Тема 6: Основные направления хорового исполнительства и композиторского творчества 70 – 80-х гг.

Развитие белорусской хоровой музыки 70-80-х годов протекало в общем русле современного музыкального искусства, связанного с поворотом к новой стилистике и творческим осмыслением завоеваний западноевропейского авангарда. Обретает духовное лидерство в области национальной культуры оперный театр и филармония, репертуар которых обогащается произведениями национальных композиторов, все совершеннее становится исполнительское искусство оркестра им. Жиновича, хор Белорусского телерадио, Академического народного хора им.Г.Цитовича. Начинают функционировать молодые хоровые коллективы и симфонические оркестры консерватории и музыкальных училищ.

Активизация исполнительской деятельности способствовала возрастанию интереса белорусских композиторов к хоровому жанру, что привело в конце 80-х годов к формированию и созданию стабильного национального репертуара хоровой белорусской музыки. В период 60 – 70-х годов активно работают А. Богатырев, Ю. Семеняко, Э. Тырманд, В. Оловников, молодое поколение белорусских композиторов: А. Мдивани, Л. Захлевный, Л. Шлег. А. Ращинский, А. Бондаренко, В. Кузнецов. Лучшие произведения этих композиторов достаточно популярны и выполняют свою роль в развитии национальной хоровой культуры. В каждом из них прослеживается единое устремление авторов к широкой трактовке принципов хорового письма и освоению богатых возможностей певческой культуры, корни которой в народном и профессиональном творчестве, в светской и духовной музыке.

Традиционно-академический стиль белорусской хоровой а сарреll’ной музыки представлен хоровыми песнями, миниатюрами и обработками, которые опирались на определенную музыкальную стилистику. Для них была свойственна опора на фольклорный мелос и интонацию массовой песни и связанные с ними особый тип образной сферы, тематики и особенности стиля. В композиционном отношении это куплетная форма, идущая от песни с типичным для нее строением – припев и запев или простая 2-х, 3-х частая формы. Обобщенная трактовка содержания и выдвижение на первый план песенного мелодического начала обусловили стилистику и характер произведения. В хорах фольклорной ориентации сохранилась и гетерофония как важнейшее свойство народно-песенного искусства.

В указанный период развитие хорового жанра определяется стабилизацией общепринятых принципов хорового письма. По-прежнему ведущими являются два типа хоров – «авторские» и хоровые обработки, переложения, аранжировки.

Прямые или косвенные установки на массовое, «народное» искусство сказываются в выборе жанров, имеющих отношение к песне и фольклору. Это обработки белорусских народных песен, песенные хоры. Будучи оригинальными авторскими композициями, они сродни народной музыке своей самобытностью, оригинальностью. Приверженность композиторов к жанровым разновидностям хоров, отсутствие в их творчестве жанра развернутого хорового концерта свидетельствует о преобладании в их музыке лирико-эмоционального начала над философски концепционным, камерного – над концертным. Все это соответствовало духу искусства и идеологии страны в данный период.

Практика белорусских композиторов традиционно-академического направления свидетельствует о преобладании творческого отношения к фольклору. Разнообразие народных исполнительских манер и стилей определяло отношение к первоисточнику и его «трансплантации» в профессиональное творчество.