О глубине кадра

Существуют композиционные решения, когда главный объект находится в относительном покое, а между ним и зрителем возникает деталь, находящаяся в движении. Это может быть часть станка, периодически появляющаяся перед лицом рабочего, пламя костра, перед которым сидит охотник, медицинские инструменты в руках врача, приборы, за которыми следит лаборант, и т. д.

Вариантов динамичного первого плана может быть бесчисленное множество, но во всех случаях деталь, находящаяся перед главным героем, должна быть связана с ним определенной причинно-следственной связью. Случайное появление какого-либо предмета на первом плане обычно только вредит делу, так как он выглядит не частью композиции, а посторонним пятном, мешающим зрителю.

Детали первого плана, включенные в кадр при панорамировании или при съемке движущейся камерой, вступают в острые столкновения с остальными компонентами композиции и помогают создать иллюзию движения.

Общий план – это открытая композиция с большой глубиной пространства кадра, выполненная, как правило, с применением короткофокусной оптики, дающей возможность получить широкий угол зрения.

Может показаться, что работа над композиционной структурой общих планов не представляет особых трудностей. Снимая кадры такого типа, оператор, в сущности, выбирает угол зрения объектива и компонует кадр по вертикали, отдавая соответ­ствующую часть картинной плоскости небу и земле. Но общие планы – это еще и композиции, которые строятся в самых разных условиях: во время съемки на городских улицах, в местах скопления людей, на предприятиях, в архитектурных ансамблях и интерьерах. В таких случаях существует одно основополагающее требование: любой общий план должен содержать изобразительную характеристику тех условий, в которых действовали, действуют или будут действовать герои фильма. Именно герой диктует оператору не только обращение к масштабу, но и выбор световых или атмосферных условий, характер панорам и точек зрения, применение светофильтров, оптики в т. п.

Задача общего плана - создать картину среды, которая окружает героев, и поддерживает это ощущение на протяжении всего эпизода. Такая долговременность воздействия на зрителя обес­печивается, во-первых, выразительностью композиции, во-вторых, тем, что время от времени в монтажном построении фильма появляются варианты общего плана, напоминающие об окружающей обстановке, в-третьих, оператор должен за­ботиться о том, чтобы характерные признаки среды появлялись также в качестве фона на средних и на крупных планах героев.

Таким образом, общий план является основной композицией, в известной мере определяющей составляющие элементы средних и крупных планов, которые снимаются в тех же условиях. Сняв общий план, оператор в дальнейшей работе ориентируется на его изобразительное решение.

Средний план — это композиция, уточняющая сведения об обстановке, показывая ее приметы более детально, чем общий план. Средний план более убедителен при анализе человеческих характеров, так как он одновременно вмещает и героя, и объект его деятельности. На среднеплановой композиции легко различима мимика людей, их жестикуляция. Обычно средний план выстраивается как закрытая композиция с ясным сюжетным центром и четкими линиями взаимодействия объектов.

Крупный план – это кадр, в котором лицо человека является основным и практически единственным источником изобразительной информации. Без этого масштаба немыслимо современное экранное зрелище. Уловить мысли киногероя, почувствовать его настроение возможно, только оказавшись рядом с ним, заглянув ему в глаза. Укрупнив лицо героя, можно максимально приблизить его к зрителю.

Главная задача крупного плана – установить максимальный контакт зрителя с героем. Современный зритель привык к условностям киноязыка и улавливает смысл монтажных связей он не задаст оператору вопрос: «А зачем отрубили ухо?» Сидящие в зрительном зале прекрасно поймут, что показано ухо того человека, который только что напряженно прислушивался к беседе героев. Но, снимая такие планы, оператор должен помнить, что увеличение крупности плана уместно тогда, когда оно чем-то обосновано.

Крупный план – это момент, выделенный на жизненной ситуации и сохраняющий причинно-следственные связи между героем и другими людьми или героем и каким-либо объектом. Обычно содержание крупного плана – это реакция человека на какое-то событие, и, естественно, все его параметры зависят от этого события, показанного в других кадрах. Крупность плана, направление взгляда человека, момент, выбранный для съемки, движение камеры – все это оператор определяет в зависимости от содержания тех съемочных кадров, которые составляют основу эпизода. Бывает так, что оператор снимает героя в обстановке, при которой работа над крупными планами превращается в сложную проблему.

Взгляд человека – это всегда реакция. Герой может откликнуться на какое-то действие, может думать о чем-то сокровенном, но, в любом случае, его взгляд вызван определенной причиной, и направление взгляда на какой-то объект связано с происходящими событиями.

Взгляд — это в конечном итоге уже поступок. Но в отличие от поступка действия, результат которого, как правило, очевиден, взгляд героя позволяет толковать происходящее более широко, вынуждает зрителя домысливать результат, вовлекая его в активное восприятие изображения.

Фактически взгляд героя определяет не только композицию крупного плана, но и его содержание.

Композиция кадра при детализации всегда предельно лаконична. На картинной плоскости остается только то, что выражает главную мысль драматургии эпизода.

Случайное укрупнение масштаба лишь отвлекает внимание зрителя, и таких ошибок следует избегать. Важно, чтобы выбирая Деталь, оператор отдавал себе отчет, что он укрупняет не предмет, а смысл, подчеркивает эмоцию, создает образ.