1. Он отвечает за оптимизацию творческого процесса (находит и выбирает песни, занимается аранжировками, определяет окончательный «саунд» и т.Д.

2. Он берет на себя всю административную работу (арендует студию, нанимает музыкантов, контролирует бюджет, составляет отчеты и т.Д.)

Автор получает процент от издательского гонорара.

Артист получает гонорар лишь после того, как полностью погасятся расходы на звукозапись, на производство видеоматериалов и т.д.

РАБОТА НАД СОБОЙ

Будущему продюсеру необходимо: постоянное самосовершенствование и развитие: чтение специальной литературы, анализ творчества музыкантов из близких репертуарных ниш, постоянное общение с коллегами по цеху, посещение–просмотр концертов с участием лучших артистов и т.д. Главное – сделать правильный выбор тренда, артиста и репертуара. «Шатание» по так называемым «модным» течениям может увести от главного Этот момент особенно важен для эстрадных исполнителей, так как в этой отрасли очень много однодневного и посредственного.

Выбор композитора, поэта, аранжировщика, студии, звукорежиссера и пр. Четко определите для себя задачи и цели Вашей музыкальной карьеры и карьеры Вашего подопечного артиста. Не поддавайтесь эмоциям слухам и пересудам. .Нужно взвесить все «за» и «против». Мозг – Ваш главный инструмент. Не надейтесь восполнить (скрыть) музыкальные минусы Вашего исполнителя «связями» и «большими деньгами». Не бросайтесь в «атаку» после первых успехов. Если это (первый успех) произошло, то сделайте анализ — как Вы добились этого успеха и продолжайте в том же направлении. Лишь после того, как Вы сможете повторить и улучшить свой первый результат, только тогда приступайте к более серьезным поступкам.

То, что артист после определенных шагов со стороны продюсера станет узнаваемым для всей страны, вовсе не значит, что он сможет стать по-настоящему любимым. Кроме финансовых средств для удачной многолетней карьеры исполнителя необходим прежде всего талант. Без этого "проплаченную" звезду будут помнить ровно столько, сколько времени ее показывали по телевизору. У артиста должна быть подходящая внешность (чтобы нравиться публике) и здоровье (концертные туры - вещь утомительная). Еще одно необходимое условие - нельзя сделать карьеру без песен-шлягеров (хороший репертуар - верный залог успеха), а также талантливого опытного администратора-продюсера, который поможет артисту стать звездой.

В России (в настоящее время) на выпуске альбомов денег не заработаешь!!!!!

Артисты в России зарабатывают на концертах, корпоративных вечеринках и рекламе.

Во всем мире артисты получают основные доходы от выпуска аудиопродукции, альбомов. Концертная и клубная деятельность идет в дополнение к этому. У нас все наоборот: основные заработки артист получает от концертов, а гонорары от выпусков альбомов весьма скромные. Основная работа сейчас для артистов - сотрудничество с "новыми русскими": работа на презентациях, вечеринках, вплоть до свадеб и дней рождений. Раньше в голову никому не пришло бы пригласить звезду спеть на вечеринке. Сейчас практически любая звезда за хорошие деньги идет на это, потому что это основной заработок.

В Москве "вал" (так на жаргоне продюсеров называется выручка от концертов) от одного крупного концерта может составлять от $30 000 до $100 000. В провинции деньги совсем другие - от 300 000 до 600 000 руб. "Гастролеры" (ведущие поп-артисты, собирающие большие залы) порой вынуждены давать по 20 концертов в месяц. И это не предел. Под Новый год некоторые наши самые популярные поп-артисты умудряются давать и по 6 концертов за один день.

Исполнители хотят платить за песни как можно меньше или вообще не платить. Не любят, когда на экране пишут титры с именем автора песни, не хотят лишний раз упомянуть в интервью своего автора. "Не надо ему (автору) лишний раз появляться на экране, не надо распылять внимание". Большая часть авторов получает достаточно скромные гонорары, и единственная их отрада и законное право - увидеть свое имя в титрах.

На Западе сейчас раскручиваются очень мелкие временные проекты. Мелодии из двух аккордов могут быть, но они не должны заполнять собой все пространство. Не должна вся музыка быть только "форматной", демократичной до умопомрачения. Потребность в хорошей музыке не исчезла. В России всегда была тяга к хорошим песням с качественными текстами и красивой мелодией.

РОЛЬ КАВЕР-ВЕРСИЙ

Певец Мурат Насыров, трагически погибший 19 января 2007 года в свое время исполнил песню “Мальчик хочет в Тамбов”, которая быстро стала шлягером. В оригинале данное произведение называется “Тик-Тик-Так” и принадлежит не Мурату Насырову, а бразильскому композитору Браулино Лима и находится в каталоге известнейшего международного издательства EMI Music Publishing. Согласно Закону об авторских и смежных правах, такое использование возможно лишь с разрешения автора и его издательства, при наличии соответствующего авторского договора.

Чужие хиты в качестве стартовой площадки для собственной карьеры — вещь в шоу-бизнесе известная. Не всем дано быть авторами, как Пол Маккартни или Элтон Джон, более того, ряд всем известных артистов сделали себе имя с мелодиями других авторов. Тина Тернер и Джо Кокер — наиболее известные примеры того, как личность артиста превращает чужой материал в произведения, которые трудно представить в исполнении кого-нибудь другого. Но когда личностных качеств не хватает, а собственный материал хлипковат, тогда на выручку приходят мировые шлягеры, которые далеко не всегда используются со всеми необходимыми формальностями.

Кирилл Немоляев (БониНем) — в первом выпуске альбома “Мелодии и ритмы зарубежной эстрады” превращал милые эстрадные песни “Феличита”, “Вояж”, многострадальную “Хафанана” и другие в брутальный металлический коктейль. Подобные “авторские переработки”, согласно закону, возможны лишь с разрешения правообладателей.

Использование зарубежного песенного материала — вещь в шоу-бизнесе вполне приемлемая, более того, вполне распространенная. Это характерно для любых стран и территорий. «Руки вверх!» добились успеха на Западе — их произведение “Песенка” превратилась в европейский хит “Around The World”. Но известное немецкое издательство “Diana Music” из Берлина поступило по закону — с авторами был заключен серьезный многостраничный контракт, который предусматривал и написание англоязычного текста, и право на аранжировку.

Филипп Киркоров, в репертуаре которого достаточное количество зарубежных мелодий, получает права на использование произведений на русском языке и право на переработку.

Репертуар и только репертуар! Без него Вы не сможете сделать и двух шагов к своему успеху. Помните: хорошая песня — это композитор, поэт, аранжировщик, звукорежиссер и, конечно же, Вы сами! Взаимодействие и творчество этих личностей и приведет Вас к рождению хорошей песни!

Современная популярная музыка — это не только творчество, а еще и современный менеджмент, высокий профессионализм, маркетинг и немного везения!

Примерная схема промоушна: демонстрационная запись имеющегося музыкального материала ("демо") - поиск продюсера - поиск фирмы звукозаписи - запись сингла, альбома и видеоклипа - их радио- и телеротация и реклама артиста в СМИ, презентация проекта, начало клубной и концертной деятельности.

Мир шоу-бизнеса очень тесен, все друг друга знают. Если кто-то кого-то раз обманул, то об этом узнают все. Репутация, на которую ты работаешь всю жизнь, важнее набитых карманов. Ответственных и серьезных людей в шоу-бизнесе можно пересчитать по пальцам. Чаще приходится слышать, что тут кого-то кинули, там директор сбежал, там украли готовую к изданию фонограмму.

В российском шоу-бизнесе очень многое держится на личных связях и знакомствах. От администратора или продюсера исполнителя (группы) требуется, чтобы он лично знал тех, к кому надо обращаться, чтобы с максимальным эффектом "пропиарить" подопечного или "пробить" клип на телевидении или песню на радио.

Многие наши широко известные продюсеры прежде всего успешные "толкачи".

