Важную роль в формировании города играет длительность становления и эксплуа­тации его пространственных форм, что также сказывается на их классификации»

Все городские интерьеры — в зависимости от того, на каком этапе своего раз­вития они находятся — делятся на четыре разновидности. Новый, формирую­щийся объект — наиболее динамичная форма, в которой не завершены ста­новление пространства, художественной структуры, не определилась тематика архитектурных решений, но уже существует — в проекте или реально — часть его материально-пространственных компонентов, предопределяющих направлен­ность будущего развития. Следующий этап становления городского интерьера — обживаемый объект. Большинство образующих его материальных систем — ог­раждений, планшета и заполнения — сложились, но отсутствие некоторых ком­понентов не позволяет полноценно воспринимать художественную структуру фактически функционирующего пространства, снижает впечатление от архитек­туры. Этот этап характерен для многих новых районов современного города, где еще предстоит развернуть в полном объеме работы по благоустройству, озеле­нению, размещению декоративно-художественных^лементов, информационных устройств.

Наиболее распространенной формой существования городских пространств являют­ся так называемые стабильные интерьеры, в которых процесс формообразования завершен до последних деталей, например, в центральных районах исторических городов. Правда, устойчивость таких образований далеко не абсолютна — жизнь города вносит свои коррективы в их благоустройство, информационное обеспече­ние, меняет отдельные элементы архитектурного декора, даже сами здания, допол­няет среду новыми монументально-декоративными произведениями. Но все это — в таких количествах, когда общее художественное построение пространства и усло­вия его восприятия принципиально не меняются, т.е. сохраняется привычный сре-довой образ объекта.

3. Комплексное формирование фрагмента городской среды

Материально-пространственная база городского интерьера представляет собой сложное многокомпонентное образование. Реальные границы интерьера не всег­да совпадают с его зрительным пространством, "полем восприятия"» которое мо­жет включать вторые планы и дальние панорамы; практически используемая по­верхность земли, как правило, меньше ее физической площади и т.д. Чтобы ис­ключить возникающие из-за этого трудности анализа и проектирования, все эле­менты открытых пространств надо рассматривать с одних позиций — их участия в построении воспринимаемой формы. Тогда городское пространство складывает­ся из относительно небольшого комплекса материальных компонентов, поддаю­щихся учету или измерению.

Планшет — горизонтальная основа пространства городского интерьера — вклю­чает:площади, используемые пешеходами;площадки, отведенные транспорту, прежде всего движущемуся; прочие территории — газоны, акватории, технологические площадки и т.д. Ограждения {вертикальные границы пространства) делятся на: реальные — здания, сооружения, плотную зелень, создающие непроницаемые зрительные границы интерьера;

Заполнение - элементы благоустройства, городского оборудования, произведе­ния монументально-декоративного искусства, информационные устройства, от­дельные ландшафтные элементы и даже люди и автомашины, насыщающие ин­терьер города своими формами, движением, создающие дополнительные члене­ния планшета или ограждения.

"Материально-физические" составляющие среды городских интерьеров су­ществуют не самостоятельно, а как часть их пространственной основы, т.е. особенности граничных объектов городского интерьера (членения, фактура, цвет и т.д.) должны рассматриваться как свойства не только ограждений или планшета, но как характеристики пространства, отнесенные формально к его границам, а фактически пронизывающие его, воспринимаемые в любой точке площадки. Другими словами, сознательно говоря о компонентах городского интерьера, архитектор характеризует само пространство, передает целое через его части.

Материально-пространственные компоненты формируют художественный образ го­родской среды, создавая, по выражению Ле Корбюзье, те "моменты эстетического воздействия, ...которые воспринимает наш глаз, — поверхности, формы, линии".

Анализ любого интерьера показывает, что в его художественном построении можно выделить три относительно самостоятельные подсистемы.

Главная, ведущая подсистема — вычлененное всем комплексом ограждений про­странство, которое характеризуется следующими параметрами:

габаритами, от которых зависит размер приходящегося на каждого человека пространства и его общие пропорции, определяющие ощущение простора или замкнутости данной площадки;

конфигурацией, которая влияет на ощущение цельности или расчлененности и направляет внимание при восприятии;

соотношением реальных и условных ограждений, определяющих уровень свя­ зи данной площадки с городом, его прилегающими территориями.

Пространственная подсистема — важнейшая часть художественной структуры, первооснова всех последующих решений городского интерьера. Это изначальный элемент средового объекта, то "функциональное поле", в котором происходит связанный с жизнедеятельностью и разворачивается весь рассчитанный на зри­теля "архитектурно-дизайнерский спектакль".

Примерные параметры пространства задаются объективно: функцией, градострои­тельной ситуацией, опорной застройкой, значимостью объекта. Однако зазор между допустимыми значениями необходимых габаритов, палитра вариантов фор­мы достаточны, чтобы уже на этой стадии поисков решения задаться самыми раз­нообразными комбинациями без ущерба для практического результата. В первую очередь это относится к конфигурации пространства. Выбор спокойных либо из­резанных контуров границ, регулярности либо живописности начертаний плана позволяет в дальнейшем добиваться задуманного уже сейчас эффекта — тор­жественности площади или ее динамичности и т.д.