Минимализм в современной российской поэзии.

Проблема минимальности стихового объема является одной из самых сложных в современном стиховедении, так как диссонирует с пониманием стиха как горизонтально-вертикального художественного вербального феномена, возникающего из со-противопоставления соизмеримых объектов. Ограниченность 1-й строкой приводит к нарушению принципа стихового ожидания по вертикали, тогда как минимализация собственно стихового ряда придает тексту расплывчатость, сужение до уровня слова, слога, буквы, знака или нулевой вербальности.

В литературоведении уже определена система терминов для однострочного текста (одинокая строка, однострок, моностих), тогда как для прочих феноменов либо используется понятие удетерон (ни стих, ни проза, или и то, и другое), либо метафорически-изысканные, но мало что проясняющие именования – «однословное стихотворение», стихи - «повторялки» «белое молчание», «поэтическое молчание», «освобожденный текст» и т.д.

Между тем проблема классификации и описания минималистских форм становится все насущнее: со времени тыняновского определения «эквивалента текста» в российской литературе появилось множество явлений, которые реализуют механизм уменьшения стихового объема в самых нетрадиционных модификациях. Конечно же, здесь не может быть неучтенным момент парадоксальности, заключающийся в нарушении читательского ожидания (совокупность минус-приемов начинает действовать как единая система сознательных отказов от стихотворных определителей различного уровня). При этом наблюдается определенная закономерность эволюционирования миниформ: традиционные моностихи «классического» типа сосуществуют с авангардными системами подобно тому, как классическая метрика развивается параллельно неклассической.

Многие исследователи вполне резонно отмечают, что проблема минимализации объема включает в себя принципиально разнородные по происхождению и структуре феномены, именно поэтому в их классификации рациональнее исходить из представления об их динамичности, статичности или же синкретичности.¹ В связи с этим можно выделить следующие структурные образования:

Статичные формы.

А) Брахиколон - в чистом виде встречается крайне редко и в основном в виде вкраплений в полиметрические структуры:

Треск! Смел

Труск! свел

Трыск! боль,

Тряск! борт

Брезг! свет

Брузг! смерть

Брызг! жить -

Брязг! нить…

С.Кромнин В.Строчков

Исключение составляют многочисленные примеры из творчества поэта Бонифация, который строит на этой основе многочисленные авангардистские тексты и даже поэмы («40 раз по разу»);

Б) Брахиколоноподобные формы - характеризуются тенденцией к уменьшению вербального объема строк за счет графического выделения подстрочий, которые могут соответствовать слову или слогу: спондеические структуры и различные игровые формы с использованием слогового членения и акцентным перебросом:

Жизнь – Ла-

Ад, ско-

Смерть – ва,

Рай, ско-

Я ва-

Рад… ла.

Г.Наумов Бонифаций

В) Однословные тексты – выдвигают на первый план именно лексическую минималистичность формы: у А.Хвостенко, включающего такие тексты в состав цикла «Подозритель», каждый из них оказывается пронумерованным, что позволяет говорить о тяготении к образованию макротекста:

7.

Я

33.

О..!

45.

Забор

Можно причислить к этому разряду стиховые структуры, в которых строкой является отдельно взятое слово:

Нота

Свеча

Звезды

Аккорд

А. Крестовиковский

Г) Классический моностих – реализует традиционные, легкоузнаваемые формы русской поэзии. Одним из самых известных авторов моностиха является В.Вишневский. Большая его текстов часть выполнена 5-стопным ямбом с мужскими и женскими каталектическими формами: О, раствори мне хоть немного кофе!.. (Я5, женское окончание = Ж); Я в юности все двушки прозвонил... (Я5 мужское окончание = М). Среди прочих метрических основ используются 6-стопный ямб и даже трехсложники: Я ждал тебя, я ждал, меня продуло... (Я6 Ж); И даже паденье мое не свободно... (Амф4 Ж); В первый раз за последнюю жизнь... (Ан3 Ж); О, куда ж мне теперь, обнаженному?! (Ан3 дактилическое окончание); Улыбаюсь во сне — ну а что мне еще остается... (Ан5 Ж).

Д) Неклассический моностих (удетерон) – реализует неклассические формы стиха, которые в результате лексической недостаточности и отсутствия соотносимых форм могут интерпретироваться и как прозаические структуры: «А обои можно пообдирать?» (Бонифаций).

Е) Ритмонеразличимый (акцентноаморфный) моностих – в результате акцентной избыточности или недостаточности приобретающий обратимость (вариативность метра). Так, у поэта-авангардиста Э.Ураганова моностих оказывается случайным вкраплением в полновесную стихотворную книгу, отсюда, очевидно, его вариативность: «Скучно быть человеком» (в зависимости от акцентоопределения - 2-стопный анапест с женским окончанием или дольниковая форма (0.4.1)). Еще сложнее моностих зауми, основанный на слиянии слов или их фрагментов, на «семантически неопределимых» формах. Это уже пограничная модель минимализма, соединяющая сразу два и более принципа художественной выразительности: «ьньзньизньжизньизньзньньь» (Бонифаций).

Ж) Усеченные словотексты - особенный случай представляют в этом плане постмодернистские конструкции с усечением знаменательной части слов, в результате чего оголяется принцип глагольного рифмования: