- •«История и теория графического дизайна»
- •По дисциплине «история и теория дизайна»
- •Введение к рабочей программе
- •Актуальность, роль и место преподаваемой дисциплины в структуре учебного плана.
- •Цель преподаваемой дисциплины
- •Задачи преподаваемой дисциплины
- •Требования к знаниям и умениям, приобретаемым в процессе изучения курса
- •Содержание дисциплины
- •Наименование тем, их содержание и объем
- •3. ТЕматический план
- •3.1. Лекции
- •3.2. Практические (семинарские) занятия
- •4. Курсовое проектирование
- •4.1. Перечень примерных тем контрольных работ.
- •4.2. Методические рекомендации по выполнению контрольной работы.
- •4.3. Рекомендуемая структура и объем контрольной работы.
- •4.4. Оформление контрольной работы.
- •5. Дополнительные Формы контроля и закрепления знаний и навыков студентов
- •6. Самостоятельная работа студента
- •7. Учебно-методические материалы по дисциплине
- •7.1. Перечень основной и дополнительной литературы
- •7.2. Перечень демонстрационных материалов и технических средств обеспечения освоения дисциплины
- •8. Протокол согласования рабочей программы
- •2. Стефанов с. И. Термины по цвету и не только / с. И. Стефанов, в. А. Тихонов. — м: Репроцентр, 2003. — 352 с.
- •3. Офсетная печать / сост. В. Г. Цветков,– сПб.: Амфора, 2000. — 251с.
- •По дисциплине «история и теория графического дизайна»
- •Виды печатной рекламы в России на рубеже хiх – хх вв. Понятие «акцидентных работ».
- •Рекламная графика в отечественной художественной практике 2 пол.1930-х — сер. 1950-х гг. Особенности использования печатной рекламы в этот период.
Введение к рабочей программе
Актуальность, роль и место преподаваемой дисциплины в структуре учебного плана.
Настоящая дисциплина является вспомогательной при подготовке студентов по специальности «Связи с общественностью», поскольку ее содержание охватывает круг общих профессиональных вопросов, напрямую связанных с проектированием, научным изучением, а также критикой и экспертной оценкой произведений графического дизайна.
Настоящая дисциплина опирается на базовые знания, полученные при изучении дисциплины «История и теория печатной рекламной коммуникации», «История и теория дизайна», а также содержательно связан с дисциплиной «Искусство».
Дисциплина предусматривает аудиторные лекции и практические занятия в сочетании с самостоятельной работой студента.
Цель преподаваемой дисциплины
Формирование у будущих специалистов в области связей с общественностью фундаментальных теоретических и практических знаний в области истории и методологии художественно-проектной деятельности.
Задачи преподаваемой дисциплины
1. Знакомство студентов с основными периодами в истории отечественного и зарубежного графического дизайна, а также с наследием ведущих художественных школ и мастеров;
2. Систематизация и расширение знаний, приобретаемых студентами в процессе изучения специальных дисциплин, на материале графического дизайна.
3. Создание теоретической базы для понимания особенностей и тенденций развития графического дизайна в XIX – XXI вв.;
4. Разъяснение методологии художественно-проектной деятельности в области графического дизайна и ее эволюции на протяжение XIX – XXI вв.;
5. Рассмотрение теоретических трудов и творческих концепций крупнейших теоретиков графического дизайна XIX – XX вв.;
6. Освещение современного состояния графического дизайна в России и за рубежом.
Требования к знаниям и умениям, приобретаемым в процессе изучения курса
В результате изучения курса студенты должны:
1) знать основные этапы и тенденции развития графического дизайна в контексте мировой истории проектной культуры;
2) уметь компетентно судить об историко-культурных, идеологических и духовных обстоятельствах развития теории и практики графического дизайна в разные эпохи;
3) знать и уметь характеризовать основные направления, течения и школы в отечественной и зарубежной художественно-проектной деятельности в сфере графического дизайна;
4) понимать значение изящных искусств для развития графического дизайна, а также видеть причинно-следственные взаимосвязи между этими двумя сферами на протяжение истории их совместного развития;
5) уметь определять роль и место графического дизайна в развитии промышленности XX - ХХI вв.;
6) знать имена виднейших дизайнеров-графиков XIX–XXI вв., их вклад в развитие художественно-проектной культуры, основные произведения.
Содержание дисциплины
Наименование тем, их содержание и объем
№ |
Наименование и содержание тем |
Объем выделяемого времени, час. |
1. |
Введение. Графический дизайн (определение, место в системе проектной культуры, жанровое многообразие). Задачи и основные художественные средства графического дизайна (графика, типографика, фотографика). Сфера деятельности дизайнера-графика, основные критерии качества и действенности графического проекта.
|
6 |
2. |
Происхождение плаката, древнейшие образцы. Краткая история прикладной графики в Европе. И. Гутенберг. Немецкие блокбюхеры. Технологические открытия: А. Зенефельдер, Г. Энгельман. Первые типографии Парижа. Сатирические журналы «Карикатюр» и «Шаривари» (работы О. Домье, Ж. Гранвиля, П. Гаварни и др.). Карикатура нравов.
|
4 |
3. |
Графический дизайн Франции в эпоху Ар Нуво: Ж.Шере, Ж.Менье, А.Муха, Т.Стейнлен, А.Тулуз-Лотрек, П.Боннар. Газета «Жиль Блаз Иллюстре».
|
5 |
4. |
Графический дизайн Великобритании в эпоху модерна: У.Моррис, У.Крейн, А.Макмердо, О.Бердслей, Ч.Р.Макинтош.
