Научно-исследовательский раздел (объем 35-40 страниц)
Научно-исследовательский раздел включает в себя два основных пункта представления выбранной темы:
Непосредственное представление выбранной темы, раскрытие основных аспектов приближающих к источнику исследования.
Доказательство актуальности выбранной темы.
В научно-исследовательском разделе пояснительной записки ведется обоснование выбора темы, ее актуальность, современность, востребованность и адресность.
Исследовательскую часть необходимо связывать с теми проблемами, которыми занимается художник-стилист в своей профессиональной деятельности.
В разделе проводится предпроектный анализ (анализ исходной ситуации), где подробно описываются все особенности телосложения (выявляется достоинства и проблемные зоны), цветотипа, потребительские предпочтения, дается характерологическое описание и особенности профессиональной деятельности клиента-будущего потребителя создаваемого стиля. Все данные отражаются в табличной и описательной форме, сопровождаются схемами и фотографиями.
В ходе последовательного изучения предпроектной ситуации необходимо выявить потребность в изменении внешнего вида клиента, чтобы повысить его успешность и привлекательность, т.е. то, что дает обоснование актуальности выбранной темы.
Последовательно сообщаются методы исследования, использованные автором при разработке дипломного проекта, которые должны привести к созданию нового образа клиента.
На основе анализа необходимо обосновать предлагаемый клиенту новый проектный образ или стиль; или же дополнить имеющиеся (в зависимости от темы проекта). Обязательным компонентом научно исследовательского раздела является научно обоснованный прогноз форм костюма и тенденций моды.
В завершении делаются краткие выводы, которые должны содержать рекомендации по выбору стиля и его характеристики, составляется предлагаемая цветовая гамма будущего гардероба.
Количество подразделов, их наименование и поочередность определяются руководителем проекта. Основными являются:
исследование модели клиента;
анализ данного гардероба клиента;
исследование принципов подбора моделей гардероба;
исследование модных тенденции;
рекомендации по выбору проектного образа и будущего стиля клиента.
Некоторые темы дипломных проектов могут носить достаточно общий (например, «Прогнозирование модных форм и стилевых решений костюма на 2010-2015 гг») или специальный характер (например, «Создание фирменной одежды для работников ресторана «Мясной удар»). В этом случае необходимо научно-исследовательский раздел посвящается изучению существующих методов прогнозирования, формообразования, особенностей разработки одежды специального назначения (если проект связан со специальной одеждой); изучение видов и жанров музыкально-зрелищного искусства (если проект связан с эстрадным костюмом); изучение определенного ассортимента тканей (если проект связан с определенным видом тканей и других материалов).
Исследование по теме не должно носить описательный характер, а давать последовательное и закономерное изучение основных аспектов темы (от общего к частному), с использованием ссылок по тексту на конкретного автора и используемую литературу. По каждому подразделу и разделу в целом в конце приводятся текста выводы!
Весь собранный иллюстративный материал по данному исследованию – зарисовки, схемы, копии – оформляется в приложении в соответствии с требованиями нормоконтроля.
Некоторые теоретические аспекты, необходимые к рассмотрению в научно-исследовательской части:
При создании гардероба очень важным моментом является определение:
• Стиля конкретного потребителя на данный момент
• Сферы занятости
• Цветовой гаммы
• Сезона
• Финансовой стороны вопроса
В независимости от перечисленных пунктов базовый гардероб должен следовать следующим правилам:
• Гармоничность
• Универсальность (взаимозаменяемость)
• Качество
• Сочетаемость цветовой гаммы (лучше, если он будет составлен максимум в 2-3 цветах)
Следовательно, при правильной комплектации предметов одежды осуществляется свободное комбинирование вещей между собой, соответственно срок эксплуатации увеличивается.
Рекомендации по формированию гардероба в соответствии с группами цветов:
В гардеробе выделяется несколько основных групп цветов - базовые, светлые, базовые яркие и акцентирующие.
• Базовые цвета - это цвета основы гардероба - самые темные цвета палитры. Это дорогие пальто, костюмы, юбки, жакеты, брюки, обувь, ремни и сумки. Они создают ощущение респектабельности, авторитетности, профессионализма и доверительности; легко сочетаются с другими; нейтральны, спокойные, сдержанные, темные.
• Светлые цвета - самые разбеленные цвета палитры. Эта гамма очень хороша для блузок и сорочек, т.к. они выгодно контрастируют с темными базовыми цветами. Как неброские, светлые тона хороши для летнего делового гардероба. Кроме того, они используются в вечерней одежде, блузках итд.
