3.5 Види освітлення

Спостерігаючи природу, ми можемо класифікувати освітлення на такі види:

1. сонячне - освітлення одним потужним, віддаленим джерелом світла, спрямованим на поверхню землі. Таке освітлення прийнято називати світлотіньовим. Світлотіньове освітлення викликає утворення рефлексних світлових потоків (відображені потоки), включаючи рефлекс і від атмосферного повітря;

2. светотональной освітлення - освітлення розсіяним світлом, джерелом якого є небо закрите щільними хмарами (ідеальне джерело розсіяного світла).

На натурі можна спостерігати освітлення светотональной і світлотіньове і якесь проміжне, коли спрямованість світлового потоку зменшується легкими хмарами.

Вибір точки зйомки визначає не тільки лінійний малюнок кадру, масштаб зображення і взаємне розташування об'єктів зйомки на площині фотознімку, а й напрямок основного світлового потоку. Розуміючи згубний вплив світла, що потрапляє в об'єктив, фотолюбителі намагаються вибирати таку точку зйомки, щоб світловий потік мав фронтальне напрямок. Тим самим вони позбавляють себе можливості передачі простору (не відтворюється або погано зображується повітряна перспектива) і можливості використання світла, як елементу образотворчого та композиційного. При фронтальному освітленні, у відсутності світлотіньового малюнка, неможливо зображення обсягів. Наявність світлотіньового малюнка говорить глядачеві про те, що він бачить тіло об'ємним. Залежно від особливості форми освітленого тіла і напрямку світлового потоку на освітленому об'єкті може виникнути зона півтонів.

Відблиски характеризують особливість відбиває. Якщо відображення спрямоване (поліроване дерево, хромований метал, скло, вода) або направлено-розсіяне (олійна фарба), то відблиски утворюються майже завжди і характеризують специфіку цієї поверхні. Від відблисків можна позбутися, змінивши точку зйомки, освітивши фотографований поверхню під більш гострим кутом, більш розсіяним світлом або, використовуючи поляризаційний фільтр. Дійсно надлишкові відблиски спотворюють форму, але повне їхнє усунення може призвести до спотвореного уявлення про особливості поверхні, що знімається. Тут повинен бути знайдений розумний компроміс.

Рефлекс - відображення від поверхні. Чим світліше поверхню, тим більше її коефіцієнт відбиття. Рефлекси найкраще видно на тіньовій стороні об'єкта зйомки. Рефлекси природні, однак якщо на освітленому об'єкті виникають, рефлекси і в кадрі не видно утворює їх поверхню, може виникнути якесь нерозуміння, а, отже, і викривлене уявлення про форму об'єкта зйомки. Тіні можуть бути власні і падаючі. Власні - це неосвітлені частини об'ємної форми. Падаюча тінь - тінь від непрозорого або напівпрозорого об'єкта, характеризує особливість розташування джерела світла, може повторювати форму предмета його відкидає, характеризувати поверхню, на яку вона впала, тобто падаюча тінь може успішно використовуватися як елемент композиції кадру.

Наявність або відсутність світлотіньового малюнка, співвідношення ділянок світел, тіней і півтонів, все це визначається напрямком і висотою джерела світла, в даному випадку сонця. І фронтальне і контровое напрямок світла у відсутності світлотіньового малюнка позбавляють нас можливості "намалювати" обсяг зображуваної форми на площині.

Переднедіагональное, заднедіагональне, різкобоковое освітлення - створюють малюнок світлотіні і залежно від особливості форми можуть бути використані для вирішення завдання об'ємного зображення об'єктів зйомки

Светотональне освітлення - освітлення низьких контрастів і плавних тональних градацій, за відсутності явно читається світлотіньового малюнка. Похмурий день, певний стан природи, якому можна знайти відповідне емоційний стан і в душі людини, і, отже, відмовлятися від зйомки у похмурий день немає ніякого приводу

На практиці нам більше за інші подобається освітлення направлено-розсіяне, що не дає занадто великих контрастів, але ще досить спрямоване для отримання виразного світлотіньового малюнка

Типовим прикладом світлотіньового освітлення може бути наступний фотознімок на якому відмінно поєднуються ритми лінійних форм і світлотіньові градації.

На цьмо ж фотознімку показано типовий приклад заднедіагонального освітлення, яке дозволило плямами останніх жовтих листочків створити відчуття пізньої осені

Малюнок світлотіні, тональні градації, просторове і об'ємне рішення композиції повністю залежить від розуміння автором значення вибору точки зйомки по відношенню до джерела освітлення. Освітленість яскравого опівдня, тихого світанку, полум'яніючого заходу, монохромна гамма туманного ранку або передгрозове неба, похмурої погоди або радісного сонячного дня - все це реальні ефекти освітлення, дані нам природою. Уміло використані і трансформовані в фотографії, вони стають інструментом створення виразної форми, розкриває зміст картини природи, відчутої і перетворений авторським баченням фотографа