Ландшафтное проектирование среды(спец 2012)

декоративные качества древесных пород. В ландшафтном проектировании используются методы начертательной геометрии. Условное изображение объекта в определенном масштабе может быть дано на чертежах в ортогональной проекции. Для объемно-пространственного изображения,

включая построение теней, используются аксонометрия и перспектива.

По технике исполнения различают изображения светотеневые или линейные ( наиболее распространенные). При этом существуют две крайности в изображении растительности. С одной стороны, может быть излишне натуралистическое изображение растений, когда чересчур детально вырисовывается структура растения, включая даже нетипичные признаки

(болезни, неправильности в развитии). Это нежелательно, так как нарушает ясность прочтения чертежа. С другой стороны, наоборот, растения изображаются слишком условно, в виде непонятных пятен, вне всякого сходства с растениями, их величиной и формой кроны. Иногда такое изображение представляет собой всего лишь формальное заполнение пространства, не связанное с ландшафтными композициями и вообще с природой. Поэтому для изображения на чертежах условно принимается форма кроны каждой породы дерева при нормальном его развитии и в среднем возрасте.

Для ландшафтной графики основное значение имеют высота растения и форма его кроны, которая зависит от условий произрастания дерева

(освещения и ветра). На плане должны быть показаны изображения деревьев в том же масштабе и в таких габаритах, которые соответствуют среднему возрасту дерева.

Известны следующие основные природные формы крон:

раскидистая (вяз, сосна обыкновенная, дуб черешчатый, ива ломкая)

шаровидная (яблоня ягодная, рябина круглая, вяз перисто-ветвистый)

колонновидная (клен остролистный, тополь пирамидальный)

овальная (каштан конский, клен белый)

зонтичная (сосна итальянская, айлант)

пирамидальная или конусовидная (ель, пихта)

яйцевидная (дуб скальный, липа войлочная, кедр)

плакучая (береза бородавчатая, ива вавилонская)

стелющаяся (можжевельник казацкий, кедровый стланец)

лианообразная (вьющаяся) – (виноград амурский, жимолость каприфоль,

роза плетистая)

При проектировании, в стадии эскизного проекта, пользуются

растений, особенно в крупном масштабе. Крона дерева может быть ажурной,

сквозистой, а может быть и плотной, массивной. Ажурная крона пропускает солнечные лучи, увеличивая игру света и тени, в то время как плотная крона,

напротив, создает им препятствия и может закрывать собой архитектурные сооружения, искажая замысел автора.

Используя декоративные качества растений, можно создавать бесчисленное множество композиций из деревьев и кустарников и достаточно достоверно изображать их на чертежах, особенно если изучить закономерности конструкции дерева, - повторяющийся ритм ветвления. Он состоит в том, что длина веток и густота листьев уменьшаются в направлении к стволу и увеличиваются к наружному контуру дерева. Для большинства хвойных деревьев характерно расположение веток в виде мутовок, когда из одного места ствола развиваются несколько веток, создавая своеобразные “ярусы”, по количеству которых определяют возраст дерева.

На основе изучения декоративных и “конструктивных” признаков дерева, его ствола и ветвей, плотности ветвления, увеличивающейся к контуру кроны, можно графически изобразить дерево так, что оно не заслонит собой сооружение и будет восприниматься в ансамбле с ним и с окружающим ландшафтом. Этот конструктивный способ изображения дерева удобен в применении к зимнему и осеннему ландшафту, когда деревья сбросили листву.

Другой способ изображения – силуэтный. Силуэт дерева – это характерное очертание его кроны, выраженное иногда всего одной линией, а

иногда – сплошным фоном. В ландшафтной архитектуре силуэты образуются солитерами или декоративными группами деревьев на фоне массива. Таким способом можно изображать практически все породы деревьев, но при этом рисунок должен основываться на контуре кроны. Массы зеленых насаждений должны быть обобщены, в то время как солитер прорисован особенно тщательно. Силуэтный способ изображения более всего способствует созданию

впечатления от ландшафтной композиции.

