21. Рождение нового типа россиянина – петербуржца русского интеллигента. Дворянские интеллигенты.

1.Понятия «интеллигент».2.Дворянские интеллигенты.3.Организации. 4.Дендизм.

Вековая история Петербурга привела к рождению нового типа россиянина — петербуржца, русского интеллигента.

В социологическом аспекте интеллигент — это представитель умственного труда.

Однако в культурологическом контексте понятие это имеет другой смысл.

Понятие «интеллигенция» по своему происхождению является категорией русской культуры. Таким образом, представления об интеллигенции как социокультурной среде, моральном облике и типе поведения уже складывалось.

Российская интеллигенция первого поколения была дворянской по происхождению и социальному положению. Особенности жизни дворянской интеллигенции в Петербурге обусловили преобладание западнической идеологии и психологии.

Наиболее последовательные представители петербургской дворянской интеллигенции стали декабристы. После возвращения гвардии из Заграничных походов 1813–1814 годов в Петербурге стали возникать кружки и союзы молодых офицеров, которые начинают играть весьма существенную роль в жизни столицы.

Речь шла о спасении России от тягот самовластья и крепостного права. Новую организацию назвали «Союзом благоденствия» (1817 г

Большинство декабристов были высокообразованными людьми.

Поражение декабристского восстания и установленный Николаем I режим не остановил развития петербургской интеллигенции и отчасти породил золотой век русской литературы.

На смену аристократам-патриотам шло поколение «лишних людей» — другая разновидность дворянских интеллигентов.

Одним из проявлений этого времени стал дендизм. Для петербургской дворянской интеллигенции характерен высокий удельный вес эстетических критериев поведения, деятельности, мировосприятия, особое отношение к женщине и национальная и религиозная толерантность.

22. Место худ. Культуры в пушкинском Петербурге

1.Художественная культура играла особую роль в пушкинском Петербурге.

Факторы:

понимание русскими царями значения худ.облика,

эстетизация всего образа жизни

необходимость худ.осмысления противоречий

стремление творческой интеллигенции через искусство выразить свое отношение к вопросам о смысле жизни

гармоничность культуры в целом.

2.Император Александру I - «добрый вестник» в искусстве, архитектуре Петербурга. В его царствование была построена значительная часть выдающихся памятников архитектуры столицы.Завершил классический облик формирования СПб. Главным стилем художественного оформления стал русский ампир. Декораторы: Фонтена, Персье, Росси. Зодчие

3. «Словесность» создала определенный тип общественной и культурной жизни, определяла смысл понятия «просвещенное общество». Слияние эстетических и общественных идеалов: общественная мысль носила литературно-эстетическую оболочку. Пушкин, Лермонтов, Гоголь. Жанры: роман, повесть.

4. Прямые контакты, взаимодействия: синтез разных искусств.

23. Александровский классицизм. Черты стиля,архитекторы

- это историко-региональный стиль русского искусства начала XIX в.

Проявился, главным образом, в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве Петербурга до начала Отечественной войны 1812 г.

Другие историки архитектуры называют этот неповторимый стиль.

Еще этот стиль называют «русским ампиром

Особенности «довоенного» архитектурного стиля самого начала XIX в. связаны с иными источниками императора Александра I Павловича (1801-1825). Отсюда и такое название

Главная особенность художественного стиля -романтические идеи последовательного проникновения в глубь веков.

Основная формообразующая идея - стремление к максимальной простоте, ясности, монументальности.

В моду входили колонны мощного и строгого дорического ордера храма Посейдона в Пестуме вместо распространенных ранее коринфских.

В стиле пестумского храма было выстроено А. Воронихиным одно из первых зданий Александровского времени в Петербурге - Горный институт на набережной Невы.

Другой зодчий Александровского классицизма, француз Тома де Томон, перестраивая в 1806-1809 гг. дом графини Лаваль на Английской набережной, оформил его интерьеры в строгом и мощном дорийском стиле, напоминающем Египет

Александр был обуреваем страстью к строительству и прекрасно разбирался в архитектуре. Ни одно здание в Петербурге не могло быть построено без него.

Война с Наполеоном не повлияла на художественные пристрастия Александра. Вступив в 1814 г. во главе союзных армий в Париж, Александр не забыл о своих художественных проектах. Он намеревался пригласить в Петербург Ш. Персье и П. Фонтена, но выбрал никому неизвестного тогда О. Монферрана, будущего строителя грандиозного Исаакиевского собора и Александровской колонны.

И. Грабарь писал о том, что если во Франции «естественное развитие Классицизма было прервано холодной диктатурой Ампира», то по «странной прихоти судьбы Россия становится второй родиной нового стиля, ибо в Петербурге продолжается развитие блестящих французских идей». Но в 1811 г. скончался А. Захаров, в 1813 г. - Томон. Они не оставили после себя школы, и стиль александровского классицизма стал перерождаться в «русский ампир»

24. Особенности русского ампира. Ансамибли К. Росси в ПетербургеВ царствование Александра I господствующим стилем художественного оформления всей предметной среды стал русский ампир или «стиль империи». (из франции Наполеон)

Распространению ампира в русском искусстве немало способствовали прямые поставки из Франции предметов для украшения царских дворцов Петербург, а также знакомство отечественных мастеров с французскими архитекторами того времени, в первую очередь Шарля Персье и Пьера Франсуа Леонарда Фонтена. Созданные ими ансамбли интерьеров и предметы обстановки стали первым воплощением изысканного стиля

Декоративные мотивы стиля ампир состоят в основном из элементов древнеримского военного снаряжения:

легионерских знаков с орлами,

связок копий,

щитов,

пучков стрел

. Наряду с римскими можно заметить и мотивы египетского искусства. Потому что в эпоху римской империи элементы и скульптуры Древнего Египта проникали в Рим.

В отличие от классицизма все строится на контрасте чистого поля поверхности стены, мебели, сосуда и узких орнаментальных поясов, расположенных в строго отведенных местах и подчеркивающих конструктивные членения формы. Для ампира характерны яркие цвета — красный, синий, белый с золотом.

Ведущая роль в формировании нового стиля принадлежала живописцу Ж.-Л. Давиду. В своих картинах он прославлял героические эпизоды из истории Древнего Рима. «Клятва Горациев», «Брут».Давид разрабатывал эскизы мебели, детали оформления интерьера, диктовал моду в одежде. Большое значение в оформлении интерьера в стиле ампир играли светильники и бронзовые детали мебели.

Ампир насильно насаждался на почву завоеванных Наполеоном стран. Ни одна из побежденных Наполеоном стран по существу не приняла этого стиля, и только страна-победительница Россия добровольно экспортировала «стиль Империи».

На это были свои причины — Россия тоже становилась могущественной империей, и этот стиль отражал новые претензии имперского города.

Петербургский ампир так же, как и парижский, был ориентирован не на греческую, а на римскую классику.

Но были и свои особенности. Русский ампир был несколько мягче французского.

Олицетворением столичного «петербургского ампира» был К. Росси, который и смягчил своим итальянско-русским вкусом жесткость наполеоновского стиля.

Другой особенностью петербургского стиля стал истинно русский градостроительный размах. Росси не смущало то обстоятельство, что к этому времени центр Петербурга был уже застроен: он перекраивал целые кварталы, снося или меняя фасады зданий, только что построенных другими архитекторами. Рядом с его перспективами всё остальное выглядит не более чем робкая стилизация.