В отечественном шоу-бизнесе случайных людей не бывает. Молодой группе или исполнителю нужно искать счастья везде, где только можно.

ПРИМЕР

Продюсер Иосиф Пригожин нашел исполнителя Дидюлю на Арбате, когда зашел в гости в офис своего приятеля, известного художника-оформителя Бориса Краснова, располагающийся как раз в Доме актера. Друзья услышали через открытое окно неплохую игру на гитаре. Пригожин пригласил музыканта в офис, где тот сыграл перед известными деятелями шоу-бизнеса несколько композиций. Пригожин предложил артисту подписать контракт.

ПРИМЕР

Исполнительница Бутч попала на рок-фестиваль "Нашествие" только потому, что позвонила нашему преподавателю - известному продюсеру, рок-журналисту Александру Кушниру и привезла ему свою демозапись. Тому понравилось, и он тут же повез артистку к своему хорошему знакомому Михаилу Козыреву. Через несколько недель Бутч уже выступала на "Нашествии", а ее песня зазвучала на "Нашем радио".

ОСОБЕННОСТИ НАЦИОНАЛЬНОГО ПРОДЮСИРОВАНИЯ

Основная особенность – низкая культура правовых отношений. Впрочем, это у нас скорее не особенность, а норма. Законы и Кодексы есть и достаточно неплохие. У нас плохо обстоит дело с правоприменительной практикой. В России, как и во всем мире самый распространенный вид продюсирования – семейный. Например, творческий союз жены и мужа, как в случае с Валерией и Иосифом Пригожиным, или сочетание "отец - сын". Так, первым продюсером Андрея Губина был его отец Виктор Губин, бывший вице-президент Российской товарно-сырьевой биржи. Список родственников в российском шоу-бизнесе можно продолжать еще долго. Родственные отношения, однако, не снижают риска неприятного разрыва в случае возникновения каких-то принципиальных разногласий. Это важно еще и потому, что при несовершенстве российского законодательства эти разногласия бывает очень непросто разрешить в судебном порядке.

ПРОДВИЖЕНИЕ

Демозаписи с приложенным к ним пресс-релизом с информацией о группе, фотографиями рассылаются по фирмам звукозаписи, продюсерским центрам, радиостанциям и просто известным музыкантам в надежде на то, что последним понравится запись, и они будут бескорыстно рекомендовать группу везде, где смогут.

Cоздав музыкальный проект, продюсер или продюсерская фирма ищет подходящую звукозаписывающую компанию для выпуска альбома. Как правило, рекорд-лейбл покупает права на издание альбома и выделяет некоторые средства на его промоушн. Иногда вложения в рекламную компанию делаются совместно продюсером и фирмой звукозаписи.

РОТАЦИЯ

РАДИО

Как правило, на радиостанциях денег за постановку песен в эфир не берут. Представители радиостанций объясняют это тем, что содержание не должно никоим образом определяться кошельком. В последнее время некоторые радиостанции стали даже перечислять деньги в РАО (Российское авторское общество) и РФА (Российская фонографическая ассоциация) для гонораров тем авторам и артистам и, чьи песни звучали в эфире. Хотя, как известно, и телеканалы, и радиостанции у нас сейчас часто скрывают свои реальные доходы. Соответственно, они могут выплачивать в качестве гонораров гораздо меньшие суммы, чем должны были бы, если бы бухгалтерия была полностью белая.

Некоторые FM-радиостанций занимаются молодыми исполнителями и, по сути, выполняют функции A&R-отделов звукозаписывающих компаний, призванных "сканировать" музыкальное пространства в поисках новых звезд. Они заключают договора с исполнителями, раскручивают песни, пользуясь своим эфиром, а потом перепродают их рекорд компаниям уже по другой цене.

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

Одновременно с промоушном на радио начинающей группе необходимо попасть на телевидение. Обычно видеоклип, снятый на главную песню из нового альбома, появляется в телеэфире либо одновременно, либо не позже чем через две недели после того, как эта же песня "засветилась" в радиоротации. На сегодняшний момент появление артиста в телеэфире - самый эффективный инструмент промоушна.