Третий, орнаментальный, способ изображения растений предполагает более углубленное изучение их биологических качеств, равно как и

декоративных. Изображения деревьев учитывают ритм расположения на них листвы, создающей своеобразную мозаику. Замечено, что форма кроны у многих деревьев тождественна форме листа. Особенно ярко это можно увидеть у липы, лист которой, имеющий сердцевидную форму, дает представление об очертании кроны.

Все три способа могут употребляться как в отдельности, так и в сочетании: конструктивно-орнаментальный, конструктивно-силуэтный, и т.п.

Так же произвольно выбирается графика. Наиболее проста линейная графика,

которая сводится к рисунку карандашом, рейсфедером, пером, рапидографом,

тонким фломастером, – по выбору студента. Графическое изображение создается с помощью линий, различных по характеру начертания. Линии могут быть сплошными и прерывистыми, толстыми и тонкими, прямыми и кривыми и

могут иметь различную тональность. Элементы ландшафта, их динамика,

масса, даже вес, могут быть выражены с помощью линий, контрастных или нюансных сочетаний их толщины, а также их ассоциацией с законами зрительного восприятия. Например, ощущение устойчивости может быть вызвано вертикальным построением линий; горизонтальное построение линий способствует ощущению покоя, простора; диагональное – традиционно связано

с впечатлением динамики, движения, а кривые линии в зависимости от их начертания передают ощущение текучести или замкнутости.

Другие элементы ландшафтного дизайна: водные поверхности, камни,

мощение, эффект отражения в воде можно передать различными приемами штриховки. Форму камней передают, моделируя ее штрихом или линией разной толщины, но можно использовать и тон, который придает изображениям материальность и убедительность. Тональность и объемность изображения лучше всего достигается в технике отмывки тушью или акварелью, одним из наиболее сложных видов графического выполнения чертежей.

Отмывка представляет собой способ последовательного наложения тона на более отдаленные части чертежа при сохранении более светлыми элементов переднего плана.

В этом виде графики достигается передача тоновых отношений, а при использовании акварели, - и цвета элементов ландшафтной композиции и окружающей среды - неба, земли, воды. Кроме того, что не менее важно,-

преследуется цель обобщения в целостную систему цветовой гаммы всех элементов. При размещении на чертеже фрагмента ландшафта следует особенно тщательно прорисовывать элементы переднего плана. При этом формы растений не должны повторять формы сооружений, а напротив,

контрастировать с ними, хотя и выполняться в одном графическом приеме.

Сравнительно небольшие размеры малых архитектурных форм требуют их изображения в крупном масштабе, поэтому в проектах следует выбирать графические приемы, которые обеспечивают проработку деталей, а также передачу фактуры и цвета материала.

6.3.Особенности проектирования малого сада как основного объекта ландшафтного дизайна

К малым садам относят сравнительно небольшие по территории частные сады, как в городе, так и в пригородной зоне, площадью от 600 кв. м (по устаревшим нормам) до 10 га, равно как и озелененные участки городских учреждений (гостиниц, школ, детских садов и пр.). Малыми садами нередко называют и внутриквартальные пространства в жилых городских кварталах;

они могут входить и в структуру парка, размещаться на территории отдельных общественных зданий, в том числе и промышленных. Наконец, к таким садам

относят внутренние дворики, сады на крышах зданий и зимние сады.

Классифицировать малые сады можно по нескольким признакам.

Одним из главных следует считать их функцию, хотя нередко такой сад при самых ограниченных размерах может сочетать сразу несколько функций.

