3.Работы/объекты Ханса Холляйна:

3.1.Мемориальный театр Ренессанса(Театро дель Мондо), Италия,Венеция, 1979(илл.11,12)

Угловатая деревянная башня, завершенная граненным конусом, установлена на барже. Форма его чисто символична; это «объект искусства» , прямое функциональное использование которого затруднительно.

Практика возведения зданий для представлений на плавучих платформах в Венеции существовала еще в восемнадцатом веке - в городе с дефицитом островных территорий возводить или подгонять времянки на время иррациональных карнавалов надоумила сама рациональность. Альдо Росси реанимировал эту идею и развил ее: с помощью таких подвижных зданий можно преображать городские ландшафты очень быстро и так же скоро возвращать им прежний привычный облик. Сам автор охарактеризовал свой проект как "место, где заканчивается архитектура и начинается мир воображения". Здесь уместна цитата из Шекспира "весь мир - театр", которая прямо звучит в названии плавучего здания "Театро дель Мондо", то есть "Мировой театр". Здание было построено к венецианской бьеннале 1979 года и подогнано к главной венецианской площади Сан Марко. Здание, похожее на чайник с крышечкой было построено на поверх деревянной баржи и каталось вокруг всей Венеции, меняя ее привычные пейзажи и привнося дополнительной загадочности ее романтическому облику.

Проект Росси был восстановлен в 2004 году в Генуе, служившей в том году "культурной столицей Европы". Баржу с театром швартовали в старом порту, а точно такую же копию катали на колесной платформе внутри комплекса герцогского палаццо. Организаторы генуэзского форума 2004 года назвали восстановленный проект Росси "программным символом и совершенным образцом перемены констант".

3. 2. Театр Карло Феличе, Италия, Генуя,реконструкция, 1987-1991(илл.13,14)

Театр находится в центре города, возле площади Феррари и является символом города, перед театром установлен конный памятник Джузеппе Гарибальди. Был построен архитектором Карло Барбарино . Театр Карло Феличе постоянно обновлялся и до Второй мировой войны оставался в хорошем состоянии. Первый урон был нанесён в 1941 году, когда от обстрела войск союзников была разрушена крыша здания и сильно повреждена уникальная роспись потолка зрительного зала. Далее в августе 1943 года, после попадания зажигательной бомбы, выгорели закулисные помещения, были уничтожены декорации и гримерные, но пожар не затронул основной зал, к сожалению, в тот раз театр пострадал больше от грабителей, которые растащили много ценных вещей. Наконец, в сентябре 1944 года, после воздушного налета, от театра практически остались только стены. Планы по капитальному восстановлению здания театра начались в 1946 году. Театр из-за аварийного состояния закрылся в начале 1960-х. В 1963 году разработать проект реконструкции было поручено известному архитектору Карло Скарпа, но он затянул работу и проект был готов только в 1977 году, однако, в связи с неожиданной кончиной архитектора в 1978 году проект был остановлен.

Следующий план был принят в 1984 году, главным архитекторм нового театра Карло Феличе был выбран Альдо Росси. Основным лейтмотивом разработчиков стало совмещение истории и современности. Были оставлены стены старого театра и фасад с барельефами, а также некоторые элементы внутреннего убранства, которые удалось вписать в новый интерьер, однако, большей частью театр был перестроен с нуля. 7 апреля 1987 года был заложен первый камень в фундамент нового театра. Позади старого театра было пристроено новое высокоэтажное здание, в котором разместились сцены, механизмы управления мобильными платформами, репетиционные залы и гардеробные. Сам зрительный зал расположен в "старом" театре, целью архитекторов было воссоздать атмосферу старой театральной площади, когда спектакли проходили на улице в центре города. Поэтому на стенах зала, имитирующих наружные стены зданий, были сделаны окна и балконы, а потолок усеивает "звёздное небо". 18 октября 1991 года, наконец, поднялся занавес театра Карло Феличе, первым мероприятием открытия сезона была опера "Трубадур" Джузеппе Верди.

Театр Карло Феличе является одним из самых больших в Европе оперных театров, вместимость его основного зала составляет 2000 мест.

3.3. Кладбище Сан-Катальдо, Моден, Италия, 1978-1984(илл.15)

Высказывание Росси "Архитектура в большей степени ритуал, чем творчество" выразилось в его творчестве впрямую - в ритуальной архитектуре. Едва ли не самым выразительным и признанным произведением мастера считается муниципальное кладбище в Модене. Кладбище в старинном городе, конечно же, насчитывает многие века своей истории и десятки тысяч похороненных здесь граждан Модены. Росси предстояло модернизировать моденское кладбище, и эту задачу в строгих и скорбных формах он успешно выполнил.

Кладбище Альдо Росси - это путешествие сквозь лабиринтные галереи "дома усопших". Несколько комплексов зданий идут параллельно друг другу к центральной "оси". В центре должен быть достроен склеп, который, когда будут закончены все работы, составит ансамбль с конической башней символической общей могилы.

Это кладбище вертикального типа. Там все заставлено страшными бетонными доминами в подтеках, в гуще которых "сокрыт" красный куб с маленькими квадратными дырочками, упорядоченными, как матрица. В интерьере там присутствуют только металлические лестницы и розоватые ниши в стенах, предназначенные для урн с прахом - выходит, что это не просто кладбище, а колумбарий. Прослеживается перекличка со знаменитым "Квадратным Колизеем" римского района EUR - Росси, разумеется, хорошо знал архитектуру этого Дворца цивилизаций, построенного при Муссолини, и не мог не вступить с ней в диалог.

В нем реализована концепция, утверждающая первичность семантической стороны зодчества. Проект основан на архетипах классического архитектурного языка – стена, проем, колонна, башня, очищенных от наслоений и приведенных к элементарным геометрическим очертаниям; он повторял не формы классики, но ее дух упорядоченности, подчеркнутой симметрией и четко выявленными осями.

3.4. Квартал Щютценштрассе , Германия, Берлин, 1994-1998(илл.16-19)

Берлинский квартал Шютценштрассе выстроен в том же стиле, что и здания, расположенные блоками в этом районе немецкой столицы, поблизости от места раздела города на западную и восточную части. Приязнь немцев к квадрату как нельзя более гармонично соединилась с геометрическими пристрастиями Альдо Росси. Росси с немецкими соавторами решили отказаться от визуальной монолитности квартала и "разбили его на отдельные блоки с разной фактурой и расцветкой фасада. Разнородные блоки сливаются в единую, полую внутри, башню - с колодцами внутренних дворов. Такая традиция была характерна и для немецкой, и для итальянской урбанистики. Слово "квартал" в случае с берлинским Каасе обрело первоначальный смысл: и композиция в плане квадратная, и внутри конгломерата зданий организованы четыре внутренних двора. Комплекс зданий на Шютценштрассе напрямую цитирует устройство внутреннего патио римского Палацо Фарнесе эпохи Возрождения - в этом проявились и специфический юмор, и связь с классикой, присущие постмодернизму.