- •1.Предыстория Невской дельты.
- •2. Закладка Петропавловской крепости. Причины, побудившие Петра основать город в устье Невы
- •3. Строительство города, проекты его планировки.
- •4. Начало формирования архитектурного облика города. Петровское борокко.
- •14. Развитие процесса огосударствления и культуры в царствование Елизаветы Петровны (1741 – 1761).
- •5. Становление культуры светского типа в Петербурге в петровское время
- •8. Появление в Петербурге светских форм литературы
- •6. Отражение в культуре п. Радикального поворота в отношениях государства и церкви.
- •22. Екатерина 2 и политика «просвещенного абсолютизма».
- •7. Складывание в Петербурге светской системы образования.
- •10. Изменение правил поведения нравов, этике в повседневной жизни. Появление новой одежды, организация быта.
- •13. Реформа русской словесности в первой половине 18века.
- •11. Утверждение светских начал в худ.Культуре с-п пер.Чет.18в.
- •19. Зрелое русское барокко.
- •12. Преодоление опасности разрушения Петербурга и утраты центра новой культуры после Петра. Правление Анны Иоанновны.
- •35. Место худ. Культуры в пушкинском Петербурге
- •15. Ломоносов – центральная фигура культурной жизни Пет.
- •16. А.Сумароков-Основоположник русской классической драматургии.
- •17. Особенности развития изобразительного искусства в Петербурге в середине XVIII века (и.Я. Вишняков, а.П. Антропов, и.П. Аргунов, м.И. Махаев)
- •25.Утверждение классицизма в худож.Культуре 18века.
- •18. Новый этап строительства города на регулярной основе(1737-1761). Деятельность м.П.Еропкина.
- •20. Петербургское Просвещение – национальный вариант европейского Просвещения
- •21. Роль Екатерины Великой в формировании духовного облика столицы.
- •24. Открытия лит-ры Петербурга последней трети 18в.
- •23.Развитие светской системы образования и науки
- •26. Переход к классическим градостроительным принципам. Генеральный план 1769года.
- •28.Строгий классицизм в архитектуре.
- •30. Женское образование во второй пол. 18 века.
- •32. Проблема «Москва-Петербург» и ее обсуждение в публицистике
- •31. Конфронтация Москвы и Петербурга в конце 18 века.
- •33. Типологические особенности пет. Культуры 1пол.19в
- •37. Реализация принципа ансамблиевости в застройке Пет. Завершение градостроительства города.
- •34. Сохранение традиции Просвещения и её развития в сферах науки, образования и книжного дела в первой половине XIX века
- •36. Рождение в Пет. Нового типа россиянина – русского интеллигента. Дворянские интеллигенты.
- •38. Стиль ампир в петербургской архитектуре.
17. Особенности развития изобразительного искусства в Петербурге в середине XVIII века (и.Я. Вишняков, а.П. Антропов, и.П. Аргунов, м.И. Махаев)
Сложная переходная пора, рождение черт нового национального художественного метода. Обращение к частным лицам, интерес к частным сферам жизни – особенность художников середины столетия.
1. И.Я. Вишняков. Сплав старых русских традиций и принципов европейского искусства. Станковая живопись, портреты. Придание национальной окраски стилю рококо. Яркие краски, центр внимания - лицо, тяга к статике, асимметрии, игре светотени, локальные пятна. Царские портреты (портрет Анны Леопольдовны), детские портреты (портреты детей начальника Канцелярии от строений Фермора), парадные портреты (помещики Тишинины), парные портреты (купеческая чета Яковлевых). Портрет Голицына завершает путь Вишнякова в искусстве.
2. А.П. Антропов – мастер камерного портрета.
Тяготение к архаическим чертам живописи. Качества, восходящие к парсуне: неподвижность позы, объемная моделировка головы, приближенность всей фигуры к первому плану, глухой нейтральный фон, тщательная, но при этом плоскостная трактовка деталей (костюм, аксессуары), колористическое решение строится на контрастах больших локальных пятен, образ как символ определенного сословного положения. Старые лица (Мария Александровна Румянцева), портрет архиепископа Сильвестра Кулябки, парадные царские портреты Петра III для Синода и Сената; Екатерины II.
3. И.П. Аргунов – крепостной живописец. Попытка внедрить «русские мотивы» в портретный жанр (портрет князя И.И. Лобанова-Ростовского и парный к нему портрет жены). Парадные, полупарадные, камерные портреты (портреты Шереметьевых), юношеские портреты (калмычки Аннушки), автопортрет И.П. Аргунова, «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме).
4. М.И. Махаев – график. Рисунки тушью, использование каперы-обскуры. «Проспект Старого Зимнего дворца с каналом, соединяющим Мойку с Невой», альбом «План столичного города Санкт-Петербурга», окрестности города, «Новый Зимний дворец».
25.Утверждение классицизма в худож.Культуре 18века.
Во второй половине 18века классицизм утверждается как господствующее направление художественной культуры СПб. Существенную роль в этом сыграла Академия художеств. Классицизм-благородные идеалы, высокопатриотические гражданские идеи служения Отечеству, восхищение внутренней и внешней красотой человека, тяга к гармонии питаются философией. В русском классицизмеотсутствует идея жесткого подчинения личности абсолютному гос.началу. В своем развитии русский петербургский классицизм проходит несколько этапов: ранний(1760-1780), строгий(1780-1800), поздний(1780-1830). Во второй половине 19века начинается расцвет отечественной пластики. Достижения портретного жанра в скульптуре связаны, прежде всего с творчеством Ф.И.Шубина. Бюст бывшего вице-канцлера А.М.Голицина свидетельствует уже о полной зрелости мастера. Образ Павла 1.Здесь все построено на тончайшей моделировке формы. Шубин исполнил 58 овальных мраморных портретов для Чесменского дворца. Гордеев Ф.Г. В его ранней работе-надгробии Н.М.Галициной(1780)-он обращается к идеалам греческой античности. Э.М.Фальконе: памятник «Медный всадник». Художники: П.Н.Соколов и И.А. Акимов тема античной мифологии «Меркурий и Аргус». 18 рубеж19 века Г.И.Угрюмов «Взятие Казани». Жанр портрет Ф.С.Рокотов портреты А.А.Струйской.