Клипы в телеэфир попадают по-разному. На ОРТ показывают клипы исполнителей, имеющих контракты с REAL Records. Понятие формат на телевидении также сильно как и на радио. На МУЗ ТВ с АРС Рекордз, на MTV работает ротационный совет, на котором сотрудники MTV выбирают наиболее достойные клипы.

В среднем одноразовый показ клипа на телевидении стоит $200. Но даже если канал и не берет денег за показ, это еще не значит, что он абсолютно бескорыстен. Могут быть разные варианты отработки. Очень часто артист должен потом бесплатно выступать на разных концертах, которые организует канал.

ПРИМЕР

По замыслу вначале Татьяна Буланова должна была быть "кассетным проектом": люди слышат только голос, он им нравится, интерес, подогреваемый отсутствием лица на экране, растет. И когда появится афиша в городе, люди пойдут на концерт, чтобы увидеть певицу. Эта мотивация посещения концерта самая сильная. Но Буланова стала мелькать по ТВ. В таких случаях исполнитель сам себе начинает рыть яму. Продюсер вел грамотную политику, где каждый шаг продуман и просчитан. Появляться на телеэкране надо тоже правильно, важно не перегнуть палку. Каждый выполняет свои задачи: артист хорошо поет, а продюсер продумывает и организует грамотную PR-политику. Каждый должен делать то, что у него лучше получается.

ГАСТРОЛИ

Есть несколько давно отработанных так называемых "чёсовых" дорог, по которым гастролируют исполнители. В чем состоит талант менеджера группы или артиста? Он должен понимать, где, в каком городе на артиста будет спрос, и лично знать директоров местных филармоний и концертных площадок, чтобы быть уверенным в выбранном маршруте гастролей. Ведь если в городе N недавно уже побывала целая когорта звезд, то очередной, но менее яркой туда ехать бесполезно. Уровень доходов в провинции не такой, как в Москве, да и очередное повышение цен на коммунальные услуги бьет по ней больнее - в результате у жителей города N просто может не остаться денег на новые развлечения.

ПРОБЛЕМЫ С АРТИСТАМИ

Если артист повел себя с продюсером или рекорд-лейблом некорректно, это может ему дорого стоить. Существует некая негласная договоренность между компаниями и продюсерами в шоу-бизнесе. Люди могут позвонить друг другу и сказать, что этот артист - негодяй. И его поэтому уже не будут крутить на радио, и ни одна рекорд-компания не подпишет с ним договор.

ЛЕЧЕНИЕ ЗВЕЗДНОЙ БОЛЕЗНИ

Известен продюсерский прием под названием "первая посадка". Весьма часто, когда молодой артист становится популярным, у него начинается звездная болезнь. Он уже свысока смотрит на продюсера. Чтобы привести зарвавшуюся звездочку в чувство, продюсер делает так, что артист пропадает со всех телеканалов и радиоэфира. Популярность тут же сходит на «нет», и об артисте все быстро забывают. Продюсер пользуется тем, что в России, если артист регулярно мелькает в телевизоре - он востребован. Люди ходят на его концерты, покупают его альбомы. А сгинул с телевизора – все – конец карьере.

ПИРАТСТВО

Главная причина, которая заставляет артистов надрываться в утомительных "чёсах", - пиратство. Первые пиратские диски в России появились в 1902 году - за три года до первой русской революции. Победить это зло не смогли ни царское правительство, ни советская власть. Не получается это пока и у молодой российской демократии. Победить музыкальное пиратство не получится до тех пор, пока государство по-настоящему не озаботится этим явлением и не поймет, что в руки пиратов "уплывает" колоссальная статья доходов государства.

