Цветовая композиция в современной архитектуре
В эпохи творчества цвет вспыхивает самопроизвольно. Академизм работает в сером. Цвет — неотъемлемая часть человеческих чувств. Это огромная архитектурная сила, использование которой на сегодня утеряно. Л е Корбюзье
Цвет—одна из трех объективных категорий визуальной архитектурной формы; эта точка зрения противоречит устоявшимся понятиям о цвете как дополнительном, второстепенном средстве архитектурной композиции, В связи с этим необходимо остановиться на некоторых общих вопросах цветовой формы, возможностях использования ее специфики в современной архитектуре, принципах композиции цвета в архитектуре и факторах, обусловливающих эту композицию.
Особенности цветовой формы и ее восприятия (интегральность, иллюзорность, первичность]. Хотя чувство цвета является, возможно, одним из самых субъективных, оно отражает цвет — визуальную форму, объективно и неотъемлемо присущую всем предметам материального окружения человека, как естественным, так и созданным человеческой рукой. И потому цвет—не украшение, а язык форм, говорящих через цвета спектра и беспрерывное действие активных и пассивных эффектов света.
В искусственно создаваемой для человека среде — архитектуре каждый элемент цветен; поэтому архитектура не создается вне проблем взаимодействия и сочетания цветов, что и является предметом цветовой композиции. Таким образом, проблема колористической или цветовой композиции архитектуры обязательно возникает перед современным архитектором независимо от его национальной принадлежности, социальных и творческих взглядов, так же как она возникала в истории всей мировой архитектуры.
Примеров полихромных ансамблей, которые действительно могли бы служить памятниками нашей эпохи, пока немного. Ибо современные архитектура и градостроительство, несмотря на революционность их социального содержания и формы, в композиции цвета чаще следовали не традициям зрелости, расцвета архитектурных эпох (древнего Египта, классической Греции, готики, древнерусской архитектуры XI—XVII вв.), а периодам монохромного академизма.
«Участие цвета в работе архитекторов, все равно неизбежное, было до сих пор стихийным и неорганизованным. В лучшем случае архитектор «выбирал» или «подбирал» колера. Цвет, оставаясь неизученным, оставался и неиспользованным.
Современный архитектор должен приступить к постановке и лабораторному изучению этой проблемы во всех ее четырех проявлениях.
Цветовая данность, цветовое сосуществование, свето-цвет и цвето-пространство— должны быть научно изучены и использованы архитектором в своей целевой работе» ',
В настоящее время уровень развития науки о цвете дает возможность программировать и осуществлять необходимые свето-цветовые условия в интерьерах промышленных, учебных, лечебных и других зда-