Палиндром и пантограмма.
Классическое определение палиндрома можно найти в предисловии Н.Ладыгина к неизданной книге «Стихи о Родине»: «Палиндромон, палиндром, перевертень, перевертыш - стих или фраза, когда при чтении по буквам слева направо и справа налево получается один и тот же смысл… По-русски палиндром можно перевести как «возвращающийся». Отдельные строчки, целые предложения и стихи существуют с незапамятных времен на многих языках: «Я иду с мечем судия» (Державин), «А роза упала на лапу Азора» (Фет)… В Собрании сочинений Хлебникова… стихи «Перевертень» и большая поэма «Разин», Семена Кирсанова «Лесной перевертень»,.. «Зеркала»…».1
Таким образом, палиндром оказывается формой максимально усложненной художественно-речевой деятельности, заменяющей динамику традиционного для русского чтения слева направо на бинарно-тождественную систему (слева направо и обратно). Особенный интерес в этом плане представляет необходимая при реверсивном прочтении анаграмматизация.
Примером палиндромного письма, встречающегося в поэтической технике авторов в основном определенной ориентации, могут служит следующие произведения Бонифация:
***
Бел хлеб оробел — хлебороб ел хлеб.
***
Дойдём туда — дадут мёд, йод.
***
О, в ерапорт Тропарево!
***
Чюлок колюч.
***
Комар прамок.
***
Пеле нелеп?
Пеле не нелеп!
Пеле леп!
***
Укусили суку
сукины сыны. Сын - и кус-
ака! Босяк я, собака...
Эти тексты, вошедшие в подборку стихов поэта, помещенную в журнале «Знамя», интересны не только своей палиндромной сущностью, но и способами выхода современного поэта из круга в большинстве своем исчерпанных обратимых слов: здесь и фонетическое письмо (3-5 примеры) и разрыв рифменного созвучия, и, конечно же, словообразовательные эксперименты.
Кроме палиндромов к числу текстов, реализующих принцип обратного прочтения, можно отнести реверсоры, материализующих принцип зеркального письма. Такая, механистическая в своей основе, кодировка текста, может, однако, иметь самые разные виды.
Примером простого реверсора может служить стихотворение А.Лущекина, внешне построенное как традиционный текст:
***
Ищук еиксйар. Акызумотевц.
Акев оголеб амероет.
Абелх течох акчовед.
Онся илоб од ондив
Момод мишан дан обен,
Моден мишан дань немак.
Идюл еылеб адюс тудирп он.
Методика прочтения подобного произведения просто сводится к движению справа налево, а вот пример совмещения реверсного письма с зеркальным переворачиванием требует смешанной техники чтения:
Карвовский А.
Для прочтения этого произведения необходимо использовать зеркало, так же, как и для восприятия произведения одного из ярких представителей экспериментального стихосложения, поэта, выступающего под кратким и выразительным псевдонимом «Я», необходимо дифференцированное использование зеркального принципа: второе четверостишие этого текста построено по зеркальному принципу, третье представляет собой неполный зеркальный переброс (поворот букв остается обычным), шестая строфа кроме зеркального поворота дает еще и поворот по вертикали (последняя строка становится первой и наоборот). Не случайно, что стихотворение имеет жанровое определение: «техницкое», то есть техническое. Намеренная формализация приемов типографского набора сочетается с иллюстративным характером текста (рассуждение о рифме, метре, ритме и т.д.), подкрепляемым сменой метро-ритмических и рифменных параметров (3-стопный хорей переходит в 3-стопный ямб, затем в 4-стопный хорей, трехсложник с переменной анакрузой, 3-стопный анапест, рифмовка А’В’А’В’ переходит в С’ДС’Д, далее - E’FFE’, HHHH, GGJJ, I’K’I’K, lmml)., таким образом, в данном тексте оказывается представленной почти вся система стиховых стереотипов русской поэзии.
