Глава 4

поэтому при сдвиге частот обертонов с частотой модуляции про-

исходит увеличение или уменьшение их амплитуды — в зависи-

мости от того, дальше или ближе они перемещаются к формант-

ной области, а поскольку общая громкость излучаемого сигнала

зависит в основном от амплитуд обертонов внутри формантных

областей, то происходит изменение громкости сигнала с частотой

модуляции. Таким образом, при частотной модуляции, т. е. ис-

пользовании вибрато при пении, происходит и амплитудная мо-

дуляция сигнала, но она не так значительна.

Основные преимущества использования вибрато заключаются

прежде всего в улучшении эстетического восприятия пения, при этом

звук имеет более живой тембр (за счет обогащения спектра при мо-

дуляции). Кроме того, существуют и объективные причины использо-

вания этого приема при пении, основные из которых следующие:

— применение вибрато уменьшает требования к точности на-

стройки фундаментальной частоты, т. е. высоты тона. Исследова-

ния показали, что хотя при модуляции и меняется основная час-

тота (а следовательно, и высота тона), но если частота модуляции

лежит в пределах 6-7 Гц и глубина модуляции ± 40 центов, то

слух как бы усредняет значения частоты и воспринимает некото-

рую среднюю высоту тона. Если частота модуляции ниже 5 ^,ста-

новятся слышны колебания высоты, голос кажется очень напря-

женным (старческим). Если частота модуляции выше 7 Гц, голос

воспринимается нервным. Таким образом, диапазон изменения ча-

стоты модуляции 6-7 Гц оказывается оптимальным;

— использование вибрато уменьшает требования к точности

настройки интервалов и помогает скрыть биения ( к которым слух

очень чувствителен), возникающие при неточной настройке голосов;

— применение вибрато повышает помехозащищенность голоса,

поскольку, как показали результаты исследований, максимальная

чувствительность слуха к частотно-модулированным сигналам со-

впадает с областью 5-7 Гц, а это позволяет лучше выделять этот

сигнал на фоне помех;

— вибрато повышает разборчивость звуков, особенно при пе-

нии в высоких диапазонах, поскольку смещение обертонов по ча-

стоте, как было отмечено выше, приводит к увеличению или

уменьшению их амплитуд в зависимости от их позиции по отноше-

нию к формантным частотам, что помогает также идентифициро-

вать формантные области (а именно они служат основой распоз-

навания звуков).

Таким образом, выбор частоты модуляции в диапазоне 5-7 Гц

оказывается наилучшим образом согласованным с возможностями

слуховой системы (с одной стороны, максимальная чувствитель-

ность к этой области частот модуляции развилась у нее, по-види-

мому, в процессе восприятия речи; с другой стороны, именно эти

Акустика музыкальных инструментов. Акустика речи и пения

437

частоты модуляции легче всего могут быть реализованы мышеч-

ным аппаратом человека) [90,91].

Использование модулированных (меняющихся во времени) зву-

ков свойственно практически всем видам исполнения, поскольку

они учитывают особенность организации слуховой системы чело-

века, в которой при монотонном исполнении выключаются ней-

роны, реагирующие на изменение звуковых сигналов (нейроны

«новизны»), и у слушателя теряется интерес к исполнению, т. е.

модуляция сигналов поддерживает его внимание.

Следует отметить, что поскольку вибрато и тремоло являются

средствами для выделения голоса (привлечения к нему внимания),

то использование его в хоровом пении нежелательно (это наруша-

ет слаженность ансамбля).

В целом наличие модуляции в голосе является дополнительным

средством художественной выразительности.

Регистры: специфической особенностью вокальной речи явля-

ется использование различных певческих регистров (в обычной

речи они используются только в случаях крайних эмоциональных

состояний). В идеале голос должен производить все доступные

ему высоты без переломов и резких изменений в тембре, но это

не всегда достижимо. По поводу определения и классификации

регистров в научной литературе имеются противоречивые сведе-

ния; наиболее распространенным является следующее определе-

ние: «Регистр — фонационный ряд частот, в котором все звуки

звучат одинаково по тембру (при этом, по-видимому, они и созда-

ются подобным образом)» [12, 91, 100, 103]. Переход от одного ре-

гистра к другому отражает изменения в фонационной технике,

т. е. изменения взаимодействия мускулов гортани и голосовых свя-

зок. Смена регистров ощущается как сдвиг в фонационной часто-

те (высоте тона) и как изменение тембра. При этом происходит

и изменение других акустических характеристик звукового сигнала

(изменение формы спектральной огибающей, структуры атаки

и спада и др.).

Для классификации и названий регистров в разных вокальных

школах используются совершенно разные понятия. В итальянской

школе [12], например, выделяется три регистра: грудной (chest),

средний (middle), головной (head) в женском голосе или грудной

(modal, normal), головной (head) и фальцет (falsetto) в мужском

голосе, со звуковысотными диапазонами, показанными на рис.

4.6.36. Обычно принято считать, что механизмы голосообразования

сильно различаются в нижних («тяжелых») и верхних («легких») ре-

гистрах; средние регистры комбинируют качества их обоих.

Отдельные регистры перекрываются по частоте. Например,

в женских голосах области перекрытия: грудной — средний

(chest — middle) 400 Гц, средний — головной (middle — head)

660 Гц. В мужских голосах первая зона перекрытия 200-350 Гц.

438