3.5. Музей Боннефантен, Нидерланды, Маастрихт, 1995(илл.20,21)

Боннефантен-музей получил своё наименование от женского монастыря, существовавшего на этом месте в XVIII столетии, задачей которого кроме всего прочего было воспитание брошенных и оставшихся без родителей детей. Начиная с 1995 года музей находится в модернистском здании, спроектированном итальянским архитектором Альдо Росси.

Здание музея внешне очень походит на огромный чайник современного дизайна. Это не удивительно. Ведь Альдо Росси известен не только как архитектор, но и как дизайнер чайно кофейной посуды, и очень часто эти его две ипостаси перекликаются. Кроме того, современное искусство по большей части и рассчитано на "чайников", внушить которым мысль, что квадраты и треугольники Малевича - это вершины изобразительного искусства, чрезвычайно легко. Тем не менее, в индустриальный пейзаж Маастрихта здание Росси вписалось очень гармонично, став одной из городских достопримечательностей. Отражающийся в водах Мааса музейный сосуд наполнен гармоничной ему экспозиционной начинкой.

Экспозиция музея делится на две большие части — итальянского и нидерландского искусства XIII—XVII столетий, и современного искусства. На втором этаже находятся произведения живописи, скульптуры и прикладного искусства эпох Средневековья и Возрождения, собрание работ скульптора Яна ван Стеффесверта, жившего в Маастрихте ок. 1500г. Здесь же находится коллекция деревянной скульптуры, алтарных частей, предметов христианского культа из Южных Нидерландов и Рейнской области. Жемчужиной собрания являются также залы с сотнями изделий и украшений из слоновой кости, серебра, эмали, алебастра и бронзы из английских, французских, итальянских и нидерландских мастерских 1200—1600 годов.

3.6. Здание Эй-Би-Си,США, Калифорния, 1996(илл.22)

После приобретения компанией Дисней Американской телерадиовещательной компании «Эй-Би-Си», для телевизионной сети была построена штаб-квартира рядом со зданием Фьючер Анимэйшн. Здание Эй-Би-Си было спроектировано Альдо Росси и было связано с основным комплексом синим извилистым мостом, который был перекинут через Риверсайд драйв. В здании Эй-Би-Си также находятся офисы других подразделений Дисней, таких как Тачстоун телевижн и Буена Виста Интернешнл . Фасад решен тремя блоками, явно выделяющихся между собой: первый блок, украшен «современным куполом»,верхний этаж как бы ступенькой разделен от общей массы здания, что придает ему большую возвышенность,окрашен в светлую цветовую гамму; второй блок акцентируется темным цветом, как центр фасада, украшен увесистыми окнами;третий блок отличается от первого лишь отсутствием «купола». Все эти блоки объединены на уровне первого этажа ярко-красной оштукатуренной горизонталью. Фасад здания притягивает свой правильной кубической единой формой.

3.7.Центр современного искусства, озеро Вассивьер,Лимож,Франция, 1988(илл.23)

Озеро Вассивьер расположено в лесу к северо-западу от плато Мильваш, около 60 км западнее Лиможа. Это искусственно созданный водоем площадью 10 квадратных километров. В центре озера находится остров площадью 70 гектаров, на котором размещается центр современного искусства, созданный в 80-х годах 20 века. В 2005 году он стал именоваться Международным центром искусства и пейзажа острова Вассивьер

Примечательна архитектура центра, который состоит из двух частей – башни-маяка, построенной на опушке леса, и длинной выставочной галереи, сливающейся с природой. По замыслу, архитектора Альдо Росси, маяк предназначен для наблюдения и размышления, а горизонтальное здание галереи как нельзя лучше подходит для творчества и экспериментов.

В центре проводятся выставки современных художников, а в парке установлены работы скульпторов со всего мира. Среди авторов, произведения которых представлены в центре, можно назвать Дэвида Нэша, Бернара Кале, Микеланджело Пистолетто, Илью Кабакова.