• Яркие базовые - они широко используются в одежде для особых случаев, повседневной и спортивной. В деловом гардеробе применимы наиболее консервативные оттенки данной палитры. В мужском гардеробе яркие базовые - это цвета галстуков, в женском - блуз и шарфов.
• Акцентирующие цвета - это самые яркие, кислотные цвета палитры. Они используются в ультра-модных блузках, шарфах, жакетах, свитерах, платьях и в одежде для особых случаев. Это должны быть либо небольшие вещи ,либо вещи на один сезон. Они считаются слишком вызывающими и раздражающими для делового гардероба.
В научно-исследовательском разделе дипломник рассматривает вопросы , связанные с понятием необходимого и желаемого гардероба, на основании которых дает собственную рекомендацию по определению состава формируемого гардероба. Ниже проводится пример состава гардероба (женского) на различные сезоны:
Гардероб, весна-лето, ранняя осень:
• Костюм с юбкой
•Костюм с брюками (идеально, если они будут сшиты из ткани, близкой фактуры и цвета, так чтобы была возможность сочетания друг с другом).
•2 блузки с длинным рукавом
• 2 блузки с коротким рукавом , но с закрытыми плечами (это одно из требований офисной политики)
• Еще одна юбка, отличная от костюмной
• Легкие брюки
• Джемпер
• Кофта на пуговицах
• Классические
• Летнее платье
• Пара нарядных топов
• Коктейльное платье (лучше комплект - юбка и блузка)
• Вечернее платье
• Плащ а-ля тренч
• Легкое пальто
• Куртка
• Аксессуары.
Гардероб, поздняя осень – зима - ранняя весна:
• Более теплый костюм (из плотной костюмной ткани или твида)
• Теплые брюки
• Теплую длинную юбку
• Джемпер с воротником
• Шуба или зимнее пальто
• Теплая куртка
• Теплое пальто
• Две пары сапог (зимние и осенние).
• 2 шарфа для верхней одежды
• Зимний головной убор
Проектно-композиционный раздел (объем 35-40 страниц)
Эта часть пояснительной записки занимает центральное место в ее структуре и является наиболее важной частью дипломной работы.
Проектно-композиционный раздел непосредственно опирается на результаты и выводы предшествующего научно-исследовательского раздела. В данном разделе на основе рекомендаций, составленных в научно-исследовательской части, определяется проектный образ и описывается комплектация гардероба (базового, специального) разрабатываемого в дипломном проекте.
Проектно-композиционный раздел дипломного проекта включает в себя следующие подразделы:
Предлагаемый имидж клиента (фирмы, организации)
Предлагаемый гардероб
Морфология гардероба
Технический рисунок
Конструктивные особенности построения моделей
Комплектуемость моделей гардероба
Проектируя изделия для человека, вещи и предметную среду в целом, в соответствии с его потребностями и вкусами, стилист проектирует самого человека: его облик, эмоции, стиль жизни. Непосредственно художник-стилист проектирует вещь, а опосредованно – человека и общество. Таким образом, действительная цель дизайна – проектирование человека, его облика, его образа жизни, поэтому основой проекта должна быть концепция образа или имиджа человека, концепция общества.
В наше время все больше внимания уделяется имиджу. Имидж - категория универсальная и может быть применим к любому объекту. Понятие «имидж» может быть применимо не только к человеку, но и к организации, и даже к стране. Учеными создана целая философия имиджа, которая последовательно доказывает влияние внешнего, целенаправленно формируемого образа объекта на его дальнейшую судьбу.
Не стоит забывать, что проектный образ – это авторское видение темы, разрабатываемый в соответствии с общим стилем, идеей и концепцией проектируемого гардероба.
Исключительная образность достигается целым комплексом средств: одеждой, обувью, головными уборами, сумками, прическами, париками, макияжем, очками, украшениями и прочими дополнениями.
Поиски стилизации и средств эмоциональной выразительности проектного образа находят свое выражение в композиционном решении ее формы, характере и способах графической подачи.
Проектный образ строится на основании вывода научно – исследовательского раздела, анализа замысла и назначения проектируемого гардероба.
Обосновать и представить художественную авторскую концепцию проектируемого образа, в виде ряда последовательного поиска, от источника к результату в дальнейшем выполненному на потребителе. Последовательно изменяя, дополняя и стилизуя добиваться, желаемого креативного подхода к графической подаче современного художественного образа проектируемого гардероба.
Графические подачи и фотографии потребителя в образе представляются в Приложении В.
