3. Особенности построения монументальной живописи.

Произведения монументальной живописи непосредственно связаны с архитектурой – они создаются на фасадах зданий и внутри их на стенах, плоских потолках, сводах и куполах, что приводит к специфическим условиям наблюдения картин всегда крупного размера, часто написанных высоко на стене или на кривой поверхности свода или купола.

В монументальной живописи изображения пространства имеет иной характер, чем создание иллюзорного пространства в живописи станковой, хотя пространство изображается в обоих видах живописи на основе общих правил перспективы.

Монументально-декоративными называют росписи архитектурных сооружений, осуществляемых в целях их украшения.

Эти сведения о монументальной живописи даны для обоснования следующих специальных условий построения перспективных изображений при композиции произведений этого вида живописи:

а). применение нескольких точек зрения для картин типа фриза, рассчитанных на рассматривание по частям при движении зрителя вдоль картины;

б). учёт особых условий наблюдения снизу вверх картин, крупных по размеру и находящихся высоко, что приводит к преимущественному использованию перспективных изображений на наклонной плоскости картины;

в). особые приёмы перспективных изображений на плоских потолках (проекции на горизонтальную или наклонную плоскость картины);

г). приёмы построения перспективных изображений на кривых поверхностях (своды, купола) и возможности устранения явлений деформации изображений;

д). изображение явлений освещения в композиции росписей плоских потолков, сводов и куполов;

е). специфика перспективных изображений на панорамах.

Применение нескольких точек зрения на композициях типа фриза или картины, растянутой по длине узкой комнаты, соответствует условиям наблюдения композиций этого типа, обычно не поддающихся охвату целиком с одной точки зрения. Типично членение на ритмично чередующиеся звенья, раскрывающие её содержание. Каждое звено может иметь особую точку зрения, но места стыка смежных звеньев должны быть оформлены так, чтобы зритель не замечал соединения перспективных изображений сделанными с разных точек зрения. Например, в местах стыка звеньев фриза вводят в композицию изображения, трактуемые как элементы первого плана композиции.

Перспективные изображения на плоских потолках (плафонах) строятся, как на горизонтальной картине, со следующими особенностями:

а). все горизонтальные линии параллельны плоскости картины и, следовательно, не имеют точек схода, оставаясь геометрально параллельными;

б). все вертикальные линии перпендикулярны к плоскости картины и изображаются сходящими в точке Р на линии горизонта;

в). при изображении явлений освещения положение солнца отмечается на плафоне в том месте, где солнце воспринимается с данной точки зрения, и затем проектируется на горизонт.

Типичный приём композиции плафона – это изображение иллюзорного пространства над потолком комнаты. Часто изображается архитектура, являющаяся продолжением архитектурного оформления данного зала.