52 Основные этапы создания телевизионной программы.

Телевидение как СМИ, предоставляя свои услуги и товары, влияет на мировоззрение, на систему ценностей человека, оказывает воздействие на политику, экономику, культуру. Стало уже привычным воспринимать мир сквозь призму новостей. Поэтому сегодня особое значение имеют информационные программы, что вызывает необходимость привлечения к этой работе высококвалифицированного персонала и использования соответствующей оргструктуры. Всю информацию можно разделить на два вида: 1) первичная информация, получение и обработка которой является предметом производственного процесса;2) вторичная информация — обработанная первичная информация (конечный продукт), которая на выходе выступает как товар, предлагаемый населению (потребителю) на рынке информационных услуг.

Информация обладает потребительной стоимостью, потребительскими свойствами и качествами, имеет производителей и потребителей, свой жизненный цикл существования. Вторичная информация, как товар, обладает следующими пятью характеристиками: уровнем качества, набором свойств, специфическим оформлением, марочным названием, специфической упаковкой.Телепродукция может быть подразделена на такие виды: информационный, научно-популярный, развлекательный, спортивный, фильмы, детские и юношеские программы; реклама.Основные этапы следующие:1. идея:1.сбор материала2.подготовка сценария3.техническая проработка

4.репетиции5.сценарий видеоряда6.съемка эпизодов7.монтаж8.просмотр9.выпуск программы в эфир10.хранение информации.2. Видеозапись:В настоящее время в большинстве телецентров используются аналогово-цифрововые технологии.3 Монтаж.Монтаж-один из главных этапов производства телепередачи. Одновременно творческий и технический процесс. Используется как в прямом эфире, так и при записи передачи.Линейный монтаж производится на двух видеомагнитофонах. С «исходника» выбираются и моменты и переписываются на «мастер-кассету» второго видеомагнитофона. Эфирные копии должны использоваться перед выходом программы в эфир. Достоинства: остается много исходного материала; недостатки:запись на «мастер-кассете» хуже исходного материала, дорогая и громоздкая аппаратура.Нелинейный монтаж: осуществляется с цифровым материалом на дисковых устройствах. Достоинства:отсутствие посторонних шумов, прямой доступ к любому месту в сюжете, возможна многоразовость возврата к монтажу, низкая стоимость аппаратуры. Недостатки: много времени на отцифровку, сложно работать с большим количеством материала.Характеристике этапов создания программы уделялось немало внимания в специальной литературе (Э. Багиров, Р. Борецкий, В. Вильчек, В. Егоров), а также преимущественно на профессионально-техническом уровне — в литературе, изданной за рубежом (Сташев и Бретс, Миллерсон, Скорния и др.). И тем не менее до сих пор этот процесс не выстроен в единый ряд логически взаимосвязанных периодов, где бы была обоснована не только их последовательность, но и выявлен причинный характер связей, их взаимообусловленность.Понятие «верстка», да в основе своей и сам процесс ее осуществления пришли в телевидение из давней журналистской практики, где с самого начала обозначали композицию — подбор и расположение — материалов на определенной, пространственно ограниченной площади, и оформление — ориентирующее выделение их для более удобного, быстрого и четкого восприятия потребителем информации.Непрерывная и последовательная протяженность программы заставляет считаться с психофизиологическими особенностями восприятия зрителя. Поток информации, поступающей с телеэкрана, неуклонно увеличивается[12]. Возникает вопрос об оптимальном времени просмотра программы, об организации ее восприятия через воспитание дисциплины просмотра. Если управление восприятием зрителя, организация его внимания по отношению к одной программе осуществляется, помимо тематической направленности, еще и приемами жанровой и ритмической верстки[19], то межпрограммная верстка — это принцип организации одновременного вещания по нескольким каналам, главным образом, по содержанию. Здесь, конечно, может быть отыскано немало вариантов, и любые законченные рекомендации, думается, неуместны. Но один — наиболее общий принцип, не лишающий программирование гибкости и творческой изобретательности, может быть назван. Это принцип тематической спецификации передач, одновременно идущих по разным программам, принцип их взаимоисключения (значит, более или менее четкого разделения основных контингентов зрителя)[20].

Разумеется, определив общий принцип без дальнейшей его конкретизации, мы почти ничего не сказали бы практике. Ибо тематическое взаимоисключение одновременно передаваемых компонентов программ может быть качественно различным. Если, к примеру, по одной программе демонстрируется кинокомедия, по второй — научная дискуссия, по третьей идет лекция об охране природы и т.д., то можно заранее предугадать, что из аудитории второй и третьей программ уйдут даже их исконные зрители. Уйдут смотреть кинокомедию.Здесь нужно заметить, подводя, так сказать, промежуточный итог, что межпрограммная и внутрипрограммная верстки — это две стороны единого процесса организации всей системы телевидения. Если внутрипрограммная верстка — это вертикальный разрез данной системы (или — телевизионного пространства в целом), то межпрограммная — ее горизонтальный разрез. А отсюда включение в программу любого компонента системы обусловлено (помимо стратегической установки программной политики):Иначе говоря, каждая из передач при включении ее в программу должна отвечать минимум на четыре вопроса: что? (содержание); как? (жанр, форма); кому? (всей аудитории или какой-либо определенной ее части); когда? (в наиболее удобное время и наименее конкурентной ситуации).

