Содержание

ОТ АВТОРА 3

Часть 1. Принципы анализа стихотворного текста 5

Часть 2. Особенности эволюции системы русского стиха и проблемы ее изучения. 47

Часть 3. Теория и практика современного российского стиховедения. 91

К ВОПРОСУ О СОДЕРЖАТЕЛЬНОСТИ ФОРМЫ И ФОРМЕ СОДЕРЖАНИЯ ВЕНКА СОНЕТОВ 91

Амебейные композиции и параллелизм в современной русской поэзии. 95

минимализм в современной российской поэзии. 101

ОРЛОВСКАЯ НЕПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ПОЭЗИЯ 90-х ГОДОВ ХХ ВЕКА. 107

АТОНАЛЬНЫЙ СТИХ ВИКТОРА ЦОЯ И СОВРЕМЕННАЯ 110

РУССКАЯ ПЕСЕННАЯ ТРАДИЦИЯ. 110

«ЭНЦИКЛОПЕДИЯ СОВЕТСКОЙ ЖИЗНИ» 115

ТИМУРА КИБИРОВА. 115

Структурные особенности стиха русской рок-поэзии в контексте русской песенной лирики. 119

Палиндром и пантограмма. 125

Центон и центоноподобные формы В СОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ ПОЭЗИИ. 129

ЛИТЕРАТУРА 133

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ 140

Ковалев ПетрАлександрович

Современный русский стих (Некоторые проблемы стихосложения). Книга для студента. Орел – 2001.

1 Лингвистический энциклопедический словарь. – М., 1990. - С.507.

2 Последнюю неслучайно называют «застывшей музыкой» - статика вместо динамики.

3 Томашевский Б.В. Русское стихосложение. Метрика. - Пб., 1923. - С.8.

4 Якобсон Р.О. Лингвистика и поэтика // Структурализм «за» и «против». - М., 1975. – С.216.

1 Лотман Ю.М. Лекции по структуральной поэтике // Ю.М.Лотман и тартусско-московская семиотическая школа. – М., 1994. - С.199.

2 Основным принципом здесь является традиционность или новаторство, хотя возможны и другие ориентиры.

1 Схема пиррихия для хорея /―у/, ямба /у―/, где (―) – метрически ударный, но не несущий на себе реального ударения слог.

2 Схема спондея для хорея /ỳ/, ямба /ỳ/.

1 (Я) - стопа полноударная.

2 (П) - стопа с пиррихием.

1 (//) – обозначение цезуры.

1 П.А. – переменная анакруза.

1 (Обозначение межударных интервалов цифровой схемой осуществляется следующим образом: цифра перед первой точкой - анакруза, после последней - клаузула, сами точки - первое и последнее ударение в строке, цифры внутри - количество безударных слогов между ударными, так, ряд -.213.- обозначает, что кроме первого и последнего ударений в строке еще два ударных слога: между интервалами 2 и 1, а также между интервалами 1 и 3).

1 Примеры пеонов взяты из: Шенгели Г. Техника стиха. – М., 1960.

1 По отношению к таким формам введено определение «верлиброобразные».

1 Жирмунский В.М. Поэзия Александра Блока. – Пб, 1922. – С.91.

1 Гаспаров М.Л. Эволюция русской рифмы.// Проблемы теории стиха. – Л., 1984. – С.5.

2 Не путать с клаузулами (стиховыми окончаниями): при тождестве определителей рифма не только клаузула, но и созвучие.

1 Гаспаров М.Л. Эволюция русской рифмы // Проблемы теории стиха. – Л., 1984.- С.13-14.

1 Там же. – С.14.

1 За пределы этой классификации вынесены античные строфические образцы, представляющие собой скорее явление метрики, чем собственно строфики.

1 Х – холостая (неримфованная) строка.

1 Под системой стиха вслед за В.П.Рудневым мы имеем в виду совокупность систем стихосложения, реально функционирующих в национальной стиховой культуре.

1 Определение С.И.Кормилова. См.: Кормилов С.И. Маргинальные системы русского стихосложения. - М., 1995. - С.14.

2 См.: Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. - М., 1984. - С. 259.

3 Штокмар М.П. Исследования в области русского народного стихосложения. - М., 1952. - С. 417.

4 Якобсон Р.О. Избранные работы. - М., 1985. - С.257.

1 Недоброво Н.В. Ритм, метр и их взаимоотношение // Труды и дни, 1912. - № 2.