|
5 |
5. |
Предметный плакат в Германии нач. ХХ в.: Л.Бернгард, Л.Хольвайн, Т.Т.Гейне, Ю.Гипкенс, Г.-Р.Эрдт, О.Оттлер. Ключевые принципы sachplakat.
|
5 |
6. |
Графический дизайн Германии нач. ХХ в. (югендстиль): журналы «Пан», «Югенд», «Симплициссимус». Графический дизайн выставочного объединения Сецессион и Венских мастерских: Г.Климт, Й.М.Ольбрих, Й.Хоффман, О.Экман, К.Мозер.
|
5 |
7. |
Графический дизайн Бельгии нач. ХХ в.: А. ван де Вельде, А.Менье, Ф.Туссен. Графический дизайн Италии нач. ХХ в.: М.Дудович, Дж.Маталони, Л.Капиелло, М.Ораци. Туристический и предметный плакат в Швейцарии первых десятилетий ХХ в. Г. Мэттер и др. Графический дизайн в США нач. ХХ в. Э.Пенфилд. Журналы Harper's, Life.
|
5 |
8. |
Графический дизайн П. Беренса. Понятие фирменного стиля. Графический дизайн Франции в эпоху Ар Деко: Парижская выставка 1925 г., А. Кассандр, Ж.Карлу, Ш.Лупо, П.Колен.
|
5 |
9. |
Графический дизайн Италии эпохи Б.Муссолини. Графический дизайн итальянских футуристов: Ф.Т.Маринетти, Ф.Деперо. Графический дизайн немецких дадаистов: Дж.Хартфилд, Х.Хех, Р.Хаусманн, Г.Гросс, Х.Балль, К.Швиттерс. Концептуальная программа и художественный метод дадаистов. Журнал К.Швиттреса «MERZ».
|
5 |
10. |
Графический дизайн группы Де Стиль: Т. ван Дусбург, П. Цварт. Творчество Х. Веркмана, П. Шутемы. Типографика Баухауза: Г.Байер, Ю.Шмидт. Концепция «типо-фото» Л. Мохой-Надь.
|
10 |
11. |
Швейцарская школа графического дизайна: М.Билл, Э.Келлер, А.Хофманн, Й.Мюллер-Брокманн, А.Фрутигер, К.Виварелли, Э.Рудер. Характеристика Международного стиля типографики. Я. Чихольд. Концепция Новой типографики. Творческая биография мастера. Книга Э.Рудера «Типографика». Книга А.Херлберта «Сетка: Модульная система конструирования газет, журналов и книг».
|
8 |
12. |
Графический дизайн «Новой волны»: В. Вейнгарт, Э.Грейман, Д.Фридман, Н.Броуди, Д.Карсон, Р.Шрайфегель, Н.Трокслер, К.Виндлин. Ведущие европейские дизайн-студии и мастера графического дизайна последних десятилетий ХХ в. – ХХI вв.: П.Рэнд, О.Айхер, Э.Шпикерман («Метадизайн»), студии «Landor», «Total Design», «Emigre».
|
5 |
13. |
Период предыстории и раннего развития дизайн-графики в России (ХVIII- нач. ХIХ вв.) Формы отечественной рекламной графики ХVIII – 1-й пол. ХIХ в. Лубок как явление проторекламы в России. Печатная реклама в городской среде и повседневной жизни России в кон. XIX — нач. ХХ вв. Рекламная графика в России кон. XIX — нач. ХХ вв. (особенности формообразования, истоки, художественные тенденции). Виды печатной рекламы в России на рубеже ХIХ – ХХ вв. Понятие «акцидентных работ».
|
8 |
14. |
Окна РОСТА. История, мастера, художественные особенности. Идентификация товаров в России на протяжение ХVIII – ХХ вв. Товарный знак (определение, функции). Товарный знак (определение, функции). Товарный знак как основа корпоративной идентификации. Фирменный стиль. Коммерческая реклама эпохи НЭПа. Работы реклам-конструкторов В. Маяковского и А. Родченко.
|
5 |
15. |
Отечественный графический дизайн 1920-1930-х гг. Концепция фотомонтажа (А. Родченко, В. Степанова, С. Сенькин, С. Телингатер, Г. Клуцис). Эль Лисицкий: концепция визуальной книги. Творческий путь мастера (плакаты, папки графических листов, иллюстрации, фотомонтажи, реклама, оформление журналов и каталогов выставок). Советский киноплакат. Братья Стенберги, Н. Прусаков, А. Лавинский, М. Длугач и др. Конструктивизм – характеристика художественного движения.
|
5 |
16. |
Советский плакат 1930 – 1940-х гг. Плакат периода Великой Отечественной войны. И. Тоидзе, Д. Моор, В. Дени, Н. Долгоруков, В. Корецкий, Н. Пинус, В. Кулагина и др. Идеологический плакат, задачи пропаганды. Художественные реалии и проблемы плаката доперестроечного тридцатилетия (сер. 1950 – сер. 1980-х гг.). Этикетка, упаковка, товарный знак, журнальные обложки, плакат. Прикладная графика в системе Союза художников СССР и Художественного фонда СХ. Отечественный графический дизайн конца 1980-х – 1990-х гг.
|
6 |
17. |
Компьютеризация производства и влияние этого процесса на эстетику полиграфии. Создание настольных издательских систем. Компьютерные методы проектирования и исполнения печатной продукции. Наружная реклама (условия ее визуальной эффективности). Шрифт как основа типографики (классификация, исторические семейства, требования к шрифтам). Виды печати и особенности их оттисков. Возможности использования флексографской печати. Основные способы печати рекламной продукции в полиграфической отрасли. Использование трафаретной печати в рекламе. Технология подготовки издания к печати офсетным способом (общая характеристика).
|
8 |
|
ИТОГО: 100 |
100 |