- •Общая характеристика раннего немецкого романтизма. Школы, идеи, образы.
- •Двоемирие в сказках Гофмана.
- •Сатирическое начало в сказках Гофмана.
- •Романтический герой в произведениях Байрона.
- •Жанровое своеобразие поэмы Байрона «Каин».
- •6. Идейно-художественное своеобразие «Паломничества Чайльд Гарольда».
- •Особенности романтической прозы (на примере романа э.Бронте «Грозовой перевал»).
- •Творческий путь в.Гюго.
- •Предисловие к драме «Кромвель» в.Гюго как манифест французского романтизма:
- •Этика Гюго в романе «Отверженные».
- •Гротеск и контраст в романе Гюго «Собор Парижской богоматери».
- •Романтический роман во Франции;
- •13. Общая характеристика американского романтизма (в.Ирвинг, ф.Купер).
- •«Философия творчества» э.По и «единство впечатления» в поэме «Ворон».
- •Новеллистика э.По.
- •Замысел и структура «Человеческой комедии Оноре де Бальзака.
- •Функции образа шагреневой кожи в одноименном романе Бальзака.
- •Психологический анализ в романе Фредерика Стендаля «Красное и черное».
- •Нравственный идеал Диккенса и его «Рождественские рассказы».
- •20. Комическая эпопея «Записки Пиквикского клуба». Утопическое начало и специфика диккенсовского юмора.
- •21. Проблематика романа Диккенса «Домби и сын».
- •22. Поэтика и художественные средства романа Диккенса «Домби и сын».
- •23. Проблематика романа у.Теккерея «Ярмарка тщеславия».
- •24. «Портрет Дориана Грея» о.Уайльда в контексте английской культуры рубежа веков.
- •Жанр семейного романа-хроники в европейской литературе рубежа веков.
- •26. Понятие о «форсайтизме». Противопоставление собственничества и красоты в романе «Собственник» Дж.Голсуорси.
- •Представление о различных формах бытия в «Будденброках» т.Манна.
- •Западноевропейский театр рубежа веков. Общая характеристика.
- •Специфика драматургического решения в пьесах Ибсена.
- •Парадоксальность «интеллектуальной» драмы Шоу.
- •Общая характеристика натурализма как литературного направления.
- •Творчество э.Золя (или г.Гауптмана).
- •Модернизм как литературное течение начала 20 века.
- •Литература «потерянного поколения». Общая характеристика.
- •Герой кодекса в ранних романах Хемингуэя.
- •37. Герои романов Ремарка как представителя «потерянного поколения».
- •Сюрреализм как составляющая французской прозы 20-30-х гг..
- •Экспрессионизм как направление искусства и литературы Германии первых десятилетий 20 века.
- •Драматургия ф.Г.Лорки.
- •Сатирический роман к.Чапека «Война с саламандрами».
- •Антифашистская литература Западной Европы.
- •Нравственно-философская проблематика романа а.Зегерс «Седьмой крест» (или «Игры в бисер» г.Гессе).
- •Литература молодежного движения сша 50-70-х гг.
- •Общая характеристика латиноамериканского романа.
- •«Сто лет одиночества» г.Г.Маркеса.
- •Постмодернизм как специфический язык современной культуры.
- •Специфика постмодернистского романа (на выбор).
Сюрреализм как составляющая французской прозы 20-30-х гг..
Сюрреализм – (фр. - «сверхреализм»). Философские основы направления – интуитивизм, восточные религиозные учения, фрейдизм. Стилистические черты — приемы алогичности, парадокс, соединение несоединимого. Основа метода — выражение любым способом реального функционирования мысли, вне всякого контроля со стороны разума, эстетических и нравственных соображений, «освобождение от морали», провозглашенное Андре Бретоном («Манифест сюрреализма»). Художник должен опираться на любой опыт бессознательного выражения духа, должен стремиться проникнуть по ту сторону человеческого, т.е. в вечное,. Образ в сюрреализме — это результат сближения максимально удаленных реальностей, что создает впечатление непроизвольности, случайности его возникновения (ассоциативное письмо).
Реальность создается с помощью символов, взятых из области подсознательного Способ творчества - безотборочная фиксация всего, что приходит в голову (автоматическое письмо).
Наилучшие условия творчества — состояние предельной раскрепощенности (дремота, опьянение). П. Элюар «Поверь на слово» (1930).
Бывает пламя -
Прозорливее, чем руки, что накручивают кошмары
На колесо памяти.
Солнце завоевываешь чарами
У любви отчетливый вкус стекла
Это коралл, что подымается. из моря
Это выветрившийся аромат, что возвращается е пес
Это прозрачность, что расплачивается рубином на ногтях
Это все то же лицо
Губы, нежно приоткрытые
С этой стороны стены
С другой ~ точно острие копья.
Среди французской поэзии наиболее интересен Поль Элюар, участник Движения Сопротивления, примыкавший в 20-30 е гг. к сюрреализму. В его поэзии господствует смелая образность, нетрадиционная метрика и строфика в интимной и философской лирике (сборники «Град скорби», «Любовь –поэзия», «Сама жизнь», «Роза для всех»).
Сюрреализм (2) (от французского surrealisme - буквально сверхреализм) - модернистское направление в искусстве ХХ века., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом разрыв логических связей, замененных субъективными ассоциациями. В своих стихах сюрреалисты пытались воспроизвести поток мыслей и впечатлений, теснящихся в мозгу человека, и порой воспроизводили бред безумного . Их стихи часто представляют собой набор беспорядочных фраз.
Главными чертами сюрреализма являются пугающая противоестественность сочетания предметов и явлений, которым придается видимая достоверность.
Сюрреализм возник в Париже в 20-х годах. В это время вокруг писателя и теоретика искусства Андре Бретона группируется ряд единомышленников - это художники Жан Арп, Макс Эрнст, литераторы и поэты - Луи Арагон, Поль Элюар, Филипп Супо и др. Они не просто создавали новый стиль в искусстве и литературе, они, в первую очередь, стремились переделать мир и изменить жизнь. Они были уверены в том, что бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой ту высшую истину, которая должна быть утверждена на земле. Свои собрания эти люди называли термином sommeils - что означает "сны наяву". Во время своих "снов наяву" сюрреалисты (как они себя назвали, позаимствовав слово у Гийома Апполинера) занимались странными вещами - они играли. Их интересовали случайные и бессознательные смысловыне сочетания, которые возникают в ходе игр типа "буриме": они поочереди составляли фразу, ничего не зная о частях, написанных другими участниками игры. Так однажды родилась фраза " изысканный труп будет пить молодое вино". Целью этих игр была тренировка отключения сознания и логических связей. Таким образом из бездны вызывались глубинные подсознательные хаотические силы.