Примером может служить частный садовый участок, предназначенный и для отдыха среди природы, и для выращивания овощных и плодовых культур, и для воспитания молодого поколения садоводов. Одновременно каждый такой сад,

включенный в систему индивидуальных садовых участков, должен служить улучшению экологической обстановки городского окружения, обогащению ландшафта. Малый сад на крыше здания или другом искусственном основании призван не только способствовать созданию благоприятной среды для жителей,

не имеющих другой возможности контакта с природой, - он может стать

местом их трудоустройства по выращиванию рассады и саженцев растений,

принося определенный доход.

Ограниченность территории малого сада, а также разнообразие его

конфигурации в плане, определяет планировочные приемы, иллюзорно увеличивающие его размеры. Наиболее удачная форма участка такого сада – квадрат или прямоугольник с соотношением сторон 1:2. Однако встречаются самые разнообразные по конфигурации участки, так же как и по рельефу,

который может быть и совершенно плоским, и холмистым, а нередко включает и овраги. Различным бывает и наличие (или отсутствие) растительности и воды,

а также плодородие почвы. Именно поэтому изучение и оценка всех природных условий участка являются определяющими в выборе приемов его

ландшафтного дизайна наряду с определением его функции и имеющихся возможностей. Это первый этап проекта. На втором этапе проектирования решается вопрос о подборе растений с учетом их биологических и архитектурно-художественных свойств.

Третий этап включает оптимальное зонирование территории с определением номенклатуры элементов по зонам. Лишь на последнем,

четвертом, этапе разрабатывается планировка участка и выявляется его характерный художественный образ.

В списке рекомендуемой литературы приводятся названия брошюр и книг, которые посвящены всем аспектам и деталям ландшафтного проектирования частного малого сада как особо популярного в настоящее время объекта дизайна.

Использование территории малого сада при общественном здании зависит от характера размещения подходов к нему, транзитного движения по участку, необходимости возможной быстрой эвакуации из здания, т.е.

планировка его должна быть тесно увязана с самим зданием и окружающей его средой. Для улучшения ветрового, аэрационного и шумового режима этого типа малого сада предусматриваются защитные посадки из кустарников и деревьев. Основными сооружениями являются различные малые архитектурные формы – павильоны, скамьи, навесы, водные устройства,

ограждение и декоративная скульптура. Разнообразное сочетание природных компонентов с перечисленными элементами составляют основу ландшафтных композиций, причем в каждом конкретном случае какой-нибудь один прием или мотив становится ведущим и служит для выявления художественного образа малого сада.

Например, строгий по планировочной организации сад при здании современного офиса может быть задуман с использованием мотивов японского садового искусства и мобильных композиций из растений в передвижных контейнерах. Малый сад при доме – музее поэта может быть основан на использовании растений, воспетых им в его стихах. Сады при торговых

предприятиях должны иметь зону экспозиций и пешеходную зону, причем их разделение можно осуществить с помощью приемов геопластики, подпорных стенок и террас в разных уровнях. При этом нижний уровень террас могут занимать стоянки индивидуального транспорта и гаражи.

Малые сады при лечебных учреждениях требуется изолировать от внешнего негативного влияния и особо тщательно подобрать ассортимент растений с учетом их положительного и даже лечебного воздействия на больных. Больничный сад надо сделать своего рода дополнительной лечебницей, способствующей оздоровлению больных, устранению нервного напряжения, подъему настроения.

В малых садах на промышленных предприятиях можно применять все приемы ландшафтного дизайна, чтобы наилучшим образом организовать кратковременный отдых работников. Здесь обычно отдают предпочтение газону, декоративному мощению и используют цветы, кустарники и деревья газостойких пород.

4. Электронное учебно-методическое обеспечение дисциплины

Специфика дисциплины не предполагает проведение электронных практических занятий и лабораторных работ.

В качестве электронного учебно-методического обеспечения дисциплины используются подготовленные преподавателями диски с иллюстративным материалом, наглядно иллюстрирующие рассмотренные темы.

