- •Тема 30. Європейські мистецькі стилі «галантної доби» (18 століття).
- •Загальна характеристика епохи.
- •2. Рококо – стиль «галантної доби».
- •Ідеал стилю рококо.
- •Ватто. Паломництво на острів Кіфера.
- •Архітектура рококо Французьке рококо: Амалієнбург під Мюнхеном.
- •Фридериціанське рококо маскується під шінуазрі (тобто наслідування китайському): Китайський будиночок у Потсдамі.
- •Фрагмент інтер’єру з меблями в стилі рококо.
- •3. Годинник з мопсиками. 2. Бант з хризоліту . 2. Миска з кришкою. Фаянс. Франція. Середина 18 ст.
- •Замок Амалієнбург. Інтер'єр. 1734-39. Німеччина.
- •Інтер'єр в стилі рококо.
- •Десюдепорти над дверима та над дзеркалами в інтер’єрі стилю рококо.
- •3. Мистецтво Франції початку-середини 18 ст.
- •Фрагмент інтер’єру в стилі рококо.
- •1) Архітектура.
- •Симетрія парку готелю де Субіз.
- •Інтер’єр в Готелі де Субіз.
- •Фрагмент стелі в так званій Кімнаті Принцеси Готелю Субіз.
- •Фрагмент інтер’єру в готелі Субіз.
- •Емманюель Ере де Корні. Площа Станіслава. 1752—1755 рр. Сучасний вигляд.
- •Джованні Нікколо Сервандоні. Церква Сен-Сюльпіс. Західний фасад. 1732—1777 рр. Париж.
- •Ж ак Анж Габріель. Малий Тріанон. Версаль.
- •Площа Злагоди. Фрагмент.
- •Фонтан на площі Злагоди в Парижі.
- •Жак Жермен Суфло. Церква Святої Женев’єви (Пантеон). 1757—1790 рр. Париж.
- •2) Скульптура
- •Ж.Б. Лемуан Молодший . Астрономія.Б. 1738 р. Овальний салон, Готель Субіз, Париж.
- •Пігаль. Меркурій, що зав’язує сандалії. Б. 1738 р. Лувр, Париж.
- •Ж. Б. Пігаль. Автопортрет. 1777 р. Лувр, Париж.
- •Е. М. Фальконе. Зима. 1771. Ермітаж, Санкт-Петербург. Амур, що свариться. Е. М. Фальконе. Полювання. Севрський фарфор. 1758. Ермітаж, Санкт-Петербург.
- •Етьєн Моріс Фальконе. Мілон Кротонський. 1744 р. Лувр, Париж.
- •Е. М. Фальконе. Три Грації. Бк. 1770. Лувр, Париж.
- •Фальконе. Пігмаліон і Галатея. 1763р.
- •Етьєн Моріс Фальконе, Марі Анн Колло. Пам’ятник Петру I («Мідний вершник»). 1766—1782 рр. Санкт-Петербург.
- •Гудон. Діана. 1777.
- •Жан Антуан Гудон. Портрет композитора к. В. Глюка. 1775 г. Королевский музыкальный колледж, Лондон.
- •Жан Антуан Гудон. Вольтер.
- •Мейсенська порцеляна.
- •4. Живопис
- •Портрет Антуана Ватто.
- •8. А. Ватто. П’єро (Жіль). Лувр, Париж.
- •9. А.Ватто. Вивіска лавки э.Ф.Жерсена. 1720. Картинна галерея, Берлін-Далем.
- •Франсуа Буше. Автопортрет.
- •Ф.Буше. Туалет Венери.
- •Шарден. Молитва перед обідом. 1744. Ермітаж, Санкт-Петербург. . Ермітаж, Санкт-Петербург.
- •Шарден. Мідний бак для води. 1734. Лувр, Париж.
- •Шарден. Натюрморт з люлькою. Б. 1737.
- •Шарден. Натюрморт з атрибутами мистецтв. 1766. Ермітаж, Санкт-Петербург.
- •Шарден. Автопортрет. 1774. Шарден. Портрет дружини. 1775.
