різьблення, точення (з фрезеруванням) і ювелірне огранювання.

Кабошони

Самий прадавній спосіб огранювання, який використовується й у наш час,- додання каменю округлої форми, відомої за назвою «кабошон». Це слово утворювалося від французького слова, яке у свою чергу відбулося від латинського cabo — голова. Дуже давно, у часи імператорів Прадавнього Рима, таким способом часто оброблялися більш м'які камені. Уважалося, що такі камені допомагають людям, що страждають короткозорістю; це пояснюється тим, що прозорі камені, оброблені у вигляді порожнього кабошона, являють собою ввігнуту лінзу. Відомо, наприклад, що Нерон спостерігав бої гладіаторів через кристал смарагду *. Цей стиль довгий час користувався перевагою при обробці таких кольорових каменів, як смарагд, рубін, сац-фир і гранат; у цей час ці камені не обробляються у вигляді кабошона; ця форма використовується лише при обробці «котячого ока», зірчастих каменів і головним чином непрозорих і напівпрозорих каменів і каменів з якими-небудь дефектами. Темно-червоному гранату, який колись називали карбункулом, настільки часто надавалася подібна форма, що слову «кабошон» стали приписувати інше значення — червоний гранат, оброблений кабошоном. У середині минулого століття це був самий популярний камінь для брошок, але зараз він вийшов з моди

Якщо форма кабошона надається каменю з усіх боків, утворюється бусина, що усе ще користується популярністю серед народів Сходу. У бусинах просверливается отвір, потім вони нанизуються на нитку, і їх носять як намисто. Місцеві гранильщики часто підсилюють колір слабоокрашенних каменів, заповнюючи отвір підходящою фарбою

Кабошони можуть бути трьох різних типів з поступовим переходом від одного до іншого.

Перший тип — опуклий кабошон.

Обидві поверхні каменю, верхня й нижня, вигнуті, причому кривизна має однаковий знак, хоча її величина може значно мінятися. При огранюванні місячних і зірчастих каменів таким способом верхню поверхню роблять більш опуклою для.

кращого прояву оптичного ефекту. Напроти, рубіну або сапфіру глибоким кольором, що володіє, при обробці у формі опуклого Кабошона надають інші обриси, тому що світло легше проникає в камінь із боку менш опуклої поверхні й більш повно відбивається від іншої сторони з наступним посиленням світіння каменю. Опали завжди робляться більш опуклими

на відкритій стороні, але кривизна поверхні міняється в значних межах; вони звичайно круто обрезаются, якщо камінь вставляється в кільце. Хризобериловий «котяче око» завжди обробляється зі скривленням підстави, для того щоб підсилити колір і зберегти вагу

При уплощении менш опуклої сторони опуклий кабошон переходить у другий тип —

простий кабошон, у якого нижня поверхня плоска. Ця форма обробки звичайно використовується для кварцового «котячого ока» і іноді для карбункулів. Плоска сторона в каменю, обробленого простим кабошоном, завжди розташована внизу.

При зміні знака кривизни нижньої поверхні простий кабошон переходить у кабошон

третього типу — опукло-вгнутий кабошон; при цьому в камені знизу робиться вилучення, а від рундиста знак кривизни різко міняється. Цей спосіб віддають перевагу при обробці темних Каменів, таких, наприклад, як густо-пофарбовані карбункули, які, будучи огранени більш товсто, майже не проявляють кольори. У вилучення часто поміщають шматочок станіолю ( олов'яної фольги), для того щоб підсилити відбиття світла й у такий спосіб побільшати колірний ефект

Виготовлення мозаїки

Існують два основні принципові методи виробництва мозаїки: прямий і непрямий методи. Прямий метод полягає в тому, що шматочки мозаїки закладаються безпосередньо на поверхню основи. При непрямому методі шматочки мозаїки приклеюються лицьовою стороною вниз на листи паперу і потім зміцнюються на оброблену і вирівняну поверхню. Після цього папір змивається з поверхні. Це найбільш часто використовуваний і професійний метод.

Прямий метод

Цей метод найбільш ефективний при роботі на переносних панелях невеликого розміру, коли як основа використовується такий матеріал, як фанера, і шматочки мозаїки приклеюються за допомогою відповідного клейового складу. Наприклад, можна також застосовувати кам'яну основу, яка встановлюється в грунт разом з іншими елементами, щоб завершити роботу повністю.

Непрямий метод

Якщо ви виконуєте мозаїку відповідно до малюнка-сітки правильної форми, краще всього використовувати шаблон. Його використання дозволить вам одноразово виготовити один крупний квадрат мозаїчного малюнка. Шаблон, по суті, є пластмасовим піддоном з відокремленнями квадратної форми із стороною 315 мм, усередині якого художник розташовує індивідуальні шматочки мозаїки. Коли шаблон заповнений повністю, до поверхні мозаїчних шматочків скла приклеюють аркуш міцного коричневого паперу. Після висихання клею художник витягує папір з приклеєними до неї шматочками мозаїки з шаблону: на даній стадії все готовмо до приклеювання мозаїчної плитки до стіни або підлоги.

В даний час виробники поставляють скляну мозаїчну плитку, приклеєну до листів паперу, — це ускладнює роботу з шаблонами. Якщо художник працює по сітчастих малюнках правильної форми, виробники плитки часто спеціально готують мозаїку відповідно до малюнка художника. Якщо ви виготовляєте мозаїчний малюнок, використовуючи скляну плитку неправильної форми, де контури зображення визначаються низками мозаїки неправильною — у вигляді черв'ячків — форми, де кожен шматочок мозаїки може мати неправильну форму, вам доведеться спочатку виконати малюнок на аркуші паперу крафт. Це високоміцний папір коричневого кольору, який не розривається при великих навантаженнях і здатна витримувати значну вагу. Потім формується зображення — художник обрізає і наклеює окремі шматочки мозаїки на папір лицьовою стороною вниз.

• Шматочки мозаїки збираються в невеликі секції. Лінії малюнка наносяться на папір крафт як направляючі контури; художник «вибудовує» мозаїку, розколюючи і наклеюючи на папір окремі дрібні шматочки скла.

• Перед вами одна невелика секція — складова частина крупнішої роботи. Але в роботі вже відчувається рух: його створюють плавні контури на задньому плані і положення голів і дзьобів куликів.