2. Поэзия 1917 – начала 30-х годов. Основные вехи развития.

Остро стояла в поэзии 1917—1930 годов проблема художественных форм и какими путями шла поэзия к новаторству. В ряде случаев поэты считают, что новое содержание можно выразить и в «старых формах». Бережно относится к традиционным формам Бедный. Поэт вспоминал, что В. И. Ленин, обратившийся к нему с призывом создать новую революционную песню, советовал: «В привычной своей, народной форме — новое содержание». Но и Бедный разрабатывал необычные для прежней поэзии публицистические, агитационные жанры, наряду с силлабо-тонической метрикой широко пользовался не получившим ранее распространения размером пушкинской «Сказки о попе и о работнике его Балде». Горький отмечал чуткость поэта и «к затейливой игре языка», словотворчеству. Большинство же поэтов того времени считали, что традиционные формы не вполне выражают новое содержание, и заявляли о желании писать по-новому. Но как? Здесь начинались разногласия. Впервые послеоктябрьские годы высказывались максималистские взгляды. Футуристы требовали «взорвать, разрушить, стереть с лица земли старые художественные формы». Крайнюю «левую» позицию в этом вопросе занимал пролеткультовский поэт и теоретик А. Гастев, намеревавшийся пойти еще дальше футуристов в попытках произвести «ошеломляющую революцию художественных приемов».  Требование взрыва существовавших до них поэтических форм, «чистки формы от пыли содержания», «поломки старой грамматики» входили в программу имажинистов. Изобретавшиеся ими вычурные образы не служили раскрытию содержания, а становились его антагонистом. Это называлось у них «победой образа над смыслом» и «освобождением слова от содержания» (В. Шершеневич, «2X2=5»).  О коренной реформе поэтических средств, опираясь на «орнамент слов», «образы двойного зрения», «фигуральность нашего языка», мечтал Есенин; такой фигуральности оп не находил ни у Блока, ни у Пушкина. В письме к Р. Иванову-Разумнику (1921) он указывал на первые плоды задуманных им преобразований — «Октоих» и «Кобыльи корабли», произведения запутанные, оснащенные вычурными тропами, лишенные значительного содержания. По увлечение Есенина имажинистским изобретательством было непродолжительным, и это время оказалось для него наименее плодотворным. К середине 20-х годов понятие «революция формы» выходит из употребления; стало ясно, что новое возникает не на основе нигилистического разрыва с художественными традициями, а в результате их обновления, творческого развития и обогащения. Поэты на первых порах недооценивали «старые» жанры, особенно строгие канонические формы, считали, что они жили лишь со своим содержанием и вместе с ним умерли. Творческая практика показала, что формы сохраняют устойчивость в течение длительного времени, способны вмещать новое содержание, обновляться этим содержанием. Вопреки разрушительным наклонностям ряда поэтов и поэтических групп 20-е годы стали периодом обновления традиционных поэтических жанров и художественных форм. Поэзия С. Есенина. Фольклорные и народно-христианские истоки ранней поэзии С. Есенина. Идея «мужицкого рая» в «маленьких поэмах» – «Отчарь», «Инония», «Иорданская голубица», «Небесный барабанщик». Эстетический трактат Есенина «Ключи Марии» как отражение его творческой концепции поэтической образности. Имажинизм как попытка обновления поэтической образности в творчестве Есенина. Поэтические циклы «Москва кабацкая», «Персидские мотивы»: отражение духовного кризиса и выхода из него. Цикл «Возвращение на родину», «Русь советская», «Русь уходящая»: противоречивость и раздвоенность чувств лирического героя; непримиримость города и деревни. Жанр поэмы в лирике С. Есенина («Анна Снегина», «Черный человек»). Духовная и творческая драма поэта. Творчество В. Маяковского. Деятельность Маяковского в пореволюционный период. Работа в «окнах РОСТА»: стихотворная публицистика и реклама; агитационная поэзия 1917-20 гг.. ЛЕФ и его воздействие на творчество поэта. Поэзия «факта» и лирическое «я». Своеобразие лирики советского периода: мотивные ряды, ритмико-поэтические особенности. Лирическое, публицистическое и сатирическое начала его поэзии. Жанр поэмы в творчестве Маяковского, соединение лирики и эпоса («Люблю», «Про это», «Владимир Ильич Ленин», «Хорошо!»). «Во весь голос…» как итоговое произведение. Поэзия 30е г. Публицистическая поэзия: творчество Н.Асеева, В. Луговского, И. Сельвинского, Н. Тихонова, А. Безыменского; основные мотивы и жанры. Ориентация на «эпическое» начало. Романтическая линия – Э.Багрицкий, Н. Тихонов. Увлеченность литературными переводами – Б. Пастернак, Н.Заболоцкий. Творческая судьба П. Васильева. Д. Кедрина, А. Ахматовой, О. Мандельштама и др. «неугодных» поэтов. Судьба «крестьянской» поэзии и ее представителей.