2.2. Реставрация и консервация

Важным для эколога должно стать понятие «музейный климат», включающее в себя соблюдение необходимых условий внешней среды для сохранения произведений искусства в целости: температура в помещении, относительная влажность воздуха, исключение механических повреждений, излишняя иллюминация или недостаток света, загрязненный воздух, насекомые-паразиты (гифы плесневых грибов, спорообразующие бактерии) и т.п.

Температурно-влажностный режим. Нельзя учитывать только абсолютную влажность (вес водяного пара в граммах на 1 кубический метр воздуха), т.к. количество влаги в виде водяного пара, которое способен удерживать воздух, прямо пропорционально температуре среды. Разрушающая сила влажности определяется по относительной влажности воздуха (процентное отношение фактической насыщенности воздуха водяным паром к максимально возможному насыщению при данной температуре). Воздух считается насыщенным, когда при неизменной температуре он не может больше

впитывать водяной пар. Относительная влажность насыщенного до предела воздуха

равняется 100%. Температура, при которой достигается 100%-ная относительная влажность воздуха, называется температурой насыщения или точкой росы. Нарушения режима наблюдаются во время и до отопительного сезона (в первом случае – повышенная температура и сухой воздух, во втором - наоборот), при сбоях в вентиляции помещения или неумелом проветривании, при неправильной планировке здания, при избытке воспринимающейся стенами и крышей солнечной радиации. Пребывание посетителей в экспозиционных помещениях также влияет на температурно-влажностный режим, меняющийся в течение суток в пределах этажей, разных залов, фондов, реставрационных мастерских. Очевидно, что при отклонении показателей температуры и влажности от нормы (для масляной и темперной живописи благоприятная относительная влажность должна составлять 50-60 % при температуре 17—19°С), неизбежно разрушаются экспонаты, состоящие из различных материалов (основа, грунт, красочный и лаковый слой), механические и физико-химические свойства которых варьируются. Пленка олифы является слабоводопроницаемым барьером, поэтому разрушению подвержена оборотная сторона картины (основа): при относительной влажности более 70-75% холст выходит из состояния нормальной натянутости, клей набухает и загнивает, появляется плесень, часто переходящая на лицевую сторону полотна, лак трескается и меняет прозрачность, доски деформируются, гниет дерево; температура 25-30°С и влажность менее 50% приводят к пересыханию волокон холста, шелушению грунта, растрескиванию дерева и изломам в красочном слое.

Свет и сохранность живописи. Без света масляно-лаковые пленки желтеют, темнеет олифа, интенсивнее развиваются вредные микроорганизмы. Особенно воздействию темноты подвержены краски, содержащие свинец (например, свинцовые белила), чернеющие при воздействии насыщенных серой газов. Видимы и невидимые структурные нарушения физико-химических свойств материалов имеют место благодаря фотохимическим реакциям при наиболее опасном естественном свете (при освещении лампами накаливания или люминесцентными лампами серьезных разрушений не наблюдалось). Особо вредное воздействие оказывают ультрафиолетовые лучи, а также прилегающая к ним синяя часть видимой области спектра. По степени изменений под действием света материалы, из которых состоят экспонаты, принято делить на три категории: светостойкие - камень, гипс, фарфор, стекло, керамика, металлы, минералы, эмаль; относительно светостойкие - масляная и темперная живопись; наименее светостойкие - ткани всех видов, папирус, бумага и все графические техники, кожа, шкуры, мех животных и проч.

Загрязнители воздуха. Сернистый газ разрушает бумагу, обесцвечивает пигменты, а серная кислота оседает в трещинах, поражая химически нестойкие материалы. Сульфат аммония способствует «посинению» лака и разрушению картона. Сернистые и аммиачные соединения губительно действуют на краски: свинцовые белила, неаполитанскую желтую, желтый и красный хром, медные зеленые и др. Сероводород поражает серебро и экспонаты из меди, свинца, вызывая их потемнение. Свинцовые белила становятся от сероводорода красно-коричневыми, сурьмяные краски буреют. Копоть, аэрозоли, пыль и дым отрицательно сказываются на музейном климате²⁰.

Борьба с подделками. Один из необходимых вопросов современной экологии культуры - это проблема экспертизы. Для определения, является ли картина подлинным шедевром или его подделкой, существует профессиональное экспертное дело (в РФ им занимаются в частности Всероссийский художественный научно-реставрационный центр им. Грабаря, ГНИИ реставрации²¹). В этой области разработаны свои ноу-хау: например, в Университете Маастихта И. Бережной и Э.Постма создали компьютерную программу Authentic, помогающую ученым анализировать мазки и характерные сочетания цветов с целью распознавания заведомых подделок²².