Примеры написания введения к дипломной работе по истории русской литературы

Пример 1. Тема: «Особенности пространственно-временной организации произведений В.П.Аксенова «Затоваренная бочкотара» и «Кесарево свечение»»

Введение

Актуальность темы нашего исследования для литературоведения заключается в том, что пространственно-временные координаты художественного мира произведения, задаваемые автором, во многом определяют специфику произведения и, следовательно, служат источником для изучения этих специфических черт (например, жанровое своеобразие, образ человека в произведении и т. п.). Пространство и время как две основные формы существования материи являются обязательными признаками предметов реального мира. Соответственно, и для художественного образа мира категории пространства и времени являются определяющими, становятся базой для развертывания системы художественных образов и сюжетного действия. М. М. Бахтин, который ввел в науку о литературе понятие «хронотоп», обозначив им существенную взаимосвязь пространственных и временных отношений, отмечал, что он имеет в литературе «существенное жанровое значение. Можно прямо сказать, что жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом… Хронотоп как формально- содержательная категория определяет (в значительной мере) и образ человека в литературе, этот образ всегда существенно хронотопичен». Бахтин отмечал значение хронотопа как компонента, который во многом определяет структуру художественного произведения как идейно-эстетического целого. «Хронотоп определяет художественное единство литературного произведения в его отношении к реальной действительности...Все временно-пространственные определения в искусстве и литературе неотделимы друг от друга и всегда эмоционально-ценностно окрашены…Каждый мотив, каждый выделяемый момент художественного произведения является такой ценностью» [3].

Безусловно, пространство и время как категории художественного произведения несут ярко выраженную философскую окраску, они всегда тесно связаны с осмыслением наиболее общих закономерностей окружающей человека действительности и места человека в ней. Неслучайно М. Бахтин в начале своей работы « Формы времени и хронотопа в романе» ссылается на мысли И. Канта, развившего новое представление о пространстве и времени как о базисе для восприятия мира вообще. «Пространство и время суть чистые формы всякого априорного, наглядного представления» [4]. Таким образом, исследование пространства и времени художественного произведения позволяет нам выйти к постижению общих условий его построения и функционирования как особой знаковой реальности и к пониманию его сущности, представляющей собой специфическую форму отражения действительности.

Актуальность исследования произведений В.П. Аксенова состоит прежде всего в том, что они сами по себе еще мало рассмотрены литературоведами, а отдельные примеры их освещения в литературной критике чаще всего носят характер случайных наблюдений. Между тем, эти произведения, неоднозначные в жанровом отношении и сочетающие в себе разнообразие художественных приемов как реалистического, так и постмодернистского письма, представляют большой интерес как образец для исследования на их основе особенностей, присущих современной прозе в целом. Произведения В. Аксенова дают нам примеры разнообразного выражения тех или иных пространственно-временных отношений, в которых преломляются некоторые специфические черты хронотопического мировидения, свойственные современности.

Таким образом, объектом нашего исследования является пространственно-временная организация художественного произведения. В качестве предмета исследования выступает система хронотопов, проявляющая себя в структуре текста. Материалом нашего исследования выступают произведения В.П.Аксенова «Затоваренная бочкотара» и «Кесарево свечение».

Главной целью исследования является определение значимости рассмотренных нами особенностей пространственно-временной организации произведений В. Аксенова для понимания их художественного своеобразия и сути заложенных в них проблем, что является путем к целостному пониманию произведения. Осуществлению этой цели способствует решение следующих задач: выделение в рассматриваемых нами произведениях различных форм хронотопического видения мира, определение их места в целостной структуре произведения, их соотношения с другими компонентами субъектно-объектной организации, выявление в данных формах пространственно-временной организации таких закономерностей, которые могут быть значимыми для создаваемой в произведении картины мира, и ,наконец, изучение связи этих пространственно-временных форм с устойчивыми, укоренившимися в культуре моделями хронотопического мировидения.