СЛЕДСТВИЯ ПИРАТСТВА

Пиратство опосредованно является причиной и еще одного распространенного явления, из-за которого многие музыканты склонны не особенно лестно высказываться в адрес рекорд-лейблов. Часто когда фирма звукозаписи подписывает контракт с артистом или группой о выпуске альбома, она выдает аванс в сумме $500-1000 и обещает в дальнейшем отчисления с продаж. Однако потом фирма заявляет, что выпуск альбома себя коммерчески не оправдал из-за пиратских дисков, и больше ничего не платит вообще. Хотя на самом деле и легальный диск мог себя окупить, а фирма может даже тайком еще что-то допечатывать. Музыкантам сложно контролировать правильность соблюдения достигнутых договоренностей. Отечественный музыкальный бизнес не отличается прозрачностью.

ПУТИ РЕШЕНИЯ ПРОБЛЕМЫ

Отечественные рекорд-лейблы вынуждены продавать лицензии на производство так называемых дешевых компакт-дисков.

ПРИМЕР

Компания SBA Production (GALA Records) в 2002 г. собиралась продать не менее 10 000 экземпляров "дорогих" дисков нового альбома группы "Ленинград" "Пираты XXI века". Одновременно было заключено соглашение о продаже лицензии на производство и распространение дешевых компакт-дисков этого альбома. SBA Production рассчитывала что будет продано более 100 000 дешевых экземпляров этого альбома и компания получит от этого роялти.

ЗВЕЗДЫ И РЕКЛАМА.

Многие наши эстрадные звезды уже давно относятся к записи и выпуску альбомов ни как к способу зарабатывания средств, что в России совершенно справедливо, а как к созданию концертного материала и подведению определенных этапов своего творчества. Главные доходы продолжают поступать от концертов, корпоративных вечеринок, мерчандайзинга, рекламы и иных источников. Большинство артистов первого эшелона уже давно функционируют как торговые марки и рекламные площади. Иосиф Кобзон, например, не только интересуется наружной рекламой, но и владеет целым рядом ее активов. Алла Пугачева курирует линию обуви и производит чипсы под своим товарным знаком. И если звезды первой величины занялись бизнесом лишь после долгих лет работы на эстраде, то «светила» калибром поменьше решили не откладывать дополнительный заработок в долгий ящик. Валерия «носит» джинсы Gloria, Верка Сердючка стирает порошком Tide, группа «Блестящие» пьют апельсиновый сок. Лариса Долина в 2004 году на выставке "Экспобьюти" заявила о своих парфюмерных интересах, представив публике наборы духов и лака для ногтей. Дискотека «Авария» рекламирует «Пепси-Колу», группа «Фабрика» не расстается с сухариками «Емеля», «Глюкоза» продвигает мороженное, группа «Корни» рекламирует «Ментос», Алсу – часы «Ориент», семейство Пресняковых – стоматологическую клинику «Дента-Эль», группа «Уматурман» всегда возле Клинского пива, певица Арина Крамер в перерывах между студийной и концертной работой отдыхает в собственном салоне модной одежды и т.д. В северной столице Александр Розенбаум интересуется ресторанным бизнесом, спортом и товарами, конфискованными таможней. Все эти дела и контракты возможны лишь при условии, что артист находится в топе, т.е. активно гастролирует, издается на дисках и кассетах, мелькает в чартах, хит-парадах, имеет свой сайт в интернете и т.д.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

В 2006 году Пьер Нарцисс (Мудио Мукуто) – уроженец Камеруна стал заслуженным артистом Чеченской Республики.

Примеры

После достаточно большого успеха в конце 60-х наступило забвение, и Тине пришлось сначала жить в долг, а затем работать 6 дней в неделю в одном из ночных клубов. Вернуться на мировую сцену певице удалось только в 1984 году с диском "Private Dancer". Такое феноменальное возвращение - очень редкий случай, примерно то же самое случилось и с сантехником Джо Кокером, который после вудстокского выступления стал звездой чуть ли не первой величины, а затем, полностью утратив славу, подумывал вновь заняться починкой кранов и унитазов, но в итоге все же вернул утраченный успех.

