А. Н. Барулин
ОСНОВАНИЯ СЕМИОТИКИ
Том 2
Краткая предыстория и история семиотики
(до Фреге, Пирса и Соссюра)
Москва
2002
Глава 3
Штрихи к истории и предыстории семиотики.
1. Этюды на темы предыстории семиотики.
1. 0. Предварительные замечания. История семиотики - пока еще не написанная книга. Достаточно учесть широту охвата этой метанаукой фактов - а это и логика, и лингвистика, и литературоведение, и искусствознание, и мода, и зоология, и генетика и т. д. - чтобы понять, что писаться эта история будет еще очень долго. В то же время уже сейчас в семиотической литературе накоплен настолько большой материал, что в такой небольшой по объему работе, как моя, отразить хотя бы его маленькую толику представляется нереальным. Поэтому, отсылая читателя за подробностями к специальным работам1, я ограничусь лишь минимумом информации о важнейших, на мой взгляд, вехах развития этой науки. При этом основное внимание в описании вех исторического развития системы семиотических знаний я буду уделять в основном тем моментам, которые обычно (может быть, и справедливо) выпадают из поля зрения историков семиотики.
1. 1. Календарные семиотические системы. Освоение идеи порядка и комбинирования, идеи уровневой организации семиотических текстов. Визуальная абстрагизация.
1
.
1. 1. Предварительные замечания. Во
второй главе (первый том) я уже писал о
том, что археологи находили какие-то
явно не случайные царапины на костях
животных, живших еще во времена homo
erectus.
Пещеры верхнего палеолита наполняются
самыми разнообразными условными знаками,
носящими, если пользоваться терминологией
Пирса, уже чисто символьный характер.
Прежде всего, это знаки половой
принадлежности. Ниже приводятся таблицы
женских и мужских знаков, парных мужских
и женских знаков по Леруа-Гурану.
Символические изображения идеи женского пола. Пещеры Ла Ферраси и Абри Селье (Франция).
Т
ипология
знаков, обозначающих мужской пол.
Примеры парных (мужских и женских) знаков.
А (слева направо): Ла Пилета, Фон де Гом, Эббу, Ла Ферраси, Пеш Мерль, Ла Меаза.
B. Нио, Ле Габийю, Ляско, Лас Монедас, Ла Кросе а Гонтран.
С. Фон де Гом, Кастильо, Ла Мут, Бернифаль, Улан.
D. Усса, Арси-сюр-Кюр, Саллес Кабардес, Сен-Марсель, Лабастид, Ле Портель.
Е. Комбарель, Усса, Бернифаль, Улан, Улан.
F. Ляско, Ляско, Ляско, Ляско, Ле Габийю, Ле Габийю.
G. Ле Портель, Альтамира, Кастильо, Лас Хименас, Альтамира, Марсулас.
H. Альтамира, Ла Монедас, Нио, Ла Гульяльвера, Нио, Нио
(по Леруа Гурану).
Из этих таблиц видно, что кое-где знаки мужской и женской принадлежности еще оставляют некоторый намек на иконичность, однако, во многих случаях понять, где какой знак, исходя только из начертания, становится просто невозможно.
Можно заметить, что в некоторых случаях изображение схематизируется до простейших меризматических объектов типа отрезка «прямой», или кривой, лунки, стремящейся к точке. Из этих последних меризмов начинают строиться первые.
Очевидно, что эти простейшие материалы моделирования берутся человеком из глубин системы зрительного восприятия. Еще в прошлом веке Э. Мах установил, что рецепторы сетчатки человеческого глаза, отображающие границы светотени, поддерживаются энергетически, на границах восприятия светотени образуются так называемые полосы Маха. При образовании полос Маха производится две операции, упрощающие восприятие: полоса делает линию контура шире и упрощает ее кривизну. Это позволяет глазу выделить контур в отдельный объект обработки зрительной информации. Известно также, что однородное поле внутри контура сканируется с меньшей подробностью, чем контурные границы. Больные (например, серозным хориоретинитом) с пораженными участками сетчатки «видят» этими участками фоновый цвет, отображаемый соседними здоровыми рецепторами. Таким образом, рисуночный контур – это модель того, как наш глаз воспринимает объекты. Мы распознаем объекты в первую очередь по контуру. Замкнутый контур обычно соответствует выделяемому зрительным восприятием объекту. Это – простейшее правило выделения ментальных объектов. Меризмами, из которых строится контур, являются точка и линия. Именно они являются первыми кандидатами на архетипические фигуры визуального восприятия, к которым можно свести любое самое сложное геометрическое построение. Именно они являются яркими свидетельствами наличия модельного или структурного метаболизма между отдельными системами головного мозга, в данном случае правилами построения зрительного образа и правилами, которым подчиняются при рисовании движения руки.
Эти элементарные визуальные объекты (точка и отрезок прямой) и становятся первыми абстрактными модельными фигурами, которые начинают использоваться для отображения однородных объектов, различия между которыми не учитываются. Элементарные формальные свойства позволяли использовать эти фигуры для визуального моделирования объектов любой природы, начиная с материальных и кончая ментальными конструктами. Причем при моделировании, в котором теория соответствий между элементами теории объекта и теории модели принимает характер чисто формального соответствия, - без требования, чтобы соответствовали друг другу еще и элементарные свойства. Различия между геометрическими меризмами, с помощью которых осуществляется моделирование, становятся несущественными. В самом деле, нет никакой разницы, будем ли мы, например, ставить в соответствие дням точки или палочки.