Валковский:

В князе Валковском из романа "Униженные и оскорбленные" совмещается видимость сохранения верности аристократическим внешним формам с буржуазной жаждой богатства, денег, ради которых он готов на любые подлости. Алчность в нем сочетается с развратностью, с абсолютным аморализмом и крайним цинизмом.

Валковский - новый для писателя тип. Этот герой-идеолог - литературный предшественник более сложных и художественно совершенных героев того же плана - "подпольного парадоксалиста", Раскольникова, Свидригайлова, Ставрогина. Образ Валковского еще не обладает той психологической и философской усложненностью, которая свойственна, например, наиболее ему родственным Свидригайлову и Ставрогину, в душах которых происходит мучительная борьба между злом и добром.

Власть для Валковского - главный двигатель и вершитель человеческих судеб, а деньги – неплохой способ для ее достижения. Причем князь - гедонист, стремящийся наслаждаться жизнью, к которой он относится потребительски. "Жизнь - коммерческая сделка, - утверждает в беседе с Иваном Петровичем Валковский, - даром не бросайте денег, но, пожалуй, платите за угождение, и вы исполните все свои обязанности к ближнему, - вот моя нравственность <...> Идеалов я не имею и не хочу иметь <...> В свете можно так весело, так мило прожить и без идеалов..." .

Е. Тур считает, что в произведениях Достоевского есть недостатки, в которых рядом с тонким психологизмом и глубоким проникновением в жизнь встречаются наивные, детские представления о ней. "Самый выпуклый, самый цельный, самый верный жизни и действительности характер" в романе, по мнению писательницы, - князь Валковский - "квинтэссенция всякой гнили, произведение особого слоя общества, в котором не осталось не только свежих соков, но даже тени чего-нибудь, что могло бы напомнить живую жизнь, а следственно, силу и развитие" самого страшного - хищнического, цинического, волчьего эгоизма.

«Я склонен подозревать дурное прежде хорошего – черта несчастная, свойственная сухому сердцу» - говорит о себе князь Валковский.

«Он производил на меня впечатление какого-то гада, какого-то огромного паука, которого мне ужасно хотелось раздавить. Он наслаждался своими насмешками надо мною; он играл со мной, как кошка с мышью…он находил какое-то удовольствие, какое-то, может быть, даже сладострастие в своей низости и в этом нахальстве, в этом цинизме, с которым он срывал, наконец, передо мной свою маску»

Для внешности князя Валковского, как и для других героев-«хищников» характерен образ лица-маски.

Портрет

У Достоевского, в сравнении с Гоголем, Тургеневым, Толстым, мы наблюдаем двоекратное портретирование. В первый раз он описывает внешность своих героев, во второй — передает их внутреннее состояние. Но в продолжение романа с героями случаются различные происшествия, которые полностью меняют их внутреннее состояние.

Валковский: «Это был человек лет сорока пяти, не больше, с правильными и чрезвычайно красивыми чертами лица, которого выражение изменялось судя по обстоятельствам… все это составляло почти красавца, а между тем лицо его не производило приятного впечатления. Это лицо именно отвращало от себя тем, что выражение его было как будто не сове, а всегда напускное, обдуманное, заимствованное…Вглядываясь пристальнее, вы начинали подозревать под всегдашней маской что-то злое, хитрое и в высочайшей степени эгоистическое ».

-          Глаза выражают обычно ту нравственную катастрофу, которую переживают герои Достоевского

-                                - Как характеризуется душевное состояние, как отражено:

-                                а) в позе – (замер, обняв себя руками; взмахивая руками, разрубая воздух и др.)

-                                б) в жестах –

-                                в) в движениях – (ходит из угла в угол; взад – вперед, нервно и др.)

-                                г) в цвете лица – (бледный, с пылающими пятнами на щеках)

-                                д) выражение глаз – «ядовитый взгляд князя»(249), «пристально и хитро смотря мне прямо в глаза»(261), «смотря с едкой насмешкой»(267)

-                                е) интонация – «насмешливо сказал» (198), «его тон вдруг изменился и все больше и больше переходя в нагло фамильярный и насмешливый»(283), «Тон всей его речи даже иногда не соответствовал порыву… Некоторые выражения его были приметно выделаны, а в иных местах его длинной и странной своею длиннотою речи он как бы искусственно напускал на себя вид чудака…»(115), «изменяя вдруг свой гадкий тон на серьезный»(279)

-                                ж) сила голоса – «вскричал»(267)

-                                з) улыбка – «с той же насмешливой улыбкой»(199), «с ядовитой насмешкой»(201), «смех этот был решительно выделанный»(201), «он отвечал с саркастической улыбкой»(211), «князь одобрительно и льстиво улыбался»(248), «улыбнулся с отвратительным сочувствием»(249), «прибавил он с злою улыбкой»(262)

е) «злость была в лице его»(201), «он даже увлекся своим красноречием и не мог скрыть своего торжества»(204), «продолжал он отвратительно скаля зубы и прищурив глаза»(264)             

Версилов: «совершенная загадка»(22), «горд, высокомерен, замкнут и небрежен»(22), «обольстительная сила»(30), «…он был еще вовсе не старик, ему было всего сорок пять лет; вглядываясь же дальше, я нашел в красоте его даже что-то более поражающее, чем то, что уцелело в моем воспоминании»(35), «очень опустился в костюме»(114)          

«Хищный» тип в своих воплощениях  получает такие важные характеристики, как холодность и зверство.

Мотив зверства ярче воплощен в образе Ставрогина:  «зверский поступок», «вдруг зверь показал свои когти», «зверь вдруг выпустил свои когти», «мог бивать… до зверства спокойно».

Мотив холодности также полнее выступает в образе «хищника»- Ставрогина: «холодно проговорил», «холодно продолжал», «холодно заметил», «холодно посмотрел», «холодная улыбка», «холодная злоба», «глаза его смотрели холодно» и т.д. Единожды в «Униженных и оскорбленных» мы встречаем «холодную насмешку» применительно к образу Валковского.     

К мысли о «раздвоенности человека в произведениях Достоевского важно отметить, что для писателя совершенно не обязательно соответствие внешности человека его внутреннему миру. Эту мысль он развивает в «Подростке»: «Заметь, - сказал Версилов, - фотографические снимки чрезвычайно редко выходят похожими, и это понятно, сам оригинал, то есть каждый из нас, чрезвычайно редко бывает похож на себя. В редкие только мгновения человеческое лицо выражает главную черту свою. Художник изучает лицо и угадывает эту главную мысль, хотя бы в тот момент, когда списывает. Фотография не застаёт человека как есть, и весьма возможно, что Наполеон в иную минуту вышел бы глупым, а Бисмарк - нежным». В статье В. Беньямина также отмечается, что  « … в эпоху технической воспроизводимости произведение искусства лишается своей ауры».

Однако в «Подростке» же Достоевский приводит иной, исключительный случай соответствия «ауры» человека, его внутреннего мира внешнему техническому отображению: «… что, главное, поразило меня – это необыкновенное в фотографии сходство, так сказать, духовное сходство, – одним словом, как будто это был настоящий портрет из руки художника, а не механический оттиск».

Если бы писатель изображал своих персонажей только в «главное мгновение», то создавались бы исключительно однозначные монологические образы. Человеческая натура, по Достоевскому, - так сложна и противоречива, что внешность человека обычно не соответствует его внутреннему содержанию.