- •Введение
- •Методические рекомендации
- •Драматизм
- •Методические рекомендации
- •Методические рекомендации
- •Методические рекомендации
- •Методические рекомендации
- •Методические рекомендации
- •Методические рекомендации
- •Методические рекомендации
- •Учебные пособия:
- •Часть 1
- •Часть 2.
- •Часть 3
- •«История зарубежной литературы»
- •607220, Г. Арзамас, Нижегородская обл., ул. К. Маркса, 36
- •607220, Г. Арзамас, Нижегородская обл., ул. К. Маркса, 36
Методические рекомендации
В основу сюжета романа Ж.-Ж. Руссо положена история П. Абеляра и его ученицы, чья переписка сохранилась и послужила источником целого ряда произведений. Роман Руссо построен по принципу перипетии (неожиданный поворот событий). Окончательно запутавшись в ситуации, в которой оказываются герои произведения, но точно следуя своей концепции «естественного человека», писатель заставляет свою героиню умереть.
Задание для самостоятельной работы
Письменно в тетради составьте характеристику основных героев романа Ж.-Ж. Руссо «Юлия, или Новая Элоиза.
Литература
Основная
Руссо Ж.Ж. Юлия, или Новая Элоиза. Любое издание
История зарубежной литературы ХVII века/ Под ред Н.Т. Пахсарьян. - М.: Высшая школа, 2007
Дополнительная
Литературоведческие словари. Любое издание
ПЛАН
практического занятия №8.
Искусство писать романы (по главам романов Г. Филдинга «История Тома Джонса-найденыша» и «Жак-фаталист» Д. Дидро)
(2 часа)
1. Филдинг о задачах автора просветительского романа и взаимоотношениях с читателем:
а) прочитайте вводные главы к книгам романа Филдинга и проследите, с помощью каких метафор и сравнений он делится с читателями своими размыщлениями о задачах писательского труда? (по главам 1 к книге 1 и 18);
б) что Филдинг рассказывает о принципах отбора материала при написании романа? (по главе 1 к книге 2);
в) сопоставьте значение вводных глав с тем, что Филдинг пишет о значении прологов в главе 1 книги 16;
г) можно ли утверждать, что Филдинг играет с ожиданиями читателей?
2. Рефлексия игры с читательскими ожиданиями как один из ведущих приемов организации материала в «Жаке-фаталисте» Д. Дидро:
- Жак-фаталист в роли рассказчика;
Дорожный рассказ – способ организации материала в романе, дающий возможность наблюдения за разветвлениями повествования.
3. Ориентация на интересы слушателя как фактор организации повествования:
С помощью каких приемов Дидро приглашает читателя стать его соавтором?
Проследите, какие сюжетные ответвления намечает писатель, оставляя их без разработки; каким жанровым модификациям романа соответствуют такие сюжетные ходы?
Соотносимы ли они с авантюрным романом?
Встречались ли они в плутовских романах?
К какой жанровой модификации можно отнести «Жака-фаталиста»?
Как писатель руководит читательским вниманием?
4. Принципы организации повествования в просветительском романе.
Методические рекомендации
Г. Филдинг начинает в литературе как драматург и автор пародии на романы Ричардсона, развивающий традиции, заложенные Сервантесом. Его увлекает перенесение героя в несвойственную для него атмосферу плутовского романа. Роман Филдинга «История Тома Джонса-найденыша» интересен не только с точки зрения композиции, но и теми мыслями, которыми автор делится с читателем: как следует выстраивать романы и как отбирать материал для повествования
Задание для самостоятельной работы
Ответьте письменно на вопрос: «Как можно составить себе представление о творческих принципах создания романа Г.Филдинга?»
Литература
Основная
Филдинг Г. История Тома Джонса-найденыша. Любое издание.
История зарубежной литературы ХVII века/ Под ред Н.Т. Пахсарьян. - М.: Высшая школа, 2007
Дополнительная
Дидро Д. Жак-фаталист. Любое издание.
Барская Т.Э. дени Дидро (1713-1784). - М.: Наука, 1962.
Длугач Т.Б. дени Дидро. - М.: Просвещение, 1975.
Соколянский М.Г. Творчество Генри Филдинга: Книга очерков. Киев:КГУ, 1975 и др.
ПЛАН
практического занятия № 9.
Иоганн Вольфганг Гете «Фауст»
(2 часа)
История формирования образа Фауста и его литературных обработок.
История создания произведения и его место в творчестве Гете.
Гетевская концепция образа Фауста.
Роль Прологов.
Роль Театрального Пролога в понимании замысла произведения, смысл которого читается на разных уровнях.
Пролог на небесах. Концепция диалектики взаимоотношений Добра и Зла.
Своеобразие трансформации мотива заключения сделки с Мефистофелем (философское наполнение слов «остановись, мгновенье, - ты прекрасно») и смысл финала произведения.