2 Чудовский В.А. Несколько утверждений о русском стихе. // Аполлон, 1914. - №№. 1-2.

3 Харлап М.Г. Силлабика и возможности ее воспроизведения в русском переводе.// Мастерство перевода., 1979. - М., 1981. - № 12. - С.29-30.

4 См. работы А.Л.Жовтиса, Л.Л.Бельской, С.В.Савченко.

5 По формуле М.Л.Гаспарова, представляющего историю русского стиха «с двумя периодами вольности по обе стороны классической силлаботоники ХУ111-Х1Х вв.: досиллабикой и силлабикой ХУ11-начала ХУ111 в. и чистой тоникой начала ХХ в.». См.: Гаспаров М.Л. Очерк истории европейского стиха. - М., 1989. - С. 268-269.

6 Федотов О.И. Основы русского стихосложения. - М., 1997. - С. 322.

1 Федотов О.И. Основы русского стихосложения. - М., 1997. - С. 297.

2 См.: Кормилов С.И. Маргинальные системы русского стихосложения. - М., 1995. - С. 4-40.

3 См.: Тимофеев Л.И. Силлабический стих.- М., Ars Poetica, 1928.

1 М.Л.Гаспаров останавливается на 5% пороге, но это естественным образом отбрасывает довольно значимые явления в сторону от системно-функционального анализа.

1 Под этой гомоморфной категорией понимается максимальная сумма долей метрических приоритетов, свидетельствующая о доминировании системы стереотипов, в противоположность разнородности (гетероморфности), соответствующей периодам перестройки метрического репертуара.

2 См. подробнее об этом: Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. - М., 1984. - С. 115-117.

1 Руднев В.П. Анакруса и каталектика.// Quinqnagenario Alexandri Iľušini oblata. – М., 1990. – С.9-10.

2 Шенгели Г. Техника стиха. – М., 1960. – С.26.

3 Для каталектических модификаций, представляющих собой чередование разных форм учет проводился без разграничения на варианты: так, формы ЖМ и МЖ считались единой каталектической разновидностью.

4 Смешанными мы называем тексты, в которых использованы 3 или более типов каталектики, при этом не учитывались случайные «вкрапления», например, дактилические формы в модели МЖ, если их количество не превышало 25% от числа основного типа.

1 Для упрощения под определением омонимической рифмы подразумеваем омофоны, омографы, омоформы, так как принцип образования рифменного созвучия здесь примерно одинаков, но мы отдаем отчет в том, что каждое из этих явлений заслуживает пристального изучения.

1 Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. – Л., 1972. – С.96.

2 Вишневский К.Д. Введение в строфику // Проблемы теории стиха. - Л., 1984.

1 Лотман М.Ю., Шахвердов С.А. Метрика и строфика А.С.Пушкина // Русское стихосложение Х1Х века. – М.,1979. – С. 196-197.

2 Вишневский К.Д. Введение в строфику.//Проблемы теории стиха. - Л., 1984 - С. 54.

3 См. у Вишневского К.Д.: «За обследованный почти двухсотлетний период от Тредиаковского до Бунина у ста стихотворцев зафиксированы 2483 строфические модели (ими написано около 14 тыс. произведений). Как правило, большинство моделей —на 80%— уникальны или же встретились не более двух раз. И только 20 % использованы были трижды и более. Разумеется, ими написана львиная доля стихотворений… Выделив несколько этапов в ходе литературного процесса, легко заметить, что каждый последующий заимствовал из предыдущего относительно немного уже известных моделей, а гораздо охотнее изобретал свои, новые». Вишневский К.Д. Избыточны ли стиховедческие данные? // Вопросы литературы, 1991. - №3. – С.217.

1 См. описание этой формы у Г.Шенгели Техника стиха. – М., 1960. – С.278.

1 См. описание этой формы у Г.Шенгели Техника стиха. – М., 1960. – С.279.

1 См. описание этой формы у Г.Шенгели Техника стиха. – М., 1960. – С.280.

1 См. описание этой формы у Г.Шенгели Техника стиха. – М., 1960. – С.281.

1 Гандлевский С. Разрешение от скорби.// Личное дело. – М., 1991. – С.231.

1 Кормилов С.И. Некоторые проблемы современной теории сонета.// Филологические науки. – 1993. - №3. – С.36-37.

2 Красная книга маркизы. - М., 1995. - С. 44.

1 Красная книга маркизы. - М., 1995. - С. 47.

