11. Теоретические понятия и категории как предмет теоретической поэтики; роды, виды, жанры.

Теоретическая поэтика – научная дисциплина, которая изучает теоретические понятия и категории. Первые теоретические обобщения были предложены ещё Аристотелем в «Поэтике», где он поделил литературу на эпос, лирику и драму.

Литература – динамическая, исторически изменяющаяся система жанров, ассоциирующаяся в виды и роды.

Родовое деление художественной литературы строится на предмете, средствах и способах подражания.

Роды – «способы подражания» (Аристотель), устойчивые (типологические) принципы оформления образного мира литературного произведения, определяющие характер взаимодействия произведения и того, кто его воспринимает.

Вид – устойчивые структурные образования внутри литературного рода, группирующие ещё более мелкие жанровые модификации.

Некоторые структурные формы и видовые, и жанровые признаки.

Пример: виды и одновременно жанры средневекового театра сати и моралите.

Виды подразделяются на жанры по ряду признаков:

• Тематическй

• Стилистический

• Сруктурный

• По объёму

• По отношению к эстетическому идеалу, реальной действительности, вымыслу, основным эстетическим категориям.

12. Категория стиля.

Стиль – «острозаточенная палочка» (Жерар Жаннет «Литература во II степени»)

Смыслы:

1. Широкий (реалистический, романтический стили)

2. Узкий (Зависит от индивидуальной стилистической манеры писателя)

В этом смысле русскими писателями-реалистами были сделаны индивидуальные стилевые открытия:

1. «Парасловесный диалог» - М.Ю. Лермонтов «герой нашего времени», 1840 –

нечто похожее на диалог, с помощью жестов, мимики, молчания и др.;

внутренняя активность пришла на смену внешней;

свобода саморефлексии (размышления);

Герцен: «Мы вынуждены были молчать, имея цепи на руках и ногах»;

Печорин – интроверт;

для раскрытия характера Печорина потребовались особые приёмы психоанализа (Пример: Глава «Белла», сцена похорон Беллы);

Открытие данного диалога до совершенства довёл Тургенев «Отцы и дети», «Дворянское гнездо» (эпилог).

2. «Диалектика души» (Чернышевский) – Л.Н. Толстой –

подробно описывает эмоциональное состояние героев;

3. Анализ предметного, вещественного мира вокруг персонажей – Гоголь «Мёртвые души»;

Гончаров «Обломов» продолжал развивать открытие Гоголя.

4. «Жестокий талант» (Н. Михайловский) - Ф.М. Достоевский – внимание к бессознательным душевным движениям героев. Чтобы раскрыть это писатель проводит над ними эксперименты, помещая в психологически невыносимые обстоятельства, где подсознание вырывается наружу. Внимание к снам.

Данные стилевые открытия можно рассматривать как своеобразную типологическую модель с помощью которой мы прослеживаем трансформацию и преломление данных традиций в XX-XXI вв.:

Л. Андреев – Ф.М. Достоевский

А. Фадеев – опирается на Л. Толстого и парасловесный диалог.

13. Системы стихосложения.

Понятие Стихосложение (иначе версификация) употребляется в двух значениях:

1. учение о принципах стихотворной организации речи — стиховедение; то есть как способ организации звукового строения речи, в котором речь делится на стихи и прозу.

2. в более точном смысле, конкретный комплекс особенностей организации стихотворной речи, элементов, лежащих в основе конкретной стихотворной системы.

Акцентные системы стихосложения

Акцентные (речевые) системы стихосложения делятся на три основные группы: силлабическое, силлабо-тоническое и тоническое. В основе всех групп лежит повторение ритмических единиц (строк), соизмеримость которых определяется заданным расположением ударных и безударных слогов внутри строк, безотносительно к их количественным соотношениям, и выразительность которых зависит от интонационно-синтаксического (а не музыкального) строения стиха.

К силлабической группе относятся напр. французская, польская, итальянская, испанская и др. системы. (К этой группе относились русская и украинские системы в XVI—XVIII вв.) К силлабо-тонической группе относятся английская, немецкая, русская, украинская и др. системы (относящиеся в то же время в значительной мере и к тонической группе). Принципиального отличия между этими группами нет; во всех трех группах речь идет об акцентной основе ритма, дающей те или иные, зачастую переходящие друг в друга, вариации. Поэтому вышеприведенное традиционное деление в значительной мере является условным.

