15. «Дома прерий» ф.Л.Райта

С 1893 по 1909 года Райт проектировал преимущественно загородные дома-особняки, которые он называл «домами прерий», в которых отразилось своеобразие творческого почерка автора. Здание, вписанное в природу, его внешний облик, вытекающий из внутреннего содержания, отказ от традиционных законов формы — вот характерные признаки архитектурного языка Райта, который можно определить понятием «органичной архитектуры». Для Райта это определение истолковывается так: архитектор должен творить так, как это делает природа. Это значит: «Решение каждой проблемы заложено в сущности самой проблемы». Это, прежде всего означало включение архитектуры в природное окружение, применение таких естественных строительных материалов, как дерево и камень, внимательное отношение к потребностям людей и их чувствам.¹

В

Рис. 1 план и общий вид дома Дж. Чарнли. Чикаго, 1891 г.

одном из первых архитектурных произведений Райта, особняке Дж. Чарнли в Чикаго (рис. 1), еще применены некоторые традиционные композиционные приемы, в том числе симметрия, но здесь уже нет обычных для построек того времени сложности и подражания стилям прошлого. Райт здесь делает первые шаги на пути поисков нового, начиная с «очищения» фасадов от привычных декоративных деталей. В планах тоже отразились черты новых идей: например, столовая имеет Г-образную форму. Комнаты в некоторых случаях сообщаются открытыми широкими проемами. Но в целом здание трактовано замкнутым: здесь еще нет будущего стремления архитекторов ХХ в. связать интерьер с внешним пространством, а постройку с ее природным окружением.²

В 1893 г. построен дом Уинслоу (рис. 2). Это была одна из первых попыток молодого архитектора создать нечто принципиально новое.

Дом Уинслоу удивлял тогда своим «странным» обликом. Вместо прихотливо разд робленных объемов, увенчанных сложной крышей, здесь компактный план, лаконичные массы и простой формы крыша. Фасады гладкие.²

О

Рис. 2 план и общий вид дома Уинслоу. Чикаго, 1893 г.

н отказывается от традиционной пластики и вводит декоративно обработанные поверхности. Фактура стены первого этажа образована неоштукатуренной кладкой лицевого кирпича, на втором этаже фасад облицован керамической плиткой. Фасадная плоскость стены в верхнем этаже выступает перед нижним.²

Окна имеют горизонтальные пропорции, что в то время было необычным. Фасадам приданы подчеркнуто горизонтальные членения, призванные выражать идею того, что данная постройка является жилищем людей, всем своим существом привязанных к земле.²

Д ом Уилитс (рис. 3) — произведение уже зрелого мастера. Свободная композиция здания в плане напоминает крест, в центре которого расположен очаг. Удлиненные крылья постройки с раскрытыми на три стороны интерьерами способствуют связи дома с садом, зеленые лужайки подходят непосредственно к стенам дома. Крыша с большим выносом карниза подчеркивает горизонтальную протяженность здания, его близость к окружающей местности. В большинстве жилых помещений Райт устраивает большие проемы, связывая их тем самым с природой, не лишая уюта.^1,2

П

Рис. 3 план и общий вид дома У. Уилитс. Чикаго, 1902 г.

роемы и плоскости стен контрастируют в удачно найденных соотношениях. Стены оштукатурены или отделаны деревом. Деревянный фахверк — конструкция, обычная в Америке, но в данном случае в членении белых стен темными полосами, как и в форме крыш, отразилось влияние японской архитектуры. Интерьеры тоже оштукатурены или отделаны деревом. Дерево, как обычно у Райта, не окрашено, а, по японской традиции, покрыто подцвеченным лаком. Эстетические достоинства постройки достигнуты применением собственно архитектурных средств, а не оформительских приемов.²

Серию «домов прерий» завершает построенный в 1908 г. дом Ф. Роби (рис. 4) — одно из лучших произведений Райта первого периода его творчества.

О

Рис.4 план и общий вид дома Ф. Роби. Чикаго, 1908 г.

чевидно, то, что этот городской особняк выходит продольным фасадом на улицу, побудило архитектора поместить перед домом палисадник и как отступление от своих обычных приемов расположить главные помещения на втором этаже. Общая комната и столовая представляют собой единое пространство, расчлененное лестницей и камином. Балкон является как бы продолжением интерьера и отделен от него сплошным остеклением, причём консоли карнизов затеняют окна и защищают террасы и балконы от солнца и осадков. Как обычно у Райта, снаружи видно «ядро» постройки — массив камина с дымовой трубой.²

В этом большом доме нет особняковой парадности того времени: вход не репрезентативный, лестницы скромны, общий вид здания и его деталей строгий. В облике сооружения хорошо выражен человеческий масштаб. Здесь уже определенно сформулированы некоторые приемы, которые вошли в грамматику форм архитектуры ХХ века: асимметрия, простые объемы, гладкие плоскости, многоплановость, горизонтальность, консоли, метрический ритм, ленточные окна, отсутствие орнаментации, гибкий план.²

«Дома прерий» своим горизонтальным порывом, динамикой параллельных кровель, свободным планом, где интерьер смыкается с ландшафтом, как бы выражали настроения первых переселенцев, идею освоения континента. Райт сознательно применял строительные приемы и особенности композиции американского сельского жилого дома. В «домах прерий» он создал архитектурный образ, отразивший определенные черты американской национальной культуры.

Особенности чикагской архитектуры Ф.Л.Райта:

1. дом крестообразной формы;

2. гибкий свободный план;

3. традиционные японские элементы;

4. своеобразная трактовка стены;

5. перекликание внутренних пространств;

6. консерватизм материалов;

7. здание вписано в природу;

8. внешний облик дома вытекает из его внутреннего содержания

9. «План дома – это образ жизни, а образ жизни всегда индивидуален» Ф.Л. Райт