Рисунок 2.1 – Проектный образ модели клиента
Под морфологией понимается материальная форма, организованная в соответствии с ее функциями. Автору в процессе проектирования необходимо четко прослеживать зависимости морфологических и функциональных характеристик формы отдельных моделей и всего гардероба в целом.
Создание эскизов гардероба основывается на выводы научно-исследовательского раздела и выражает уже заданный проектный образ.
Построение гардероба основывается на опорных аспектах, установленных при исследовании темы, определенных методах проектирования. Таким образом, раздел включает описание морфологии разработанных моделей (комплектов) гардероба, а так же описывает методы проектирования, использованные при создании гардероба.
Основные элементы морфологической структуры: силуэт, величина, положение, порядок, связь с фигурой носителя.
Силуэт – очертание пространственного тела, проекция на плоскость контура фигуры человека в костюме. Силуэт обусловлен фигурой носителя, функциями костюма и тенденциями моды. Поиск композиционных идей силуэтов многообразен и строится по принципам формообразования, искать простое в сложном и открывать сложное в простом.
Величина – это категория качества.
Сходные по типологическим свойствам силуэты могут иметь разные величины, и наоборот. Категория величины определяет отношение большого и малого. Противоречие большого и малого разрешается посредством умения автором их сочетать: создавать большое в малом и акцентировать внимание на малом в большом.
Положение – категория, определяющая пространственное положение одного элемента по отношению к другому: выше –ниже, справа – слева, …и связь с фигурой человека.
Порядок – это тип пространственного отношения между фигурой человека и формой модели, между частями и деталями, между моделями и их группами:
симметрия – асимметрия; ритм; масштаб; пропорции;
сокращение – добавление; повтор; группировка и перестановка.
Взаимодействующие модель и человек рассматриваются не только как единая конструктивная система (техноформа), но и как целостный образ – компонент гардероба. Таким образом, автор, создавая материальную систему человек-костюм, должен работать по двум уровням: быть инженером и удовлетворять человеческие потребности, и быть режиссером, включая единичный, но целостный образ в последовательный ряд коллекции.
Техноформа определяется тремя основными категориями: техническая функция, материал, структура.
Техническая функция характеризуется соответствием изделия фигуре носителя, удобством; удобством в носке и пользовании отдельных его элементов; навешиванием – обертыванием; сборностью – разборностью; закрытостью – открытостью и т.д.
Материал – выбор материала должен определяться функциональными задачами, а способ формирования должен учитывать природные и технологические свойства материала. Однако не стоит следовать стереотипам, необходимо испытывать материал новыми формами.
Структура является результатом двух основных направлений проектного действия: решение задач, связанных с материалом. При создании гардероба автор должен попеременно исследовать возможности проектирования по функции и по материалу, чтобы найти оптимальный путь решения поставленных задач.
Данный раздел необходим для описания процесса создания гардероба. Описание представляет собой построение своеобразной лингвистической модели. Описательная модель служит связующим звеном между источником исследования и результатом проектирования, а также дает представление о знаниях студента, полученных за годы обучения.
Зарисовки моделей гардероба (45 штук) выполняются в любой технике графической подачи и оформляются в приложении в соответствии с требованиями нормоконтроля. Предварительно представляются варианты техник графической подачи (5 вариантов одной модели).
Технический рисунок
Технический рисунок модели представляет собой изображение модели в трех видах на типовой фигуре с учетом положения основных антропометрических строчек (рис. 2.2). Технический рисунок представляется на все модели гардероба.
Рисунок 2.2 - Технический рисунок концептуальной модели гардероба
Конструктивные особенности построения моделей
Представляются в табличной форме (таблица 2.2)
Таблица 2.2-конструктивные особенности моделей
Ассортимент |
Силуэт общий по модели |
Пропорция |
Конструкция |
Рукава |
Горловина |
Детали |
Мо дель 1: Жакет, юбка |
Прилегающий |
|
С втачным рукавом среднего объема.
Прямая юбка |
¾
|
|
Вариан- ты деталей (карма- ны, пояса, хлясти- ки, шлевки и т.д.) |
Мо дель 2: Пальто |
Прямой |
|
С втачным рукавом |
Длинный
|
|
|
Комплектуемость моделей гардероба
Завершает проектно-композиционный раздел часть, в которой студенту необходимо доказать целесообразность составленного им гардероба из проектируемых изделий. Это следует сделать в виде схемы, которая в последствии выносится на плакат, дополняющий экспозицию.