Еще специфичнее переструктурирование графики поэтического текста в творчестве самарского авангардиста Г.Квантришвили, применяющего так называемые «опрокинутые» формы – зеркальное переворачивание слева направо и снизу вверх, при сохранении в целом традиционных стиховых параметров.
К типу реверсора примыкает и реверсивная композиция. Пример ее встретился в книге тверского поэта Е.Беренштейна:
3
если разлуку посеял
полным полем любовь
жни
пенелопа не жди одиссея
не жди
там война бесконечная длится
но не зная юдоли людской
вслед за парусом в волны калипсо
чтобы снова
из пены морской
там война
и слабеют колена
когда женщина на пути
отпусти одиссея елена
не уйти
это непостигаемый ужас
убивать красотой
что творите
ахейские мужи
ради телки златой
2
верность
скука
пора опомниться
привыкает к терниям лоб
поэты убийцы любовницы
сколько ж на вас пенелоп
1
но для действия заданы лица
все должно обернуться тоской
и не выйдет на берег калипсо
даже махнуть рукой
Прочтение подобной композиционной формы осложнено графическим невыделением анлаута стихового ряда и тем, что с точки зрения читательской логики текст может в равной мере последовательно читаться с конца и с начала.
По свидетельству А.Бубнова, среди чрезвычайно редких форм палиндрома можно выделить так называемый циклодром, который читается по часовой и против по кругу. Пример подобной структуры встретился в анонимной подоборке палиндромов в «Митином журнале» за 1989 год:
Пенелопа на полене п-
олетит на антитело.
«Семантика сюрреализма, - отмечает этот исследователь маргинальных форм, - юмор абсурда, космичность, широкие ассоцмации, традиционная и микропалиндромная звукопись (ене, ана, тит), четкий хорей с цезурой и повторяющимися ударениями на второй и четвертой стопах (пеон 3), форма частично возвращающегося палиндрома и потенциальная круговая форма циклодрома – все это вместе рождает удивительные психофизические ощущения».1 Одно из главных свойств циклодрома, таким образом, - сведение вербального ряда к палиндромному двустишию, как правило, с неправильным переносом в середине. Но за исключением данного примера циклодрома, почерпнутого из статьи А.Бубнова, нам не удалось выявить больше ни одного обращения к этой форме.
Пантограмма - поджанр каламбура, подразумевающий «слияние двух фонем или слов… в одно звуковое пятно»2 с дальнейшим разъятием его на новые составные части. Меняется лишь расположение знаков препинания или лакун между последовательностями букв: «Сталинизм учил Россию» (Сталин измучил Россию), «Ты ведь Мадонна, Роза» (Ты ведьма, донна роза). В поэтическом тексте принцип пантограммы может реализовываться в виде каламбурной игры с перебросом части рифмы из строки в строку:
Сродни любви и роскоши обще-
Ния — ни ты, ни наш топтун в плаще -
Таких богатств мы нынче не имеем.
О.Хлебников
Встречаются и случаи построения целых произведений на принципе пантограммы:
Эквилибристика
Эк выли – брыстье ка!
Эквилибесы нам не нужны
Эквилибрасы по слову – тошны!
В.Климов, В.Мельников
В данном примере пантограмматический принцип еще реализуется за счет контаминации и субституции словесной ткани, а вот в творчестве В.Николаева он чаще всего оказывается представленным в чистом виде:
Так надо
ПОПРАТЬ
ПОП РАТЬ.
Графическое выделение пантограмматического объекта позволяет читателю точнее определять возможные варианты прочтения, что увеличивает гипертекстуальную направленность (в качестве лингвистического принципа этим автором используется апокопа):
А каков ВЕС СНОВ ВЕСНЫ?
НеВЕСомы эти СНЫ…
СОЛО ЛОВим. СОЛОВЕЙ
СОЛО ВЬЕТ в тени ветВЕЙ.
В.Николаев
Употребительность палиндромных форм и пантограмм в новейшей русской поэзии невелика, что обусловлено традицией отношения к ним как к «формалистическим экспериментам», «жонглированию словом».