Общая тенденция современного мира – ничего не развивается быстрее информационного пространства и каналов распространения информации. Эффективность телевизионного влияния еще колоссальна, газеты и радио позиции свои сдают. И тем, и другим, наступает на пятки Интернет…

Установлено: существует как минимум три канала поступления информации в СМИ. Первый назовем рутинным, куда попадают официальные сообщения, второй – неформальным, с утечкой сведений и новостями из неофициальных информационных структур, а третий – свободным, здесь и репортерская информация, и события не первостепенной, но важности, да и просто интересные сообщения. На последние два канала PR-агенты обычно и ориентируются

ПРОГРАММЫ РАСПОЗНАВАНИЯ ПОТЕНЦИАЛЬНЫХ ХИТОВ

В 2003 году испанская компания Polyphonic HMI (Hit Song Science) разработала компьютерную программу, позволяющую отбирать потенциальные музыкальные хиты. Используя подобный инструмент, звукозаписывающие компании могут предсказывать коммерческий успех того или иного исполнителя, той или иной композиции. Разработанная компанией программа Hit Song Science анализирует такие параметры музыкальной записи, как тембр, темп, сочетания нот в мелодии и т.п. Полученный музыкальный портрет сравниваются с информацией о других композициях, уже выпущенных звукозаписывающими компаниями на рынок. При этом появляется возможность проверить, насколько новые записи соответствуют современным тенденциям в музыке и вкусам потребителей. Хиты музыкальных продаж, как правило, имеют схожие характеристики, например, в Polyphonic установили, что композиции Beatles и Элвиса Пресли имеют целый ряд общих черт. По их мнению, это позволяет эффективно предсказывать успех новых исполнителей. Тестирование системы проводилось компанией на основе обширной коллекции из 250000 альбомов, что позволило разработать метод достоверного определения рыночного потенциала композиций. В качестве критериев успеха той или иной композиции обозначаются объемы проданных тиражей дисков и места, занятые хитами в различных чартах. База данных постоянно пополняется информацией о новых музыкальных релизах, с тем чтобы алгоритмы предсказаний работали с максимальной эффективностью. Помимо определения перспектив той или иной записи, технология может использоваться в музыкальных магазинах для помощи покупателям в подборе музыки сходного характера, составления плейлистов и решения множества других задач.

Platinum Blue Music Intelligence - программное обеспечение, разработанное для студий звукозаписи. Оно подсказывает боссам шоубизнеса, в кого лучше вкладывать деньги. Его разработчики утверждают, что компьютер может угадать потенциальный хит из лучшей тридцатки в течение 20 секунд с точностью как минимум 80%. Сложная программа основана на простом принципе: все хиты в новых музыкальных жанрах подчиняются одним и тем же математическим комбинациям. Поэтому она разбивает песню на отдельные компоненты (всего их может быть около 30), включая мелодию, ритм, темп, последовательность аккордов, модуляции голоса и т.д. и т.п., а затем соотносит их с базой данных из трех миллионов песен. Программа находит математическое сходство, даже если песни звучат абсолютно по-разному или написаны в разных жанрах. Каждая композиция оценивается по шкале от 0 до 1000. Результат в 700 очков или больше показывает, что песня соответствует современным хитам из базы данных и, теоретически, может иметь успех у слушателей. Программа также может определить продолжительность жизни новой песни, так называемую степень классичности. Waterloo набрал у компьютера 722 балла. Его классичность составила 764 балла, что объясняет его долгожительство. Программа поместила его в одну категорию с хитами Is It Any Wonder? Киану и I Guess That's Why They Call It The Blues Элтона Джона. Hard Rock Hallelujah финских монстров получил 368 баллов, намного ниже среднего порога популярности. Platinum Blue Music Intelligence также обнаружила ряд интересных параллелей, например Where The Streets Have No Name ирландской группы U2 имеет такие же самые математические закономерности, что и Ода к радости Бетховена. Технология уже родила как минимум один хит для Sony BMG. Ее используют и другие гиганты шоу-бизнеса, включая EMI, Capitol Records, Universal Music Group и Disney's Hollywood Records. Разработчики уверяют, что их программа как раз и борется с засильем штампов, поскольку помогает оценить потенциал новаторских оригинальных песен. Источники доходов от коммерческой эксплуатации проекта

