Методика «Неіснуюча тварина»

Для вивчення особистості старшого школяра цілком можна використовувати проективний тест «Неіснуюча тварина». Для роботи буде потрібно лист паперу, простий м'який олівець і гумка. Лист паперу краще брати білий. Олівцем середньому м'якості, простою ручкою або фломастером малювати не можна.

Інструкція: Придумайте й намалюйте неіснуючу тварину й назвіть її неіснуючим ім'ям.

Показники й інтерпретація

Положення малюнка на листі. У нормі малюнок розташований на середній лінії стандартного вертикального листа.

Положення малюнка ближче до верхнього краю листа (чим ближче, тим більше виражено) трактується як висока самооцінка й невдоволення власним положенням у соціумі й недостатність визнання з боку навколишніх, претензія на просування, тенденція до самоствердження, претензія на визнання.

Положення малюнка в нижній частині - зворотні показники: непевність у собі, низька самооцінка, пригніченість, нерішучість, непевність, незацікавленість у своєму соціальному стані, визнанні, відсутність тенденції до самоствердження.

Центральна значна частина фігури (голова або що заміняє цю деталь). Голова, повернена вправо - стійка тенденція до діяльності - майже все, що замислюється або планується, здійснюється або, принаймні, починає здійснюватися, якщо навіть не доводить до кінця (людина активно переходить до реалізації своїх планів, похилостей).

Голова, повернена вліво - тенденція до рефлексії, міркуванню. Випробуваний «не людина дії», лише незначна частина задумів реалізується або починає реалізовуватися. Нерідко нерішучість, страх, острах перед активною дією (що саме треба з'ясувати додатково).

Положення анфас, тобто голова, спрямована на того, який малює, трактується як егоцентризм. На голові розташовані деталі, що відповідають органам почуттів - вуха, рот, очі.

Очам надається особливе значення. Це символ страху, який властивій людині (японський малюнок після Хіросіми). Це значення особливо підкреслюється різким підмалюванням радужки. Зверніть увагу на наявність або відсутність вій. Вії - показник істероідно-демонстративних манер. Для чоловіків жіночні риси характеру з підмалюванням радужки або зіниці збігаються рідко. Вії - також зацікавленість у милуванні навколишньою зовнішньою красою й манерою одягатися, приділення цьому великого значення.

Значення деталі «вуха» пряме: зацікавленість в інформації, значимість думки навколишніх для себе (додатково за іншими показниками, по їхньому сполученню визначається, чи вживає випробуваний що-небудь для позитивної оцінки або тільки дає на навколишні відповідні реакції: радість, гордість, образа, прикрість, не змінюючи свого положення).

Деталь «рот» можна оцінювати в такий спосіб. Відкритий рот у сполученні з язиком - балакучість, у сполученні з підмалюванням губ трактується як чуттєвість. Іноді й те, і інше разом. Відкритий рот без підмалювання губ і язика, особливо зарисований трактується як легкість виникнення страхів і побоювань, недовіри. Рот із зубами - вербальна агресія, у більшості випадків захисна: огризається, захищається, груби у відповідь на осуд або осудження. Для дітей і підлітків значення рота округлої форми означає боязкість і тривогу. Збільшений (стосовно фігури в цілому) розмір голови говорить про те, що випробуваний цінує раціональний початок, а, можливо, і ерудицію в собі й навколишніх.

На голові часто розташовані додаткові деталі: рога-захист, агресія (визначити в сполученні з іншими ознаками агресії - пазурами, щетиною, голками). Характер цієї агресії - спонтанний або захисно-відповідний.

Пір'я - тенденція до самоприкраси або до самовиправдання й демонстративності.

Грива, вовна, подоба зачіски - чуттєвість, підкреслення своєї статі, іноді орієнтування на свою сексуальну роль.

Несуча частина фігури (опорна — ноги, лапи, постаменти). Розглядається відношення цієї частини до всієї фігури за розміром й за формою — обґрунтованість, обдуманість, раціональність прийняття рішень, опора на істотну й значиму інформацію, на істотні положення; у противному випадку — поверховість суджень, легковажність висновків і необґрунтованість суджень, іноді імпульсивність прийняття рішень — особливо при відсутності або майже відсутності ніг. Тут варто звернути увагу на характер з'єднання ніг з корпусом: з'єднані точно, ретельно або недбало слабко, або не з'єднані зовсім. Це характеризує контроль над своїми міркуваннями, висновками, рішеннями. Однотипність і односпрямованість, а також повторюваність форми ніг свідчать про конформність суджень і установок, банальність і в прийнятті рішень. Розмаїтість у положенні цих деталей говорить про своєрідність установок і суджень, самостійності, небанальності; відповідно незвичайність форми - про творчий початок (у нормі) або інакомисленні (ближче до патології)

Частини, що піднімаються над рівнем фігури. Елементи, розташовані над фігурою, можуть бути функціональними або що прикрашають (крила, додаткові ноги, щупальця, деталі панцира, пір'я, бантик, щось начебто завитушок, кучерів, квіткою). Перші - це енергія, охоплення різних областей людської дійсності, упевненість у собі, зарозумілість, неделікатні, нерозбірливі відносини з навколишніми, або допитливість, «співучасть» як можна в більшому числі заходів, завоювання собі «місця під сонцем», захопленість своєю діяльністю, сміливими заходами. Другі - демонстративність, прагнення звернути на себе увага, манірність.

