Верстка применительно к флексографии
Для верстки простых макетов, таких, как упаковка и этикетка, не стоит прибегать к помощи специализированных программ. Для этого достаточно использовать программы векторной графики. В них, как и в специализированные программы, можно внедрять связанные файлы в том случае, если необходимо использовать файлы с растровой структуры. Здесь также выполняются все операции по подготовке макета согласно техническим требованиям.
Превращение растрового изображения в векторное
Зачастую бывает необходимо воспроизвести отсканированное изображение, которое раньше имело векторную структуру. Векторных сканеров не существует, но есть возможности и средства для превращения поэлементной структуры в векторную. Такое превращение называется трассировкой. Трассировка может быть автоматическая (выполняемая с помощью программных средств) и ручная.
Каждый из упомянутых выше графических пакетов векторной графики имеет дополнительный пакет для выполнения трассировки. Для Illustrator это средство в виде программы Adobe Streamline. У Corel Draw — это программа пакета в виде Corel Trace. FreeHand выполняет эти операции самостоятельно.
Каждая из перечисленных программ обладает базовым набором функций, которые используются в зависимости от того, какой результат нам нужен на выходе. Это может быть серое полутоновое изображение, обычный контур или сложное цветное изображение. Обычно результат зависит от того, каков оригинал и каковы параметры трассировки.
Как правило, автоматическая трассировка дает удовлетворительные результаты. Corel Trace позволяет добиться хороших результатов, с Adobe Streamline может получится получше, способен только на простые вещи, но их выполнение безупречно. Иногда, результат автоматической трассировки оказывается неудовлетворительным, поэтому подчас приходится прибегать к ручной коррекции процесса. Если же требования к качеству трассировки достаточно высоки, то всю работу лучше выполнить вручную.
Ручная трассировка предполагает воспроизведение векторного изображения путем обрисовки контуров растрового изображения и заполнения этих контуров соответствующим цветом.
Для осуществления таких операций необходимо поместить растровое изображение в векторную программу, закрепить его на отдельном слое, а на другом слое выполнить обрисовку. Обычно таким методом приходится воспроизводить какой-нибудь напечатанный оттиск (например, этикетку), сделанный методом флексо.
Векторные объекты из-за отсутствия оригиналов приходится рисовать заново. Гораздо проще обходиться с текстовой информацией. Быстро подбираются нужная гарнитура и начертание шрифта. Если в оттиске есть еще и фотография, ее необходимо выделить, избавиться от растровой структуры, провести цветокоррекцию, а затем вставлять как отдельный объект при верстке.
Совмещение всех элементов изображения
Обработав фотографию, набрав текст и имея в своем распоряжении необходимые векторные объекты (логотипы, рисунки), необходимо их совместить. Обычно такая работа проводится на этапе дизайна. Подбирают нужные шрифты, вставляют фотографии, совмещают все элементы.
Дизайн для флексографии имеет свои специфические особенности. Эта продукция будет лицом товара, поэтому ее надо сделать не только эстетичной, но яркой и броской. Особенно хорошие специалисты получаются из тех, которые ранее занимались технологическими задачами: такие люди досконально знают технологию и знают чего можно добиться, а чего нет. Очень важно, чтобы неизбежные технологические ограничения данного метода тиражирования учитывались на стадии разработки дизайна.
К сожалению, в нашей стране среди заказчиков полиграфических услуг широко распространена практика «сам себе дизайнер». Обычно люди без должного художественного образования создают такие «шедевры», которые не только плохи в эстетическом плане, но и неприемлемы технологически.
Для того чтобы утвержденный дизайн был хорошо напечатан, нужно выполнить некоторые процедуры. Обычно это касается отдельных элементов.
Самой главной является процедура вкопирования (треппинга). Ее суть состоит в том, что два участка изображения, стоящие вплотную друг к другу и воспроизводимые разными красками, никогда не будут напечатаны ровно по границе. Неизбежный люфт механизмов печатных секций приведет к тому, что между объектами возникнет белая полоса. Чтобы этого избежать, объекты располагают внахлест. Для флексографии значение расстояния такого наложения составляет 0,15 мм.
Рис. 13. Изображение
результатов вкопирования
Обычно печатные краски являются некроющими, т.е. через них «просвечивают» другие участки изображения. Если печатать объект, накладывая его на другой, произойдет непредусмотренное результирующее изменение цвета с обязательным уменьшением светлоты объекта. Однако темно-красочные объекты чаще всего печатают наложением на светлокрасочные. Касается это прежде всего маленьких объектов, таких, как текст. Процедура вкопирования зачастую к таким объектам неприменима, поэтому лучше печатать их наложением (к примеру, черный текст на фоне фотографии).
Всегда нужно помнить, что печать без наложения, к примеру, черного текста на цветном изображении, приведет к тому, что в трех формах (для голубой, пурпурной и желтой красок) будут белые «вырезы» под этот текст, и при печати «вырезы» с текстом никогда не совместятся. Вообще нужно взять за правило мысленно представлять себе, как будет выглядеть каждая форма в отдельности, тогда можно добиться отличных, а главное предсказуемых результатов.
Таким образом, вкопирование — это комплекс допечатных мероприятий, направленных на оптическое (но не фактическое) устранение последствий неизбежной неприводки форм, точнее, на вуалирование последствий неприводки.
Еще одной особенностью подготовки макетов является решение задачи печати больших темнотоновых полей.
К примеру, на печати требуется резко понизить светлоту темного фона, допустим, для достижения изображением величины оптимального визуального контраста. Использования черной краски недостаточно (краска не кроющая). Даже если попытаться усилить краскоперенос анилоксом «потяжелее», все равно не удастся добиться нужного снижения светлоты. Для решения этой проблемы прибегают к разделению «черной» формы на две. Т.е. для эффективной пропечатки данного объекта добавляется еще одна черная (иногда голубая) краска. Если в изображении присутствуют мелкие элементы (текст), они не дублируются. К тому же надо помнить о неизбежной неприводке форм и сделать элементы одной формы меньше, чем другой (на зону вкопирования).
Если в изображении одновременно встречаются большие участки фона, выполненные дополнительной (spot) краской, к примеру, из библиотеки PANTONE, и растровые участки, печатаемые той же краской, плюс к тому, есть необходимость сделать фон максимально плотным, то при использовании анилокса с большим краскопереносом (как говорят, «выкатывании плашки») растровые участки будут чрезмерно залиты краской, и на оттиске получится грязь. Для предотвращения этого нежелательного явления прибегают к разводке (дублированию) форм по данной краске — одна форма несет в себе только плашечные элементы, другая — растровые.
При печати на прозрачных материалах необходимо использовать белую краску в качестве подложки. Прозрачная основа здесь выступит в качестве элемента дизайна, через который, к примеру, будет просвечивать содержимое упаковки. Если не использовать белую краску в качестве подложки, то все изображение получится прозрачным и блеклым. При формировании такой подложки необходимо также помнить о зоне треппинга, но уже 0,2 мм.
Если во флексографской машине есть трафаретные секции, то использование белой подложки будет более приемлемо, т.к. трафаретные краски кроющие. В отличие от них флексографские белила не кроющие, но они также используются в качестве подложки.