- •1 Особливості виконання положень:контракшн и реліз у джаз-модерн танці
- •2 Основні прийоми варіювання хореографічної лексики.
- •3 Формування та розвиток класичного танцю.
- •4 Складові частини уроку джаз-модерн танцю.
- •5 Виражальні засоби хореографії.
- •6 Основні рухи танцю «Гопак»
- •7 Принцип «ізоляції»у джаз-модерн танці.
- •8 Драматургія безсюжетного хореографічного номеру.
- •9 Основні поняття класичного танцю.
- •10 Основні етапи розвитку джаз-модерн танцю.
- •11 Етапи створення хореографічного твору від задуму до практичного втілення.
- •12 Загальна характеристика народних танців Росії.
- •13 Основні принципи джаз-модерн танцю.
- •14 Взаємозв’язок хореографічного малюнку та хореографічної лексики.
- •15 Мета і завдання exercise біля станка та посеред зали у класичному танці.
- •16 Методика виконання balance у танці джаз-модерн.
- •17 Хореографічна метафора. Її використання при створенні хореографічного твору.
- •18 Загальна характеристика народних танців Молдови.
- •19 Специфіка виконання екзерсису у танці модерн.
- •20 Прийом контрасту та його використання у хореографічному творі.
- •21 Пози класичного танцю: croise, efface, ecarte.
- •22 Поняття «часу,простору та форми»в композиції сучасної хореографії.
- •23 Особливості композиційної побудови безсюжетного танцю.
- •24 Загальна характеристика народних танців Білорусії.
- •25 Поясніть принцип «моноцентрії»та «поліцентрії» у джаз модерн танці.
- •26 Значення міміки і жесту,пози та їх використання у хореографічному номері.
- •27 Позиції та положення рук у класичному танці:I II III port de brass
- •28 Танцювальна імпровізація як дослідження.
- •29 «Лейтмотив» і «пластичний мотив» у хореографічному номері.
- •30 Основні елементи італійського танцю «Тарантелла».
- •32 Композиційна побудова сюжетного хореографічного номеру.
- •33 Пози класичного танцю:arabesque I II III IV.
- •34 Поняття «сольна та контактна імпровізація».
- •35 Поняття «танець для дітей» і «танець на дітей».Різниця підходів.
- •36 Загальна характеристика народних танців Польщі.
- •37 Піонери джаз-танцю.
- •38 Музика у хореографічному творі (роль значення).
- •39 Temps lie з нахилом корпусу.
- •40 Значення творчості Айседори Дункан.
- •41 Поняття «хореографічна лексика».Роль лексики в хореографічному номері.
- •42 Основні положення та позиції рук народно-сценічного танцю.Характер та манера виконання.
- •43 Поняття «Контактна імпровізація»
- •44 Поняття «мініатюра» .Види хореографічних мініатюр.
- •45 Значення музичного супроводу у побудові уроку класичного танцю.
- •46 Принцип «релаксації» та його використання в танці модерн.
- •47 Одноплановий та багатоплановий малюнки . Точка сприйняття. Нема
- •48 Загальна характеристика та класифікація народно-сценічних танців України.
- •49 Танцювальна імпровізація та хореографія.
- •51 Allegro: pas echappe
- •52 Історія розвитку модерн танцю в Європі.
- •53 Джерела виникнення танцю. Хоровод-як першооснова хореографії.
- •55 Принцип «поліритмії»у джаз модерн танці.
- •56 Темп і ритм у хореографічному творі.
- •57 Пози класичного танцю:attitude efface та attitude croise
- •58 Історія розвитку модерн танцю в сша.
- •59 Предмет у хореографічному творі.Робота з предметом.
- •60 Взаємозв’язок музичного супроводу з хореографічним твором у народно-сценічному танці.
29 «Лейтмотив» і «пластичний мотив» у хореографічному номері.