Хвіст - виражає відношення до власних дій, вчинків, рішень, міркувань, вербальній продукції. По тому, чи повернут на малюнку хвіст вправо (позитивне відношення) або вліво (негативне відношення), судять про відношення. Крім того, додатковими показниками при оцінці є спрямованість хвоста: хвіст, спрямований нагору, - упевненість, позитивна оцінка, бадьорість; хвіст, що падає вниз, - показує невдоволення собою, пригніченість, жаль, каяття й т.д. Особливу увагу варто звернути на хвости, що складаються з декількох, іноді повторюваних ланок, особливо на хвости пишні, довгі, розгалужені. Їхня спрямованість також має значення: вправо - із приводу своїх дій або поведінки, уліво - із приводу своїх думок, рішень, пропущеного моменту, власної нерішучості.

Контур фігури. Важлива наявність або відсутність виступів (типу шипів, панцира, голок, промальовування або затемнення ліній контуру) - це захист від навколишніх. Агресивний захист - якщо малюнок виконаний з гострими кутами; страх або тривога - якщо є затемнення контурної лінії; побоювання й підозрілість - якщо поставлені щити, «заслони». Спрямованість виступів нагору - захист від людей, що реально мають можливість накласти заборону, обмеження, здійснити примус, тобто проти старших за віком, батьків, учителів, начальників, керівників. Спрямованість виступів вниз - захист від глузувань, невизнання, відсутності авторитетів у нижчестоящих підлеглих, острах осудів. Бічні виступи - готовність до захисту й самозахисту будь-якого порядку й у різних ситуаціях. Те ж саме - елементи захисту, розташовані не по контуру, усередині контуру, на самому корпусі тварини: праворуч - захист більше в процесі діяльності, ліворуч - захист своїх думок, переконань, смаків.

Загальна енергія. Енергія оцінюється кількістю зображених деталей. Відзначається, чи намальовані тільки необхідні елементи, щоб дати уявлення про тварину (тіло, голова, кінцівки й т.д.), чи заповнені контури, чи є штрихування й додаткові лінії або щедро зображені не тільки необхідні, але й ускладнюючу конструкцію додаткові деталі. Відповідно, чим вище енергія, тим більше деталей, і, навпаки, відсутність таких - економія енергії, сором'язливість, органіка. У цьому випадку можна припустити хронічне соматичне захворювання. Те ж підтверджується характером ліній: при астенії - слабка, паутинообразная. Протилежний характер ліній (жирні з натиском) не є полярним. Це свідчення тривожності, а не енергій. Особливо варто звернути увагу на продавлені лінії, видимі навіть зі зворотної сторони листа (судорожний, високий тонус м'язів руки людини, яка малює, - різка тривожність). Важливо відзначити, яка деталь, який символ виконаний подібним чином, до чого прив'язана тривожність.

Тема малюнка. Тематично тварини діляться на загрозливих (тих, кого бояться), на тих, хто сам боїться і нейтральних. Це відношення випробуваного до своєму «Я», уявлення про своє положення у світі, про ідентифікацію себе за значенням із тваринами. У цьому випадку, що малюється тварина - представник самої людини, яка малює.

Уподібнення тварини людині. Постановка тварини в положення прямоходіння (дві лапи, замість чотирьох і більше), вдягання тварини в людський одяг, подібність морди на особу, ніг і лап на руки - свідчать про інфантилізм, емоційну незрілість. Механізм уподібнення подібний з алегоричним значенням тварин і їхніх характерів у казках, притчах. Фігура кола, особливо нічим не заповненого, символізує тенденцію до приховання, замкнутості свого внутрішнього світу, небажанню давати навколишньої відомості про себе, нарешті, небажанню піддаватися тестуванню. Акцент на сексуальних ознаках (вим'я, соски, груди при людській фігурі) - це відношення до статі, фіксація на проблемах сексу.

Рідко й дуже незвичайно привертає на себе увагу включення механічних частин у живу частину тварини - постановка на постамент (танкові гусениці, триніжок), прикріплення до голови пропелера (гвинта, проводів), умонтування в око електроламп, у тіло або кінцівки проводів (рукояток, клавіш, антен) і т.д. Це спостерігається, головним чином, у хворих шизофренією й рідко в глибоких шизоїдів.

Творчі можливості. Про творчий початок звичайно можна судити по кількості елементів, що сполучаються у фігурі. Банальність, відсутність творчого початку характеризується зображенням реальної, існуючої тварини.

Назва. У назвах зображеного «тварини» можуть раціонально з'єднуватися значеннєві частини («Літаючий заєць», «Бегекот»), а також використовуватися словотвору із книжно - науковим, іноді латинським суфіксом або закінченням («Реболотіус», «Вопліоляріс»). Перший варіант свідчить про раціональність, певній орієнтації. Другий варіант говорить про демонстративність (розуму, ерудиції). Зустрічаються назви поверхнево-звукові без усякого осмислення («Гряктер», «Леліе»), що відбивають легкодумство. Спостерігаються й іронічно-гумористичні назви («Ріпочурка», «Давашпор», «Пузиріес»), що характеризують відповідне відношення до навколишнього. Інфантильні назви мають звичайно повторювані елементи («Трутру»). Схильність до фантазування (найчастіше захисного порядку) виражається непомірно довгою назвою.