- •Гварді. Площа Сан Марко. 1760-1765. Національна галерея, Лондон.
- •Гварді. Трьох-арочний міст. 1765-1770. Національна галерея, Вашингтон.
- •Гваді. Архітектурна фантазія. 1760-і.
- •Гварді. Площа перед Санті Джованні е Паоло у Венеції.
- •Гварді. Капріччо. 1780-1790. Міський музей, Кастельвеккіо.
- •Каналетто. Венеція. Площа Сан-Марко.
- •Каналетто. Площа Сан-Марко. 1730.
- •Каналетто. Свято обручення кенійського дожа з Адріатичним морем.
- •Каналетто. Вестмінстерське абатство і процесія рицарів. 1749. Вестмінстер.
Тема 30. Європейські мистецькі стилі «галантної доби» (18 століття).
План.
Загальна характеристика епохи.
Рококо – стиль «галантної доби».
Мистецтво Франції початку-середини 18 ст.
Архітектура
Скульптура.
Живопис.
Ватто.
Буше.
Фрагонар.
Шарден.
5. Інші митці епохи.
Загальна характеристика епохи.
У 18 ст. розстановка сил у художньому житті Європи змінилась. Італія, яка довгий час була хоронителькою культурних традицій минулих віків, перетворилась на своєрідний музей великих пам’яток минулого. Проте у 18 ст. рівних їм вже не створювалось. Італійські держави біднішали, майстри не отримували великих замовлень і були вимушені шукати їх за кордоном. І все ж таки тут працювали видатні художники. В першій половині 18 ст. в Італії і країнах, що знаходились під її впливом (у Центральній Європі, Німеччині), настав новий розквіт мистецтва бароко.
У Франції, яка у ХУІІ ст. стала батьківщиною класицизму, бароко не отримало широкого розповсюдження. На початку 18 ст. тут з’явився новий стиль – рококо (від фр. rocaille – “раковина”). Назва розкриває найбільш характерну його рису – пристрасть до складних, вишуканих форм, вигадливих ліній, що нагадують силует раковини мушлі. Мистецтво рококо звернено до світу людських почуттів, невловимих, тонких відтінків настрою. Цей стиль проіснував недовго – приблизно до 40-х рр., але його вплив на європейську культуру відчувався до кінця століття.
Рококо (франц. rococo, від rocaille, рокайль – декоративний мотив у формі раковини), стильовий напрямок у європейському мистецтві 1-ї половини 18 ст. Для рококо характерні гедоністичні настрої, ухід в світ ілюзорної й ідилічної театральної гри, пристрасть до ідилічно-пасторальної й чуттєво-еротичної сюжетики.
Із середини 18 ст. європейське мистецтво знову звернулось до античності, що пояснюється кількома причинами. Одна з них – досягнення археології. Розкопки Помпей – стародавнього міста в Італії, який був засипаний попелом під час виверження Везувію у 79 р. н.е., що почалися у 40-х рр., – відкрили дивовижні за красою і багатством пам’ятки мистецтва і викликали величезний інтерес до античної культури. Проте більш важлива причина міститься у розповсюдженні ідей Просвітництва. Просвітителі, роздумуючи про удосконалення особистості і шляхах перебудови суспільства, приходили до пошуків ідеалу, якого вони бачили в історії і культурі Давніх Греції та Давнього Риму. Стиль, що склався на цій основі, отримав назву неокласицизм (тобто новий класицизм).
Далеко не у всіх країнах неокласицизм змінив стиль рококо. Так було у Франції, в Італії (де рококо співіснувало з бароко) і частково у Німеччині. У мистецтві інших країн, наприклад, в Росії, Україні, риси рококо і неокласицизму оригінально переплелись.
У 18 ст. різко зменшилась залежність художників від приватних замовлень. Головним цінителем мистецтва стала громадська думка. З’явилась художня критика, завдання якої містились в оцінці творів мистецтва з точки зору всього суспільства. Перші критики – видатні філософи Просвітництва Дені Дідро, Жан Жак Руссо та інші – писали про театр, музику і живопис.