В українській народній і народно-сценічній хореографії зустрічається принцип лейтмотивності руху, а також окремого малюнка. Класичним зразком у використанні лексики є "Повзунець" П.Вірського, "Бульба" І.Мойсеєва, "Берізка" Н.Надєждіної, повторення композиційного малюнку полтавський народний танець "Кружала" в обробці Н.Уварової , “Тимоня" Т.Устинової: у цих танцях маємо аналогію між елементами лексики, характером музики, в побудові окремих танцювальних композиційних блоків, комбінацій, які складаються з однозначних малюнків, перетворення їх у фігури танцю тощо.
30 Основні елементи італійського танцю «Тарантелла».
Тарантелла (итал. Tarantella) — итальянский народный танец в сопровождении гитары, тамбурина (он же бубен) и кастаньет
Хореография тарантеллы отличалась экстатичностью — самозабвенный танец мог продолжаться несколько часов; музыкальное сопровождение танца исполнялось флейтой, кастаньетами, бубном и некоторыми другими ударными инструментами, иногда с участием голоса.
31 Принцип «мультиплікації» у джаз-модерн танці. Поняття мультиплікації також пов'язане з ритмом і означає розклад єдиного руху на складові частини. Однак збільшення кількості танцювальних акцентів відбувається без збільшення музичного такту. Іншими словами, в одному такті робиться кілька акцентів у проміжках між основними частками такту. При мультиплікації під час кроку виконується кілька рухів, але тільки одне з них пов'язане з перенесенням ваги.
32 Композиційна побудова сюжетного хореографічного номеру.
У хореографії під терміном "композиція" розуміємо структуру твору, побудову усіх його частин - від елементарних до складніших.
Компоненти композиції, пов'язані зі сценічним простором та музичним чаром, - це хореографічна лексика (рух, жест, поза, міміка); малюнок танцю темпоритм хореографічної дії.Кожний хореографічний твір має, лише йому притаманну композицію, але основний драматургічний закон побудови композиції має спільні риси для всіх танцювальних різновидів та жанрів. Зауважимо, що побудова сюжету в хореографії зосереджує в собі одночасно і динамічну, і емоційну, і логічну музично-драматургічну лінії розвитку.
33 Пози класичного танцю:arabesque I II III IV.
I АРАБЕСК-4/4,Вих пол.:5поз лів нога попереду ,обличчям в точку 7 .
1 такт- 1і 2 і руки піднім в 1 поз гол до лів пл. ,на 3 і пр. рука в 2 поз ,пр. нога відводиться назад за правилом б тандю.на 4 і руки витягуючись повертаються долонями вниз .погляд вздовж пальців.
2 такт-1 і 2 і ,1 арабеск зберігається на 3 і 4 і руки повільно опускаються в під пол. Нога в 5 поз.приймає вих. Пол..
II арабеск-4/4,Вих пол.:5поз лів нога попереду ,обличчям в точку 7 .
1 такт -1і 2 і руки піднім в 1 поз гол до лів пл.,на 3 і ліва рука в 2 поз гол вправо пр. нога відводиться назад за правилом б тандю.на 4 і руки витягуючись
2 такт -1 і 2 і ,2 арабеск зберігається на 3 і 4 і руки повільно опускаються в під пол. Нога в 5 поз.приймає вих. Пол..
III арабеск-вих пол.круазе 5поз пр. нога попереду
1 такт -1 і 2 і руки в 1 поз піднім гол до лів пл. ,на 3 і 4 і лів нога відводиться назад б тандю пр. рука в 2 поз ліва в 1 залишається руки повертаються долонями вниз
2 такт -1 і 2 і, 3 арабеск зберігається,на 3 і 4 і руки опускаються в під пол. Нога в 5 поз
4 арабеск коли руки паралельні ногам тобто пр. рука ззаді ліва впереді а ноги навпаки тобто ліва ззаді опорна пряма руки алянже.IV арабеск — ноги в положении croisé, впереди рука, противоположная поднятой ноге. Корпус развернут спиной к зрителю. Линия руки переходит в линию плеч и продлевается другой рукой. Корпус слегка наклонен, но спина вогнута.