Иван Иванович СОЛЛЕРТИНСКИЙ

Романтизм. Его общая и музыкальная эстетика

I

В 1827 году умер Бетховен. Годом раньше, в 1826 году, вскоре после премьеры в Лондоне оперы «Оберон», от горловой чахотки умер Вебер, создатель национальной оперы. Годом позже, в 1828 году умер Франц Шуберт. Можно представить, если сопоставить эти три даты, что перед нами композиторы примерно одного поколения и, возможно, одного творческого плана.

На самом деле есть громадная разница между бетховенским творчеством и творчеством Вебера и Шуберта, и эта разница в двух словах может быть определена следующим образом.

Бетховен принадлежал к тому поколению, которое идейно выросло и творчески возмужало в эпоху французской буржуазной революции. Вебер же и Шуберт принадлежали к другой эпохе – эпохе Романтизма. Эта лекция будет посвящена прежде всего определению того, что такое Романтизм, какую роль он сыграл в истории европейской культуры, а также, каковы были основные идейные установки романтических композиторов, каково было их философское мышление. Иными словами, наша тема – Романтизм, его общая и музыкальная эстетика.

Термин РОМАНТИЗМ применим не только к музыке. Можно говорить о романтической литературе, о романтической живописи, о романтическом театре. Можно говорить о романтической философии и даже о романтической политике.

РОМАНТИЗМ – это не только стиль, а целостное развёрнутое мировоззрение. Найти какую-то объединяющую формулу для этого мировоззрения довольно трудно, потому что придётся объединить очень мало похожие друг друга явления.

Например, к области романтизма относятся поэмы Новалиса и «Три мушкетёра» Александра Дюма-отца.

В музыке к области романтизма относятся опера «Роберт-дьявол» Мейербера и музыкальная драма «Тристан и Изольда» Вагнера.

Внутри романтизма мы можем встретить разные струи и разные течения. Мы можем говорить о романтизме либеральном и демократическом, и в некоторых случаях, даже о революционном (скажем, у Виктора Гюго). Можно также говорить о романтизме глубоко консервативном и реакционном (например, у Шатобриана или Жозефа де Местра).

Таким образом, романтизм объединяет в себе целый ряд достаточно противоречивых художественных явлений, и, очевидно, то определение романтизма, которое нам надо будет установить, должно быть достаточно ёмким и гибким, чтобы вместить в себя всю полноту противоречий романтических направлений.

Поэтому, придётся оперировать примерами не только из области музыки, а говорить и о живописи, и, главным образом, о литературе. Это неизбежно ещё и вот по каким причинам.

Именно романтики впервые заговорили о том, что искусство по существу едино, что художественное произведение должно быть синтетичным, что все искусства говорят по существу об одном и том же, только формы выражения и материал выражения у них различный.

Вот почему именно романтики заговорили о том, чтобы сблизить все виды искусств:

• Чтобы музыка могла рассказывать содержание романа и трагедии

• Чтобы поэзия приблизилась по своей музыкальности к искусству звука

• Чтобы живопись стремилась передавать образы литературы и т. д.