- •Средневековье
- •1. Общая характеристика Средневековья
- •2. «Исповедь» Аврелия Августина.
- •3. Характеристика эпоса раннего Средневековья
- •4. Ирландские саги
- •1. Развитие и циклизация.
- •Поклялся никогда не отказывать женщине в беде, никогда не отказываться от предложенного гостеприимства, всегда быть верным данному слову
- •12 Век (первое воздействие эпоса на литературу):
- •18 Век (второе воздействие):
- •5. Старшая Эдда
- •6. Характеристика эпоса Зрелого Средневековья
- •7. Песнь о Роланде
- •8. Песнь о моем Сиде
- •9. Песнь о Нибелунгах
- •10. Характеристика письменной литературы зрелого Средневековья
- •2.Проблема разделения литературы на клерикальную, куртуазную и бюргерскую (городскую):
- •3.Понятие топоса и канона
- •11. Поэзия вагантов
- •12. Поэзия трубадуров
- •13. Характеристика куртуазного романа
- •14. Роман о Тристане и Изольде
- •15. Роман Кретьен де Труа «Ивейн, или рыцарь со львом»
- •1. Общая характеристика литературы Возрождения
- •2. Данте «Божественная комедия»
- •2. Композиция поэмы.
- •3. Система аллегории пролога и замысел произведения.
- •Морально-религиозное,
- •Политическое,
- •6. Персонажи ада.
- •7. Образ главного героя.
- •3. Петрарка. «Книга песен»
- •4. Боккаччо. «Декамерон»
- •5. «Государь» Макиавелли
- •6. Эразм Роттердамский. «Похвала глупости»
- •Людьми правит богатство (бог Плутос)
- •7. Рабле. «Гаргантюа и Пантагрюэль»
- •8. Бахтин о связи романа Рабле с народно-карнавальной культурой
- •9. «Жизнь Ласарильо с Тормеса»
- •«Дон Кихот» Сервантеса
- •11. Периодизация творчества Шекспира
- •12. Исторические хроники Шекспира
- •13. «Гамлет»
- •14. «Отелло»
- •15. «Король Лир»
- •16. «Макбет»
- •17. Шекспир. «Буря»
13. Характеристика куртуазного романа
А). Жанровая специфика куртуазного романа и его отличие от эпоса
Развитие куртуазного романа связано с деятельностью трубадуров, так как именно после распространения куртуазной культуры по Европе стали появляться куртуазные романы.
Обязательные элементы:
Тема любви (в возвышенном смысле). Любовь возвышает рыцаря, подвигает его на великие деяния, помогает ему совершенствоваться и приносит радость.
Фантастика (как сказочное и как необычайное). Мотив подвига, мотив опасной авантюры.
Рыцари совершают подвиги не ради общего блага (эпос), а для себя.
Героический эпос: рыцарь действует в историческом и географическом контексте.
Куртуазный роман: действие происходит в мире сказки, у рыцарей никаких политических целей.
Отличается также стиль и техника рыцарского романа. В нем видное место занимают
монологи, в которых анализируются душевные переживания;
живые диалоги;
изображение внешности действующих лиц;
подробное описание обстановки, в которой протекает действие.
Б). Основные циклы
Рыцарский роман разделяется на три основных цикла:
античный - художественная обработка античной литературы. В античных сюжетах были как любовные истории, так и захватывающие приключения. Мифология, как нечто чуждое христианству, изгонялась. Первым таким произведением является «Роман об Александре Македонском». Также это французский «Роман об Энее», где на первое место выступает любовь Энея и Лавинии. Любовь как тонкое искусство;
восточно-византийский. Это романы приключений, сюжеты которых построены на мотивах византийских и греческих романов: кораблекрушение, похищение пиратами, узнавание. Сюда же добавлялись рассказы восточного происхождения (типа сказок «1001 ночь»), с темой страстной любви и трагических приключений. Характерно приближение почти полное отсутствие сверхъестественного. Центр – всегда любовная тема.
бретонский. Самым характерным и хорошо разработанным является бретонский цикл, с его романами о Тристане и Изольде, о короле Артуре, о святом Граале. Кельтские народные сказания послужили богатым материалом. Но все было подвергнуто переосмыслению. Многоженство, временные любовные связи перетолкованы как адюльтер, подлежащий куртуазной идеализации. Так же и волшебство, воспринимавшееся кельтами как объяснение явлений природы, в творчестве французских поэтов воспринималось как сверхъестественное, манящее рыцаря на подвиги. Источником сказаний стало устное творчество кельтских певцов и латинская хроника валлийца Гальфрида Монмутского «История королей Британии», придавшего князю бриттов королю Артуру феодально-рыцарские черты. Двор его изображен как средоточие доблестей и благородства. Важный мотив, который внесли переводчики – Артур поставил Круглый стол, чтобы не было ни лучших, ни худших мест и все его рыцари чувствовали себя равными;
Все бретонские повести можно разделить на 4 группы произведений, различных по характеру и стилю. Это:
бретонские лэ (стихотворные новеллы любовного и фантастического содержания)
группа романов о Тристане и Изольде (точное воспроизведение кельтской повести, только все проявления кельтских обычаев заменены чертами французского рыцарского быта)
артуровские романы (Кретьен де Труа. Нет назидательности, много метких наблюдений и живописных подробностей. Самый известный, но не единственный, его роман «Ивейн, или рыцарь со львом»
цикл романов о святом Граале (художественный синтез светского куртуазного идеала артуровских романов и господствующие религиозные идеи феодального общества)
В). Специфика художественного пространства и времени
В куртуазном романе все действие происходит в чудесном пространстве и авантюрном времени. В куртуазном романе чудесное время подчиняется решению конфликта (столкновение служения даме с общественным долгом).
Идеальное рыцарство мыслится как учреждение международное и неизменное во все времена, одинаково свойственное Древнему Риму, мусульманскому Востоку и современной Франции. В связи с этим рыцарский роман изображает давние эпохи и жизнь далеких народов в виде картины современного общества.
Куртуазная утопия – идеальная действительность. В этом мире король – идеал благородства и чести. Братство рыцарей короля Артура, мифы о Круглом столе находятся вне времени. Мир короля Артура предназначается только для тех, кто способен возвыситься до куртуазного идеала, находится вне каких-либо материальных измерений. Кретьен де Труа сочетает фантастическую топонимику с реальными географическими названиями. Он создает иллюзию идеального пространства.
Г) Специфика конфликта
Конфликт в рыцарских романах морально-общественный. Несоответствие роковой страсти, любви, общественному долгу. Отношение автора к этому конфликту двойственное. С одной стороны, автор как бы признает правоту господствующей морали. Например, любовь Тристана и Изольды представляется автору несчастьем, в котором виновато по ошибке выпитое любовное зелье. Вместе с тем, автор сочувствует, и это и есть подлинная направленность симпатий автора. В конфликте заложена критика феодальных устоев общества.
Д) Традиционный характер жанра
Куртуазный роман – традиционный жанр. Он формировался на основе сказок и легенд. В его основе лежит сказочный архетип. Герой проходит ряд испытаний, где проверяет себя на героическую идентичность, и в конечном итоге достигает своей цели. Еще одно отличие этого жанра в том, что он имеет собственную мифологию.
Термин «роман» сначала означал, что произведение написано на латыни, то есть на романском языке.