53. Журналистика США в начале ХХ века. Движение «разгребателей грязи».В конце XIX – начале XX в. периодическая печать впервые за трехсотлетнюю историю журналистики как социального института обрела поистине массовую аудиторию. Тем самым было подтверждено превращение периодики в средство массовой информации. Это стало возможным под воздействием комплекса факторов, порожденных индустриальной революцией и развитием рыночных отношений. Экономические и социальные факторы оформились вследствие развития массового машинного производства и расширения сбыта товаров и их потребления. Применение машин позволило не только резко поднять производительность труда в индустриальном производстве, но и многократно увеличить объем и разнообразие поступающих на рынки товаров. В XIX в. в странах, проходящих этап индустриализации, возросли доходы населения и платежеспособный спрос. У «низших классов» появилась возможность направлять часть зарабатываемых средств на развлечения и духовные нужды. Сокращение же продолжительности рабочего дня обеспечило им увеличение необходимого для этого досуга. За тридцать лет, предшествующие началу XX в., общегодовая продолжительность рабочего времени сократилась в ведущих странах Западной Европы и США в среднем на 250–300 часов, а в канун второй мировой войны она была уже на 600–1000 часов меньше, чем в 1870 г. Так были сформированы предпосылки для существенного роста аудитории прессы за счет низов общества, составлявших в тот период подавляющее большинство населения. . В США в начале нового века выходило более 2000 ежедневных газет, подавляющее большинство городов имели одну газету или более.Вслед за журналом «Arena» в конце XIX – начале XX в. и в других американских изданиях, главным образом в массовых журналах «McClure's», «Collier's», «Everybody's», «Cosmopolitan», появляются многочисленные разоблачительные публикации, посвященные недостойным и преступным действиям крупных компаний, коррупции на различных уровнях исполнительной и законодательной власти. В 1906 г. президент США Теодор Рузвельт, которого раздражала критика журналистов-разоблачителей в адрес госаппарата, уничижительно назвал их макрейкерами (muckrakers), что означает «разгребатели грязи», «копающиеся в навозе», «любители грязных сплетен». Однако сами разоблачители, искренне полагавшие, что их миссия заключается в очищении общества от всякого рода скверны, восприняли подобную характеристику их деятельности одобрительно. Оформившееся на рубеже веков движение представителей расследующей, разоблачительной журналистики стало именоваться движением макрейкеров. «Разгребателями грязи» называли публицистов и писателей, не связанных какой-либо единой идейной программой, но объединенных общей борьбой против коррупции, морального разложения государственной бюрократии и деловых кругов, против экономических злоупотреблений и обмана потребителей.Одним из ведущих изданий, публиковавших произведения макрейкеров, был журнал «McClure's», издатель которого в целях привлечения читателей поощрял публикацию разоблачительных материалов о большом бизнесе, созвучных настроениям массовой аудитории. В 1902 г. к работе в журнале «McClure's» приступил Линкольн Стеффенс, ставший одной из ведущих фигур движения макрейкеров. Его убедительные, хорошо документированные статьи о коррупции и злоупотреблениях городских властей Сент-Луиса и других крупных городов США, о необходимости очищения и демократизации органов государственного управления, вызвали большой общественный резонанс. Они составили разоблачительные циклы «Позор городов» (1904), «Борьба за самоуправление» (1906). С 1903 г. «McClure's» регулярно публикует произведения других авторов – «разгребателей грязи» – Иды Тарбелл, которая расследовала незаконную деятельность нефтяной монополии «Стандарт Ойл Компани», Рэя Стэннарда Бейкера, обличавшего произвол железнодорожных компаний. Публикация разоблачительных статей макрейкеров помогла поднять тираж журнала «McClure's» до полумиллиона экземпляров.После 1905 г. лидерство в области разоблачительной журналистики перешло к журналу «Collier's». В 1906 г. группа журналистов, сотрудничавших ранее с редакцией журнала «McClure's» (Л. Стеффенс, И. Тарбелл, Р.С. Бейкер и др.), основала макрейкерский журнал «American Magazine». Однако попытки обеспечить его действительно массовое распространение не увенчались успехом.Со страниц массовых журналов макрейкеры разоблачали преступные методы формирования многих крупных состояний в США, которые были сколочены путем обмана, убийств и запугивания конкурентов, подкупа властей, обмана и ограбления работников. Одним из последствий такого рода публикаций стала активизация общественного движения за совершенствование трудового законодательства.

Для лучших произведений «разгребателей грязи» была характерна тщательная работа над фактической основой разоблачений. Скрупулезный поиск, анализ и проверка, документирование фактов были обязательными – и это связывалось не только с подготовкой к возможному отстаиванию своей правоты в суде в ответ на обвинения в клевете. Макрейкеры стремились утверждать своим творчеством строгие этические нормы в журналистике, подчеркнуто дистанцируясь от беспринципной практики «желтого журнализма».Работам многих публицистов-«разгребателей» свойственна весьма основательная литературная обработка. Ведущая фигура макрейкерского движения – Линкольн Стеффенс – признан крупнейшим американским журналистом XX в.Макрейкерское движение пошло на спад после финансового кризиса 1911 г., ударившего по массовым журналам. Оказавшись перед лицом материальных затруднений, издатель Мак Клюр потерял свой журнал. «American Magazine» и «Everybody's» были проданы, их профиль изменился. Журнал «Cosmopolitan», принадлежавший Херсту, был преобразован в женское издание. После первой мировой войны разоблачительная журналистика оказалась временно оттесненной на страницы небольших левых и радикальных журналов. Движение макрейкеров в США способствовало становлению расследующего и разоблачительного направления в современной журналистике (которое некоторые зарубежные исследователи считают особым журналистским жанром). «Макрейкерами» продолжают по традиции называть тех журналистов, которые отдают дань расследованиям и разоблачениям – например, С. Херша, поведавшего о массовом уничтожении мирных жителей в деревне Майлай во время вьетнамской войны,