3.3. Конструкторско-технологическая документация
Для разработки конструкции одежды сегодня существуют следующие методы: МГУДТ, ЦНИИШП, ЕМКО СЕВ, «Мюллер и сын». Но так как темой проекта предусмотрена разработка одежды в русском народном стиле, то при проектировании будем опираться на исконно русский крой в сарафане, душегреи, рубахе, который опирается на прямоугольную систему конструкции и прямые линии сопряжения.
Для русского костюма характерен прямой крой со свободно падающими линиями. Следует подчеркнуть традиционность народного костюма, которая выражается в целом ряде принципов и качеств. Народному костюму свойственна рациональная конструкция, обусловленная шириной домотканых полотен, строением человеческой фигуры, назначением вещей в быту.
Основные детали одежды кроили, перегибая полотнища вдвое по утку или основе. Для клиньев по необходимости полотнища складывали по диагонали. Сшиваемые по прямым линиям детали одежды дополнялись для свободы движения прямоугольными или косыми вставками (полики, ластовицы). В этом специфическом крое присутствует определённая архаика. К типичным чертам можно так же отнести значительную длину одежды, особенно большую длину рукавов женских рубах.
Верхняя сезонная женская одежда, за исключением отделки и некоторых деталей, в основном мало отличалась от мужской. Шилась она чаще всего из неокрашенного, натурального цвета сукна.. Типичной была одежда халатообразного покроя, с большим воротником, широко был распространен покрой с подрезом и складками на спине. Верхняя одежда могла быть с карманами в боковых швах или складках.
Рассмотрим крой и последовательность изготовления Нижегородского сарафана. Схема кроя сарафана представлена на рисунке 27.
Рисунок 27 – Схема деталей кроя сарафана
Последовательность выполнения модели в материале:
1. Раскроить ткань;
2. Сострочить подклинки с клиньями по прямой
2. Пристрочить клинья к переднему и заднему полотнищам
3. Сострочить передние и заднее полотнища по полученным косым сторонам;
4. Сострочить плечевые срезы
5. Уравнять плечевые, боковые срезы и осноровить низ
6. Обработать горловину обтачкой, проймы косой бейкой
7. Низ обрабатать вподгибку
8. Выполнить декор по бортам.
9. Выполнить декор по низу сарафана.
Рассмотрим крой и последовательность изготовления рубахи (Архангельская обл. с. Ненёкса конец XIX века). Схема кроя рубахи представлена на рисунке 28.
Рисунок 28 – Схема деталей кроя рубахи
Последовательность выполнения модели в материале:
1. Раскроить ткань;
2. Собрать оборки;
3. Притачать оборки к кокеткам спинки и полочки;
4. Стачать плечевые срезы;
5. Притачать ластовицы к рукавам;
6. Втачать рукава с ластовицами в проймы;
7. Стачать нижние швы рукава
8. Втачать в рукава манжеты и сборки
9. Выполнить декор по кокетке полочки, манжетам рукава.
Рассмотрим крой и последовательность изготовления душегреи (Архангельская обл. с. Ненёкса конец XIX века). Схема кроя душегреи представлена на рисунке 29.
Рисунок 29 - Схема деталей кроя душегреи
Последовательность выполнения модели в материале:
1. Раскроить ткань;
2. Стачать боковые и плечевые швы полочки и спинки;
3. Притачать подкладку;
4. Выполнить декор в верхней части полочки.
Рассмотрим крой и последовательность изготовления головного убора (кокошник Московская губерния конец XIX века). Схема кроя кокошника представлена на рисунке 30.
Рисунок 30 – Схема кроя кокошника
Последовательность выполнения головного убора в материале:
1. Раскроить ткань;
2. Продублировать детали;
3. Соединить детали;
4. Выполнить декор.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В результате выполнения курсового проекта по теме «Создание перспективной коллекции женской одежды «Жемчуг русского севера» с применением различных видов художественной обработки материалов» были рассмотрены и выполнены все поставленные задачи.
На основании сравнительного анализа исторического костюма и современных модных тенденций были выбраны силуэтное, колористическое, фактурное решения моделей; отобраны перспективные модели из эскизного проекта, современные материалы. При этом учтены не только модные тенденции, но и назначение (рекламно-презентационный характер коллекции), условия эксплуатации изделия, требования, предъявляемые к тканям для данного ассортимента, возраст потребителей, экономические требования.
Так как темой проекта предусмотрена разработка одежды в русском народном стиле, то при проектировании использовался исконно русский крой, способы художественного оформления одежды (народные вышивки, орнамент), головные уборы женщин Русского Севера.
