
- •От автора
- •Часть 1. Принципы анализа стихотворного текста
- •Часть 2. Особенности эволюции системы русского стиха и проблемы ее изучения.
- •Часть 3. Теория и практика современного российского стиховедения. К вопросу о содержательности формы и форме содержания венка сонетов
- •Амебейные композиции и параллелизм в современной русской поэзии.
- •Минимализм в современной российской поэзии.
- •Статичные формы.
- •Модуль -7
- •Динамичные формы.
- •Синкретические формы.
- •Глава 2455
- •Орловская непрофессиональная поэзия 90-х годов хх века.
- •Атональный стих виктора цоя и современная русская песенная традиция.
- •«Энциклопедия советской жизни» тимура кибирова.
- •Структурные особенности стиха русской рок-поэзии в контексте русской песенной лирики.
- •Палиндром и пантограмма.
- •Центон и центоноподобные формы в современной русской поэзии.
- •Литература
- •Терминологический указатель
- •Содержание
- •Часть 1. Принципы анализа стихотворного текста 5
- •Часть 2. Особенности эволюции системы русского стиха и проблемы ее изучения. 47
- •Часть 3. Теория и практика современного российского стиховедения. 91
Синкретические формы.
а) Тексты с минимальной вербальностью (пропусками букв, слогов, слов за счет различных эквивалентов) чаще всего связываются с традицией конструктивизма и визуальной поэзии:
СКАЗКИ О ПОЛОВОЙ ЖИЗНИ
Сказка № 1
Жизнь шла двумя потоками. ГОСТ 1505-48..
Книга первая ........ видимость полового три
..................... одна видимость........................?
Глава 2455
камера № 2455
+ (плюс)
горб № 2455. ..........................№ 2455
гроб№ (Л.Богданов)
Альтернативная вербальному тексту визуализация может иметь в своей основе иконический прием внедрения невербального символа:
(Вознесенский
А. «Желтый дом»)
б) Тексты с нулевой вербальностью - используют принцип номинации супрематистской живописи (объясняющий и заменяющий собой собственно художественный объем) или могут полностью переходить на альтернативный вербальному логико-смысловой ряд:
Две параллельные строки
- - - - - - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - -
Ры-Никонова
7, 14, 1,
25, 31,
48, 48,
251.
Бонифаций
в) Текст в тексте представляет собой собственно пространственную минимализацию с усилением визуального ряда и усложнением рецепции:
А.Вознесенский
г) Фрагментарный моностих реализует сразу три минималистские тенденции: по горизонтали и вертикали на уровне строк и слов, но при этом сохраняет определенную ритмо-смысловую самостоятельность: «Как важно оборвать стихотворе...» (Вишневский В.)
Таким образом, проблема минимализации художественного объема упирается, прежде всего, в традицию восприятия. И в этом отношении М.Л.Гаспаров справедливо отмечает, что: «...такие «стихи» возможны только в культуре с развитой поэтической традицией»1
Тот факт, что в новейшей русской поэзии сохраняется экспериментальная сущность минималистской парадигматики, свидетельствует о незамкнутости современного литературного процесса, который трансформирует само понятие поэтического текста в поисках расширения потенциальных возможностей языка культуры. Эксперименты этого уровня не всегда удачно и достаточно выразительно стремятся к выполнению в предельно допустимой форме закона усложнения читательской рецепции, замене эстетического наслаждения (в аристотелевско-гегелевской трактовке) на имманентный эстетический анализ, когда читатель вынужден уподобляться исследователю, дешифровальщику, не знающему кода. Именно отсюда идет в современной эстетике и критике традиция непонимания и неприятия минималистской поэтики, лишенной, по мнению адептов традиционного искусства, какого бы то ни было смысла.
Последнее обстоятельство, однако, тоже не может считаться corpus delicti для минимализма, так как экспериментаторство издавна является прерогативой поэзии. Очевидно, дело здесь лишь в степени и мере использования этих механизмов и в определенной консервативности российского менталитета, с большим трудном признающего литературным фактом то или иное явление, не подпадающее под стереотипную классическую модель стиха.