№	Продукция, товары и услуги	Доход $	Примечание
	Концертная деятельность
	Корпоративные мероприятия
	Клубные выступления
4	Рекординговый бизнес (выпуск произведений на физических носителях)
	Лицензирование музыки для продукции Мультимедиа (Игры, программы и пр.)
	Выпуск аудиовизульных произведений видеопродукция на DVD, BLU Ray
	Эксплуатация авторских прав (предоставление лицензий на исполнение, переработку, перевод, издание нотных сборников, сборников стихов и пр.(Работа с издательствами ПМИ, НМИ, ОМИ и пр.
	Эксплуатация авторских и смежных прав в сети интернет. Площадки, цифровые магазины, цифровая дистрибьюция MP3 файлы
	Эксплуатация авторских и смежных прав в системах мобильной связи(RBT, рингтоны, реал тоны, полные треки, альбомы, скриншоты и пр.
	Эксплуатация образа на телевидении, кино и мультипликации. в интерактивных играх и пр.
	Эксплуатация образа в печатных изданиях (детские книжки, комиксы, раскраски и пр.) Фотографии на обложках глянцевых журналов, школьных тетрадей и пр.
	Использование музыкальных произведений и фонограмм в рекламе товаров и услуг
	Поступления от ОКУП (РАО, ВОИС. РСП) Публичное использование авторских и смежных прав при проведении концертов, на радио и телевидении, в публичных местах (магазинах, кафе, ресторанах и пр.), частное копирование.
	Мерчендайзинг (концертный, текущий)
	Спецзаказы (Ужин со звездой, звезда на выпускном балу, звезда в гостях, на дне рождения и пр.
	Краудфандинг
	Личный сайт звезды, активность в блогах и социальных сетях
	Доходы от фан клуба звезды
	ИТОГО:

ЧТО ТАКОЕ ЛИЦЕНЗИОННЫЙ КОМПАКТ-ДИСК?

Разъяснение для продацов компакт-дисков на примере лицензионных компакт-дисков от PolyGram Russia

1. Очистка смежных прав (т.е. смежные права на песни и альбомы, выпущенные PolyGram с марта 1995 года не могут быть очищены без контракта с PolyGram Russia.

2. Лицензия РАО (Очистка прав авторов текстов и музыки на использование их произведений; Согласно п.9. Договора №MЗ-97 от 11.06.97 между РАО и PolyGram Russia, РАО обязуется не давать заявки на воспроизведение промышленным способом компакт-дисков без письменного разрешения PolyGram Russia).

3. Разрешение на художественное оформление альбома (artwork; художественное оформление защищается согласно действующему Российскому Законодательству с 1973 г.

Данный перечень документов освобождает от ответственности за нарушение авторских и смежных прав, также прав на торговую марку.

Музыкальная индустрия России

Динамика изменений структуры музыкального рынка РФ (2008-2010), $ млн.

Сектор рынка	2008	2009	2010
Афишные концерты с платным входом	800	1000	1100
Закрытые развлекательные мероприятия (только расходы, связанные с концертной частью)	600	800	1000
Продажи физических носителей легальные	400	300	185
Продажи физических носителей пиратские	510	300	111
Цифровые продажи (интернет и мобильные)	38	75	78
Цифровые продажи пиратские (интернет)	300	500	500
Доходы радиостанций *	517	366	407
Отчисления в ОКУП от иных отраслей (телевидение, кино, общепит и др.)	56	93	110
Иные доходы правооблада­телей, связанные с музыкой (рекламные и политические мероприятия и т.д.)	80	95	120
ИТОГО	3301	3529	3611

Экспертные данные InterMedia, кроме * данные АКАР

Рынок звукозаписи

Динамика изменений объема рынка продаж звукозаписей (легальный сегмент, $ млн)

Данные InterMedia

Если сравнивать музыкальные рынки 2000 и 2010 годов, в глаза бросаются разительные перемены, которые практически не видны при сравнении пограничных лет.