179. Інформаційні та інформаційно-аналітичні жанри телебачення

До інформаційних жанрів належать новини, прогноз погоди, бесіда, подійові та інформаційні сюжети, офіційні виступи, інформаційні інтерв´ю та репортажі, включаючи спортивні, а також неадаптовані записи і трансляції концертів і театральних вистав. Інформаційно-аналітичними жанрами є критичний, агітаційний різновиди сюжетів, подорожній нарис, аналітичні огляди, інтерв´ю та репортажі, аналітичні ток-шоу, телерозслідування, інформаційні PR-шоу («Ти не повіриш!», «Світські хроніки»), пізнавальні тележурнали й телеальманахи з постійними ведучими. 180. Кінопубліцистика Документальні фільми, у яких події життя розглядаються з актуальних суспільних позицій, із застосуванням образних форм типізації та осмислення фактів, з виявом авторського ставлення до екранних подій, на відміну від хронікальних документальних фільмів, завданням яких є екранна інформація про певні суспільно-важливі події.

181. Композиційні форми побудови телевізійного нарису

Існують три головні композиційні форми побудови нарису:

– х р о н і к а л ь н а, коли в центрі нарису – життєва доля, певна подія чи події, які розглядаються послідовно в часі їх реального розгортання, або ж у поєднанні з різними відступами у часі;

– л о г і ч н а, яка будується на основі авторського пошуку глибинних зв’язків між різними явищами, тобто – форму дослідження явища;

– е с е і с т и ч н а – вільна форма авторського викладу, у якій авторський роздум щодо вільно відібраних фактів і явищ є головним, а документальний матеріал підкріплює авторське розуміння проблематики нарису. 182. Комп´ютерні заставки

Створення комп´ютерних заставок є сферою діяльності програмної режисури. Це коротенький динамічний емоційний

початок певної програми, або символ усього телевізійного каналу. Заставки повинні не тільки емоційно підготовлювати глядача до перегляду програми, але й створювати її концентрований,

символічно – змістовний образ. Неначе епіграф у літературному творі, заставки повинні налаштувати глядача на відповідне психологічно-емоційне сприйняття.

Постійна комп´ютерна заставка слугує також програмним закликом до перегляду відповідної програми.

Зміст та оформлення заставок активно пов´язані з розвитком комп´ютерного програмування та художнього дизайну, однак все одно немислимі без режисерського, монтажного підходу, дієвого визначення головних компонентів, стилістики програми, якій передують.

183. Конкурси телевізійні

Жанр телевізійних конкурсів заснований на реальному протиборстві знань, талантів, уподобань. Його форми різноманітні – від елементарних питань-відповідей до розважальних документально-художніх шоу.

Головне в драматургії та постановочних засобах телевізійних конкурсів – тотальний прийом, який формує всі інші допоміжні драматургічні та художні компоненти.

Телевізійні конкурси – універсальна жанрова форма для більшості видів аналітичного й художнього телевізійного мовлення – розважального, пізнавального, спортивного, дитячого тощо.

Режисура у створенні та проведенні телевізійних конкурсів повинна бути активною та видовищною для посилення, динамізації атмосфери боротьби учасників. Загалом телевізійні конкурси поділяються на два види – пізнавальні та розважальні. Перші у свою чергу поділяються на вікторини (питання-відповіді), професійні та ігрові. Розважальні конкурси поділяються на естрадні, спортивні, психологічні, пригодницькі та особливий вид конкурсів на психологічне виживання – реаліті-шоу. Необхідно виділити також поділ конкурсів за формою участі – на індивідуальні (серед них і парні і т.п.) та командні. 184. Музичний кліп Мікрофільм, який є ілюстративним або асоціативним екранним еквівалентом певного музичного – здебільшого пісенного, твору. Музичному кліпу властиві особлива креативність у доборі драматургічних, пластичних, зображальних, монтажних засобів екранної виразності, які здатні створити яскравий екранний образ музичного твору. 185. Нарис телевізійний

Одним з найважливіших аналітичних жанрів телевізійної публіцистики є телевізійний н а р и с. Він є, власне, і найпоширенішою телевізійною формою документального фільму.

На відміну від репортажу, який є показом події, та інтерв´ю, яке є бесідою з людиною, кінонарис є розповіддю про явища життя і природи, людські долі, історичні події тощо, і не просто розповідь, а ще й спроба зрозуміти їх реальний сенс, дослідити проблеми, створити виразні емоційні образи явищ. Тобто, нарис – це невеликий за обсягом художньо – публіцистичний твір, у якому образне відображення дійсності базується на точному відображенні конкретних фактів і явищ дійсності.

У своїй основі кінонарис абсолютно документальний, його матеріал – реальність. Але розповідь про неї ведеться за допомогою художніх засобів – через порівняння, протиставлення, узагальнення, асоціації тощо. У їх виразі на екрані велике значення має художньо-аналітичний коментар та монтажна інтерпретація зображення.

Конкретні явища життя в нарисі є матеріалом для дослідження, авторського переосмислення, оцінки, емоційного ставлення. 186. Пізнавальне телебачення Пізнавальне телебачення, а точніше – пізнавальне телевізійне мовлення – комплекс телевізійних програм і фільмів, які розповідають про науку, технології, історію різних форм цивілізації, знайомлять зі світом природи та цікавими місцевостями, досягненнями людини в різних галузях діяльності, пропагують здоровий спосіб життя, виховують здатність до суспільно-дієвого психологічного спілкування тощо.

Жанрові форми пізнавального телевізійного мовлення різноманітні – нариси, конкурси, пізнавальні шоу тощо.

Загалом, можна виділити 7 основних підходів до створення пізнавального телебачення:

- драматизація документального викладу науково-популярного матеріалу на основі класичних конфліктів;

- «оживлення» історії за допомогою музейних експозицій, документів тощо;

- пізнання «через людину» - ведучого, героїв наукового процесу;

- розкриття теми через аналіз нереалізованих варіантів, шляхів творення;

- акторський розіграш;

- проведення наочних екранних експериментів;

- пізнання через гру.