3.8. Здание офиса фирмы ГФТ, Италия, Турин, 1987(илл.24)

А. Росси ,обратившись к традициям староберлинского жилища массового типа, ввел в контекст йентра Турина здание офиса фирмы ГФТ, которое основано на традиционной схеме палаццо, организованного вокруг внутреннего двора и включающего в непрерывный фронт застройки улицы.

Само здание выполнено Л-образной формой в плане,на углу которого красует вход , облицованный гладким кирпичом. А. Росси повторяет мотив из Боргорикко , акцентируя вход гигантскими двойными колоннами, увенчатами зеленой стальной двутавровой балкой-перемычкой. Такой же мотив двух колонн с перемычкой ,только в уменьшенной форме, прозвучал в зале. Росси подчеркивает параллель между общественнностью, городским масштабом и театром , как бы уменьшенной копией города.

Уличные фасады двух боковых крыльев выполнены каменными портиками, традиционным элементом в городе Пьемонтес, но Альдо Росси также модулирует поверхности путем расширения каменной облицовки до первого этажа и разработки каменных колонн с зеленой стальной балкой.

3.9. Отель Палаццо, Япония, Фукуока, 1987(илл. 25,26)

На фоне стены из розового травертина стоят семь ярусов колонн, которые подчеркнуты зелеными стальными горизонталями карнизов.

На затесненном участке автор пытался создать модель классического города. В резолюции Принцкеровского комитета по вручению этой престижной премии в 1990г. А.Росси отмечалось, что для маэстро характерно «… следовать урокам классики, не впадая в копирование…». Сам Росси отмечает четыре принципа , определивших такое архитектурное решение: стремление создать мощное городское ядро; следование классическому принципу дифференциации уровней земли ( в данном случае – уровень реки, улицы и подиума площади); воспроизведение традиционной городской площади. А. Росси удалось создать небольшую модель фрагмента классического города с центром композиции, которое явилось здание отеля.

3.10. Комплекс в Галларатезе, Италия, Милан, 1967-1974 (илл.27-29)

Со слов самого автора: « Можно найти аналогию между моим проектом жилого дома в районе Галларатазе в Милане и некоторыми сооружениями гражданских инженеров, в которых свободно соединены коридорный тип жилого дома и то родственное чувство, которое я всегда ощущал в архитектуре традиционных миланских доходных домов. Коридоры – это жизненный стиль, погруженный в будничные дела, домашнюю интимность и разнообразные личные отношения. Однако другой аспект этого проекта прояснил мне Фабло Рейнхарт. Он отметил повторяющийся элемент в системе галерей, а следовательно, и их внутреннюю структуру. Я понял,…как осознать эту особенную конструкцию…без преднамеренного выражения этого в архитектурном произведении.»

Хотя название "Галларатез II" звучит почти как турецкий "Галатасарай", этот жилой квартал расположен в родном и милом сердцу архитектора Милане. Этот жилой комплекс, рассчитанный на 2400 обитателей, у нас бы привычно обозвали микрорайоном. "Галаратез Квартер II" спроектирован как самодостаточная "деревенька" - со своей развитой социальной инфраструктурой, включающей школу, "Социальный Дворец" (вроде нашего ДК), магазины и прочее. Такой комплексный подход к проектированию отвечал философии архитектора, согласно которой архитектурная суть здания предопределяется прежде всего его предназначением (школы, больницы, тюрьмы) и выражается в использовании первичных форм, пространственных осей и повторяющихся элементов фасадов. Миланский квартал Росси расчерчен крест накрест двумя осями, идущими с севера на юг и с запада на восток, все пространство пронизано светом и воздухом. А здания перекликаются формами и умеренным фасадным декором. Такой подход изобретен задолго до Росси и очень привычен нам, что тоже неудивительно - архитектор неоднократно приезжал в Советский Союз и делился опытом с нашими градостроителями. Так что, будете в Милане - почувствуете себя, как дома.