14.5. Оборудование студийных аппаратных

Как указывалось ранее, студийные аппаратные в зависимости от на­значения разделяют на аппаратные записи и вещания, звукорежиссерские и технические. ВРД 3-го и 4-го классов A3 и АВ объединяют с ЦА. На ТЦ для облегчения труда творческого и технического персонала сту­дийную аппаратную разделяют на четыре части (рис. 14.4): режиссер­скую 1, звукорежиссерскую 2, техническую аппаратную звука 3 и техни­ческую видеоаппаратную 4- Все эти части соединены со студией больши­ми смотровыми окнами. Режиссер передачи дает указания операторам телевизионных камер о выборе и смене изобразительных планов, ведет монтаж изобразительного ряда. Звукорежиссер согласует с режиссером ряд звуковой передачи. Режиссер и звукорежиссер управляют переда­чей с помощью соответствующих пультов и устройств видео- и звуковых эффектов.

Рис. 14.4 Планировка и размещение оборудования в аппаратной АСБ телевизионного центра.

Контроль результатов ведется с помощью видеоконтрольных устройств и контрольных громкоговорящих агрегатов. Технический пер­сонал управляет действием видеомагнитофонов и магнитофонов, ведет коммутацию источников и проверяет технические параметры сигналов.

За годы развития вещания оборудование студийных аппаратных претерпело ряд изменений. Первое поколение оборудования на элек­тронных лампах производилось до конца 60-х годов, второе — на полу­проводниковых приборах – выпускалось со второй половины 60-х го­дов, третье – на микросхемах малой степени интеграции и операци­онных усилителях – со второй половины 70-х годов, четвертое — на микросхемах средней и большой степени интеграции — начало разра­батываться и выпускаться в 80-х годах. Для четвертого поколения ха­рактерно применение сигнальных процессоров, средств вычислительной техники, отображение информации о проводимых операциях и их ре­зультатах с помощью дисплеев. Дистанционное управление почти всеми устройствами регулирования и преобразования сигналов позволило пе­рейти к управлению операциями по заранее созданным программам с помощью компьютеров и микропроцессоров.

К третьему поколению, в частности, относится отечественное обо­рудование " Перспектива-ЦТ" для АСК, оборудование " ПТС-Магнолия" , оборудование типа ФИТ-Е венгерской фирмы БЕАГ. К четвертому поко­лению относится оборудование фирм " Schlumberger" (Франция) и SSL (США); первым цифровым микшерным пультом является пульт фир­мы "Neve".

В комплектовании студийных аппаратных пультами звукорежиссе­ра, магнитофонами, устройствами звуковых эффектов, синтезаторами звука существует несколько направлений. Наряду с аппаратными, в ко­торых установлено только аналоговое оборудование, имеются аппарат­ные "гибридного" типа с аналоговыми устройствами и цифровым упра­влением, а также чисто цифровые. Выбор того или иного решения опре­деляется прежде всего экономическими соображениями.

Различно решается структура пульта звукорежиссера, с помощью которого выполняются творческие и технические задачи: регулирование и преобразование электрических сигналов, редактирование и монтаж ча­стей программы. В построении пультов преобладают два пути: 1) за­мена некоторых аналоговых устройств регулирования и преобразования сигналов цифровыми и введение цифровых устройств управления и кон­троля; 2) создание полностью цифровых пультов, обладающих расши­ренными технологическими возможностями.

Рис. 14.5. Структурная схема аналогового оборудования АСБ

Пример аналогового построения оборудования АСБ приведен на рис. 14.5. Сигналы из студии от микрофонов М поступают в СА по микрофонным кабелям или через тракт радиомикрофона РМ, содержа­щий передатчик дециметрового диапазона Пер. и приемник Пр. Кроме сигналов из студии, через входной коммутатор ki к пульту подводятся сигналы из других аппаратных РД, а также от внешних источников — ТП, АТС, МТС. Для субъективного и объективного контроля результа­тов регулирования сигналов служат контрольные громкоговорители КГ, измерители уровня 1/1У, стереогониометр СГ и стереокоррелометр СК. Последние два прибора служат для проверки правильности фазирования сигналов при стереопередаче и оценки совместимости сигналов стереопа­ры. Через выходной коммутатор “2 сигналы направляются к магнитофо­нам Маг, в систему озвучивания студии 03, в ЦА и другие аппаратные. Упрощенная структура цифрового оборудования изображена на рис. 14.6. Сигналы на входе и выходе оборудования могут быть пред­ставлены в аналоговой и цифровой формах, во втором случае в форма­те студийной аппаратной, определенном Рекомендацией 647 МККР. В этом же формате соединяются отдельные функциональные устройства внутри АСБ: магнитофоны, проигрыватели компакт-дисков, устройства звуковых эффектов. Сигналы аналоговых источников (магнитофонов, микрофонов, входящих СЛ) предварительно подаются на АЦП, затем преобразуются в код аппаратной в формирователе кода ФК. Сигна­лы, поступающие на аналоговые устройства (магнитофоны, контроль­ные громкоговорящие агрегаты и др.), декодируются в ЦАП. Сигналы, поступающие от некоторых цифровых устройств, имеют частоту дис­кретизации, отличающуюся от стандартной частоты дискретизации СА, равной 48 кГц. Поэтому вначале производится передискретизация этих сигналов, а затем они преобразуются в формат кода аппаратной.

Рис. 14.6. Структурная схема цифрового оборудования АСБ

Сравнивая аналоговое и цифровое оборудование, следует сделать некоторые пояснения. Цифровое оборудование нуждается в ЭВМ и со­ответствующем программном обеспечении. Заявленные изготовителем возможности реализуются не всегда, например многофункциональность ЭВМ, достигаемая сменой управляющих программ. Меняя программу, можно заставить ЭВМ действовать как АРУ, анализатор спектра, мно­гополосный регулятор тембра (эквалайзер), однако одновременно ука­занные функции выполняться не могут и фирмы-изготовители об этом предусмотрительно умалчивают. Зато отдельные (не универсальные) аналоговые устройства, общая стоимость которых во много раз меньше цифрового универсального, могут быть включены в тракт одновремен­но и выполнять разные задачи.

Рекламируемые параметры цифровых устройств не всегда соответ­ствуют действительным. Так, часто объявляемый изготовителями ди­намический диапазон 90...96 дБ обычно является отношением сиг­нал/шум квантования. Если, например, установить, как это принято, запас на превышение номинального уровня 6... 10 дБ, а запас на пре­вышение уровня шумов квантования 20.. .25 дБ, то реальный динами­ческий диапазон цифровой аппаратуры составит около 55. . .65 дБ, что вполне достижимо и в аналоговой аппаратуре.

Сказанное конечно не означает, что цифровое оборудование хуже аналогового. Достоинства первого хорошо известны, и эти примеры да­ны лишь для того, чтобы показать, что не всегда затраты на цифро­вую аппаратуру оправдаются. Часто выгоднее "гибридное" построение, при котором преобразования сигналов ведутся аналоговым способом, а управление и контроль — цифровым. Такое решение, как правило, уменьшает затраты.