2 Исключение составляют сонеты ДЛ.Быкова – «Жизнелюбивый», «Самолюбивый», а также сонеты без названия А.Добрынина.

1 Красная книга маркизы. - М., 1995. - С. 231-232.

1 Словарь литературоведческих терминов. - М., 1974.- С.37.

1 Особенности техники и индивидуальность стиля могут лишать подобный запрет состоятельности. Известны случаи сверхизбыточной усложненности формы в этой области: венки венков сонетов, кольцевая композиция магистрала и т.д.

2 Иногда ошибочно именуют трехстишия в составе сонетной формы терцинами.

3 См. Бехер И. Философия сонета, или малое наставление по сонету// О литературе и искусстве.- М., 1981.

1 См.: Жирмунский В.М. Теория стиха; Федотов О.И. Основы русского стихосложения и т.д.

1 Намеренно переводим эти механизмы в терминологию русского стихосложения, так как проблема «ориентализма» Хлебникова сложнее простого подражания.

2 Именно так называют 80-90-е годы ХХ века.

1 Одним из признаков авангардности теоретики и практики считают именно имманентный анализ на каждом уровне текста, заменяющий наслаждение от звучания на наслаждение от анализа.

2 Метабола – термин метареализма, -полное уподобление объектов до их неразличения.

3 Под гипертекстуальностью понимается внутритекстовая вариативность, подобная, например, палиндрому, реверсивному стиху и т.д.

1 Обоснование этих принципов выделения приводим тезисно из-за соображений экономии того же самого объема: динамичность предполагает последовательное движение к минимализации по тексту вертикально или горизонтально, статичность – реализация минимума в виде одиночной константы по горизонтали или повторяющейся по вертикали, синкретичность – выдвижение на первый план в тексте сразу нескольких минималистских принципов.

1 Гаспаров М.Л. Русский стих. Учебный материал по литературоведению (в двух частях). - Даугавпилс. 1989. - Ч.1. – С. 16.

1 Примером этой категории творцов может быть Тимур Кибиров, отказавшийся войти в состав Российского СП, но при этом довольно часто публикующий свои стихи в различных изданиях.

1 По некоторым показателям есть общее также с концом Х1Х века и даже с «пушкинским периодом».

2 Теперь этот автор член Орловского филиала СП.

1 Этот термин заковычен для того, чтобы лишить его восприятие негативной семантики.

2 Применение этого музыкального термина в данном случае характеризует намеренное нарушение традиционных пропорций и функциональных связей между элементами поэтического стиля.

1 Песенным стихом мы называем тексты, предназначенные для исполнения в музыкальном сопровождении.

2 Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. Л., 1972. - С. 38.

1 Довольно часто это явление связывается с несовпадением музыкальной, исполнительской и стиховой акцентуации (синкопа, агогика, динамика и пр.).

1 Для сравнения: количество метрических доминант в русской поэзии с учетом 4% барьера доходит до 8%.

2 Никоим образом не оспаривая право рок-авторов на самостоятельное и самодостаточное творчество, мы в то же время не можем не учитывать специфику создания песенных текстов, когда ведущим импульсом является именно мелодический ряд, в крайнем случае «синкретический толчок» (слово + звук). Не случайно, что поэтический текст в среде рок-авторов именуется «рыбой». Следует отметить, что генезис песенного творчества абсолютно не изучен, хотя очевидно, что именно его специфика обусловливает структурные особенности звучащего стиха.

1 Атонализм не как отрицание гармонического и мелодического начал, а как создание специфической системы с отличными от традиции параметрами.

2 Этот факт тем более удивителен, что композиционная (тактовая) рок-структура, как правило, довольно упорядочена и амбивалентна. Очевидно, именно ориентация на тактовую упорядоченность послужила основой для выводов о силлабической природе русской рок-поэзии, тогда как логичнее, на наш взгляд, было бы говорить квантитатике в античном понимании, связанной с представлением о синкретической (вербально-музыкальной) основе поэтического искусства.

1 Ладыгин Н. Предисловие// Визуальная поэзия. – Курск, 1997. - №1. – С.11.

1 Бубнов А. Экология палиндрома. // Визуальная поэзия. 1997. - №1. – С.33.

2 Крученых А. Сдвигология русского стиха.// Крученых А. Кукиш пошлякам. - М., 1992. – С.37.

1 Отсюда усложнение привычной формулы «текст  текст’» до уровня «текст  антитекст  текст (шире – культурная традиция).