26. Переход к классическим градостроительным принципам. Генеральный план 1769года.

1.Переход к классическим градостроительным принципам

2.План Квасова

1. Город во второй половине XVIII века строился и развивался как регулярный город. Необходимость радикального пересмотра сложившейся системы, поискам новых планировочных решений.

Новый подход к застройке города был связан с использованием схем и канонов классицизма. Город начинает мыслиться как завершенная в своем целостность. Более жесткое регулирование плана. Максимальное уплотнение (концентрация) застройки. Функциональное зонирование. Принцип сплошной обстройки улиц. Прямая улица-коридор. Повышение этажности зданий. Резкое возрастание общего объема каменного строительства.

Решающее значение имела работа Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга.

2. Окончательный план Петербурга в целом был утвержден в 1769 году (разработан под руководством А. Квасова). Новый план города во многом основывался на идеях Еропкина. 3 луча, расходящиеся от Адмиралтейства, были композиционно закреплены как главные элементы. Полукольцевые магистрали, параллельные рекам Мойке, Кривуше, Фонтанке. За Фонтанкой магистраль Загородного проспекта, переходящего в Литейный. Садовая - торговая магистраль. Прямолинейность улиц. Отдельные участки рек Мойки, Кривуши, Фонтанки спрямлялись, очищались и одевались в гранит, по обе стороны устраивались транспортные проезды и тротуары. Усадебные дома и парки по Фонтанке и Мойке либо ликвидировались, либо отгораживались от реки новыми зданиями. Водные пространства=парадные улицы. Решалась система центра Петербурга - Адмиралтейской части, Стрелки Васильевского острова и Петропавловской крепости. Основное внимание при разработке центральных районов уделялось Адмиралтейской части. Преодолевалась дробность композиции этого района.

Разработанный под руководством А. Квасова проектный план Петербурга заложил принципиальные основы развития города на перспективу.

В своей основной части проект Квасова был осуществлен.

28.Строгий классицизм в архитектуре.

Отличительные черты:геометрически правильные планы, уравновешенность и симметрия композиций, преобладание конструктивной трактовки декора. Строгость стиля отражается в творчестве Е.И.Старова.Таврический дворец. Главный корпус объединяет боковым флигелями галерея, средняя часть дворца имеет шестиколонный дорический порядок, увенчанный фронтоном. Богатство красок, форм. Дворец был предназначен для торжественных приемов и пиров. Принцип гармонии и природной среды в творчестве Чарльза Камерона. Агатовы комнаты, Холодные бани в Царском селе. Он возводил ряд павильонов в парке в селе Павловске. Павловский дворец: квадратный в плане, с центральным круглым Итальянским залом, увенчанным плоским куполом,соединенным галереями с боковыми флигелями. 80-е 18 века-время расцвета творчества ДжакомоКваренги. Придворный эрмитажный театр, Александровский дворец в Царском селе: мощная двойная колоннада коринфского ордера, соединяющая боковые крылья дворца. ВинченцоБренна. Михайловский замок. По сторонам портика можно видеть обелиски наподобие древнеегипетских, украшенных военной атрибутикой. Бренну можно назвать предвестником высокого классицизма, или русского ампира.

27. Ранний классицизм в архитектуре Петербурга.

1. Характерные черты классицизма. 2. Творчество В.Деламота. 3. Творчество А. Ринальди.

4. Творчество Ю.Фельтена.

С середины 1760-х годов зрелое русское барокко в архитектуре постепенно сменяется классицизмом.Это стало результатом глубинных социально-культурных сдвигов, происходивших тогда в государстве, и личных пристрастий Екатерины II.

Для архитектуры классицизма характерны:

1. геометрически правильные планы, уравновешенность и строгая симметрия композиции; 2. целостность, ясность и простота

2. монументальность и крупномасштабность формы; 3. использование классических ордеров как конструктивных элементов. 4. ослабление светотеневых контрастов

Ранний классицизм в архитектуре Петербурга (1760 –1780 гг) Барокко еще напоминает о себе и во внешних формах классицистических зданий, и в декоративном убранстве интерьеров. Основоположником раннего петербургского классицизма стал французский архитектор Ж.-Б.-М. Валлен-Деламот. Наиболее значительное произведение, в создании которого он участвовал вместе с А.Ф. Кокориновым и Ю.М. Фельтеном, – здание Академии художеств. По данным последних исследований, ему принадлежал предварительный проект здания. Малый Эрмитаж, Гостиный двор, проект работ по устройству главных набережных города, облицовка их камнем, сооружение спусков и пристаней, католическая церковь Святой Екатерины – его работы.

А. Ринальди. становится архитектором «малого» двора наследника великого князя Петра Федоровича С 1762 года – придворный архитектор Екатерины II. Творчество Ринальди находится на грани барокко и классицизма. Он стал единственным архитектором русского рококо – Китайский дворец) и Катальная горка в Ораниенбауме. В тоже время он вместе с современными ему зодчими вырабатывает принципы нового архитектурного стиля – классицизма. Лучшие его произведения в стиле классицизма – Мраморный дворец., Гатчинский дворец, Чесменская колонна, Кагульский обелиск, Орловские ворота, Исаакиевская церковь.

Одним из наиболее характерных зодчих раннего классицизма был Ю.М. Фельтен. Его имя связывают с созданием совместно с П. Егоровым ограды Летнего сада. В решетке сада сохранено сочетание черного металла и золоченых деталей, но зато ограде господствует строгая вертикаль. Среди наиболее крупных произведений Фельтена можно назвать «здание в линию с Эрмитажем» рядом с Малым Эрмитажем и Зубовский. Романтические настроения нашли отражение в таких его произведениях, как Чесменский путевой дворец и Чесменская церковь, – единый ансамбль, сочетающий традиции русской и западноевропейской средневековой архитектуры. Фельтен участвовал в организации главных площадей Петербурга: Луговой – будущей Дворцовой, Сенатской с памятником Петру Великому работы Фальконе.