При проведении нашего исследования мы руководствуемся принципами структурного метода литературоведческого познания, что предполагает рассмотрение пространственно-временной организации как одного из уровней целостной структуры произведения, тесно связанного с другими уровнями: системой персонажей( или с системой представленных в произведении «голосов»), предметной детализацией, сюжетно-композиционным построением и др. Как отмечается в одном из современных литературоведческих словарей, «специфика структурализма заключается в том, что его приверженцы рассматривают все явления, доступные чувственному, эмпирическому восприятию, как «эпифеномены», т. е. как внешние проявления( «манифестацию») внутренних глубинных и потому «неявных»структур… Таким образом, задача структуралистского анализа художественного произведения определяется не как попытка выявить его неповторимую уникальность, а как поиск внутренних закономерностей его построения, отражающих его абстрактно-родовые признаки» [4]. В своем исследовании мы как раз уделяем основное внимание выявляемым на уровне пространственно-временной организации внутренним структурам, которые позволяют рассматривать произведения В. Аксенова не изолировано, а в рамках единой парадигмы близких им в жанровом отношении произведений (например, мифотектоника пространства). В то же время, с целью выявления и рассмотрения этих глубинных структур мы иногда будем обращаться к сравнительно-историческому методу, позволяющему выявить заложенные в структуре произведения микро- и макромотивы, роднящие его с другими произведениями.

В своем исследовании пространственно-временной организации мы опираемся прежде всего на работы М. Бахтина, раскрывая в произведениях В.Аксенова приметы тех или иных хронотопов, работу Е. Фарыно, описавшего наиболее характерные признаки пространства и времени в литературе (замкнутость-разомкнутость, однородность- неоднородность и пр.), работы В. Тюпа, в которых рассматривается связь пространственно-временной модели художественного мира с древними мифологемами мировидения (мифотектоникой). Также очень важными в методологическом плане нам представляются наблюдения над особенностями художественного времени в работе Д.Лихачева «Поэтика древнерусской литературы» и наблюдения над спецификой художественного пространства в работах Ю. Лотмана «Структура художественного текста» и «В школе поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь». Представляют интерес и наблюдения над проблемой исторического и внеисторического времени в труде П.Рикера «Время и рассказ». В своем исследовании мы, опираясь на работы этих ученых, предполагаем выяснить, как проявляются раскрытые ими особенности пространственно-временной организации в произведениях современной литературы, взяв произведения В. Аксенова как наиболее характерный пример. Также нам представляется важным рассмотреть, как трансформируются в произведениях В.Аксенова элементы таких устойчивых моделей пространственно-временного мировидения, как хронотоп дороги, хронотоп сна, хронотоп острова, описанные М.Бахтиным авантюрный и раблезианский хронотопы. В этом нам видится вклад нашей работы в науку о литературе, ее новизна. Данные нашего исследования могут быть использованы при разработке спецкурсов по современной русской литературе, по теории литературы, в частности, при изучении таких тем, как «структура художественного произведения», «художественная картина мира», « элементы мифопоэтики в произведениях современной литературы», «гротеск и карнавальность в современной литературе».

Структура нашей работы предполагает следующие элементы:

1-я глава- рассмотрение особенностей художественного метода Аксенова, их влияния на художественную структуру его произведений, внешнего хронотопа дороги в повести «Затоваренная бочкотара», внутреннего хронотопа снов и общих особенностей представленной в повести модели мира.

2-я глава- рассмотрение общих особенностей художественной структуры романа «Кесарево свечение», отражения в пространственно-временной организации романа примет авантюрного и раблезианского хронотопов, элементов мифопоэтики пространства, особенностей категории художественного времени в романе ( интенция времени, соотношение исторического и «вечного» времени).

Заключение - общие выводы об особенностях пространственно- временной организации. Обозначение путей дальнейшего исследования.

Пример 2. Тема: «Изучение творчества И. А. Гончарова в современном американском литературоведении на материале романа «Обломов»»