Для проектирования выбрана одна модель и произведена ее конструкторско-технологическая разработка. Разработана конфекционная карта, в которой отражены конструкция изделия, силуэт, используемые материалы и рекомендуемые способы и режимы ухода.
В результате проведенной работы была изготовлена новая перспективная модель коллекции женской одежды «Жемчуг Русского Севера», отвечающая русскому стилю и перспективам развития моды, призванная продемонстрировать красоту и самобытность народного костюма.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
http://www.liveinternet.ru/users/romromik/post33243217/
http://modnoomode.ru/modnye-tendencii-osen-zima-2011-2012
http://stencom.ru/ru/tendenczii-modyi/tendenczii-modyi-2012
http://www.liveinternet.ru/users/romromik/post33243217/
http://www.style.com/fashionshows/complete/2009PF-CHANEL
http://tsar-devica.livejournal.com/7183.html
http://www.td-nhp.ru/press-centre/sector/item/30/
http://bigring.ru/russia/595/?n=20
http://www.cultnord.ru/Uzory_severnogo_ornamenta.html
http://clubs.ya.ru/4611686018427421353/posts.xml?tag=9147812
http://www.reznoe.ru/forum/index.php?topic=756.0
http://windoorss.se-ua.net/page2
Энциклопедия символов, знаков, эмблем/ Автор-составитель В. Андреева и др. М.: ООО «Издательство Астрель»: МИФ: ООО «Издательство АСТ», 2002. – 556, [4] с., [32]л. ил.
Кирсанова Р. М. Русский костюм и быт XVII-XIX веков. – М.: СЛОВО/SLOVO, 2002. – 224 c.
Колесникова Е.В. Конструирование одежды: методические указания по выполнению лабораторных работ / Юго-Зап. гос. ун-т; сост. Е.В. Колесникова. Курск, 2010. 56 с.: ил. 17, табл. 28. Библиогр.: с.55.
Бауэр В., Дюмотц И., Головин С. Энциклопедия символов / пер. с нем. Г.Гаева. – М.: Издательство «КРОН-ПРЕСС», 2000 – 504 с.
Горина Г.С.: Моделирование формы одежды.– М.: Издательство «Легкая и пищевая промышленность», 1981. – 184 с.
Гофман А.Б. Мода и люди. Новая теория моды и модного проведения. 4-е изд. – М.: КДУ, 2010. – 228 с.
Иллюстрированная энциклопедия моды: перевод на русский язык И.М. Ильинской и А.А. Лосевой, второе издание. Чехословакия, 1987 Изд-во «Артия», Прага, 1966. – 610 с.
Ковешникова Н.А. Дизайн: история и теория: Учеб. Пособие / Н.А. Ковешникова. – М.: Омега-Л, 2005. – 224 с.
Козлова Т.В. Художественное проектирование костюма.– М.: издательство «Легкая и пищевая промышленность», 1982. – 144 с.
Композиция костюма Учебное пособие для студентов высших учебных заведений/ Г.М. Гусейнов, В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова и др. – М.: издательский центр «Академия», 2003. – 432с.
Конструирование и моделирование одежды: Учебное пособие для вузов/А.И. Мартынова, Е.Г. Андреева – Московская государственная академия лёгкой промышленности, 2002. – 216 с.
Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов (в 4-х томах) т.1-4. – М.: Академия моды, 1993-2001
Современная энциклопедия Мода и стиль Аванта+. Мода и стиль/ Главный редактор А.В. Володин. – М.: Издательство «Аванта+», 2002. – 480 с.: ил.
Сорины, сёстры. Презентация внешности или фигура в одежде и без. – М.: «Издательство Гном и Д», 2001. – 224 с., ил. (Одежда плюс психология).
Черемных А.И. Основы художественного конструирования женской одежды.– 2-е изд. – М.: Издательство «Легкая и пищевая промышленность», 1983. – 192 с., ил.
СТУ 04.02.030 - 2008. Стандарт университета. Работы (проекты) курсовые, работы выпускные квалификационные. Общие требования к структуре, оформлению и защите [Текст].- Введ.2008.- Курск: КурскГТУ, 2008.-45 с., ил.
Будникова О.В. Копозиция костюма: методические указания по выполнению курсового проекта / Юго-Зап. гос. ун-т; сост. О.В. Будникова. Курск, 2010. 32 с.
ПРИЛОЖЕНИЕ В