Список иллюстраций к тексту учебно-практического пособия, записанных на диске

Илл.1. Садовые пространства а) парка XVII в. Во-ле-Виконт б) парка XVIII в. Чизвик

в) парка XIX в. Хестеркомб

г) парка конца XX в. Белльвилль

Илл.2. Сцена-эстрада в парке Пиноккио в Коллоди

Илл.3. Зеркальный павильон Даниэля Баррена – временная инсталляция на вилле Медичи в Риме в рамках выставки «Сады. История. Современность»

Илл.4. Плоскостные формы а) газона в аэропорту Хитроу б) партера в Со Илл.5. Объёмные формы

а) в парке Хэмптон – Корт б) в саду Хидкоут Мэнор

в) на вилле Медичи во Фьезоле Илл.6 а,б. Фронтальные композиции в боскетах Версальского парка Илл.7. Объёмные композиции

а) в Версальском парке б) в Ватиканских садах Илл.8. Глубинно-пространственные композиции а) в парке Пэйнсхилл б) виллы Барбариго-Ардемани

в) в саду Хидкоут Мэнор Илл.9. Схема. Геометрический вид формы

а) точечные формы шарообразных кустарников в клуатре Вестминстерского аббатства

б) пластинообразные или плоскостные формы стриженых изгородей в парке Со

в) линейные формы арочного сада в Ватикане Илл.10. Цвет в садовом пространстве а) виллы Барбариго-Ардемани б) виллы Гарцони в) Во-ле-Виконт г) Со

Илл.11. Схема. Геометрический вид пространства а) точечный б) линейный

в) плоскостной Илл.12. Масштабность

а,б) несоразмерные человеку скульптуры в садах Бомарцо и виллы Гарцони

в) соразмерные формы виллы Джулия Илл.13. Пропорции партеров а) сада Кариатид б) виллы Джусти

в) виллы Барбариго-Ардемани г) нимфея виллы Джулия Илл.14. Масштаб

а) крупнорасчленённый партер виллы Ланте б) мелкорасчленённый партер виллы Гарцони

Илл. 15 а,б,в. Немасштабные монументальные пространства Классицизма

(Версаль)

Илл.16. Разномасштабные формы Барокко (вилла Гарцони)

Илл.17. Метрический ряд туй Илл. 18. Ритмические ряды а) в саду Алькасар в Кордове б) в саду Хидкоут Мэнор Илл.19. Центр композиции а) в парке Шантийи б) в Версальском парке

Илл.20. Осевая последовательность композиционных центров а) в саду виллы Барбариго-Ардемани б,в) в Версальском парке Илл.21.Видовые точки а) на г. Верону в саду Джусти

б) на церковь Сакре Кёр в парке Бютт Шомон в) на г. Фраскатти на вилле Альдобрандини

Илл.22. Примеры выявления композиционной оси а) на вилле Капрарола б) на вилле Гамберайя в) в парке Во-ле-Виконт

г) в клуатре палаццо Медичи-Риккарди д) в боскете трёх фонтанов в Версале е) в парке Со

Илл.23. а) Панорама Флоренции из сада виллы Бардини б,в) панорама Парижа из парка Сен-Клу Илл.24. Перспектива виллы д’Эсте Илл.25. Виды

а) из стриженой аркады на казино виллы Гамберайя б) из берсо на партер в Хэмптон Корт в) сквозь ограду на окрестности сада Хэстеркомб

г) из галереи в саду Скромного Чиновника д,е) через проёмы в саду Ажурно-Голубых Волн Илл.26. Кулисы а) в парке Королевские Лазенки

б,в) в парке Пэйнсхилл Илл.27. Линейная перспектива а) аллеи в г. Со б) партера в Хэмптон Корт

в) берсо в Хэмптон Корт Илл.28. Воздушная перспектива а) на г. Фьезоле с виллы Медичи б) на Париж из сада Белльвилль Илл.29. Парковая перспектива а) партера сада Вилянув

б) оранжереи и озера Швейцарцев в Версале в) главной композиционной оси Версаля