Тоническое стихосложение

Простейшей формой акцентной системы является тонический стих, в котором соизмеримость строк (ритмических единиц) основана на более или менее постоянном сохранении в каждой строке определенного числа ударений при переменном числе безударных слогов (как в строке в целом, так и между ударными слогами). Одинаковое число ударений в каждой строке на практике может не соблюдаться, но ритмического шаблона это не меняет. Простейшим образом тонический стих может быть обозначен схемой: «×′ ×′ ×′», где «′» — ударный слог, а «×» — переменное число безударных слогов. В зависимости от числа ударений в строке и определяется ее ритм: трехударный, четырехударный и т. д. Тонический стих весьма распространен в стихосложении древне-германских языков (древнегерманский аллитерационный стих).

Силлабическое стихосложение

Силлабический стих представляет собой тонический стих, в котором число слогов в строке и место некоторых ударений (на конце и в середине строки) фиксировано. Остальные ударения (в начале каждого полустишия) не фиксированы и могут приходиться на различные слоги. В силу этого стихосложение языков с ударением, фиксированным на определенном месте (на последнем слоге слова во французском стихе, на предпоследнем — в польском и т. д.), тяготеет к силлабическому стиху, фиксированные ударения на окончаниях полустиший которого совпадают с фиксированными ударениями слов этих языков.

Схема силлабического стиха, следовательно, будет отличаться от схемы тонического стиха тем, что в нем построение типа «×′ ×′» в начале полустишия или стиха будет завершаться ударением уже на фиксированном слоге, напр. в александрийском стихе — на 6-м и 12-м слогах. Ограниченность комбинаций ударных и безударных слогов, предшествующих фиксированному конечному слогу, приводит к тому, что в силлабическом стихе создаются более или менее устойчивые конфигурации ударных и безударных слогов, придающие строке определенное ритмическое своеобразие. (В александрийском стихе таких основных конфигураций с точки зрения соотношения ударных и безударных слогов — 36; в русском 13-сложном — в первом полустишии — 12, во 2-м — 5.) Чередование таких соизмеримых, но в то же время и разнообразных строк и создает ритмическую выразительность силлабического стиха

Силлабо-тоническое стихосложение

Если в тоническом стихосложении имеет место полная свобода в числе и расположении безударных слогов; в силлабическом — фиксированное число слогов при относительной свободе их расположения, то в силлабо-тоническом стихе имеют место как фиксированное число слогов, так и их место в строке. Это придает стихотворным единицам наиболее отчетливую соизмеримость.

Ударения в силлабо-тоническом стихе располагаются или через один безударный слог (двусложные размеры), или через два (трехсложные размеры). Перенося на силлабо-тонический стих терминологию античного стихосложения, двусложные размеры, в которых ударения падают на нечетные слоги, называют хореическими, а двусложные размеры, в которых ударения приходятся на четные слоги, — ямбическими. (Приравнение ударного слога к долгому, а безударного — к краткому, разумеется, реальных оснований не имеет и может быть принято только как терминологическая условность.) Соответственно трехсложные размеры с ударениями на 1/4/7-м и т. д. слоге называются дактилическими, с ударениями на 2/5/8-м и т. д. слоге — амфибрахическими и с ударениями на 3/6/9-м и т. д. слоге —анапестическими.

В зависимости от числа ударений в строке размеры обозначаются как двух-, трех-, четырех- и т. д. стопные ямбы, дактили, амфибрахии, анапесты и т. п. Эта терминология (учитывая ее условность) прочно укоренилась в употреблении и в достаточной мере удобна.

На практике в силлабо-тонических размерах ударные слоги не всегда выдерживаются в фиксированном «силлабо-тоническом» порядке. Как обратное явление, и в тоническом и в силлабическом стихах расположение ударений может принимать урегулированный ямбический, хореический и т. п. характер. Так, во французском и польском стихах можно найти примеры хорея; близок к силлабо-тонике итальянский десятисложный стих. Т.о. между группами акцентного стиха строгой грани не существует; существует ряд промежуточных построений, а собственно различение между группам и происходит в большей степени статистически, по частотности метрических явлений.