Вопросы и задания

1. Чем необычна судьба музыки Баха?

2. Расскажите о родине Баха, его предках и о его детских годах.

3. Когда и где началась самостоятельная жизнь Баха?

4. Как протекала и как закончилась деятельность Баха в Веймаре?

5. Расскажите о жизни Баха в Кётене и о его произведениях этих лет.

1. На каких инструментах играл Бах и какой инструмент был его самым любимым?

2. Почему Бах решил переселиться в Лейпциг, и с какими трудностями ему пришлось там столкнуться?

3. Расскажите о деятельности Баха-композитора и Баха-исполнителя в Лейпциге. Назовите созданные им там произведения.

Творчество

Музыка Баха связана с культурой его родной страны. Ему не довелось ни разу выехать за пределы Германии. Но он увлеченно изучал произведения и немецких, и зарубежных композиторов. В своем творчестве он гениально обобщил и обогатил достижения европейского музыкального искусства.

Большинство кантат, «Страсти по Иоанну», «Страсти по Матфею», Месса си минор и многие другие произведения на духовные тексты написаны Бахом не просто по обязанности или привычному обычаю церковного музыканта, а согреты искрен­ним религиозным чувством. Они полны сострадания к людским горестям, проникнуты пониманием людских радостей. Со вре­менем они вышли далеко за пределы храмов и не перестают глу­боко впечатлять слушателей разных национальностей и вероис­поведаний. Духовные и светские сочинения Баха своей истинной человечностью родственны между собой. Вместе они образуют целый мир музыкальных образов. Непревзойденное полифони­ческое мастерство Баха обогащено гомофонно-гармоническими средствами. Его вокальные темы органично пронизаны инстру­ментальными приемами развития, а инструментальные темы нередко так эмоционально насыщены, будто что-то важное поют и выговаривают без слов.

Токката и фуга ре минор для органа13

Это произведение, пользующееся большой популярностью, начинается тревожным, но мужественным волевым кличем. Он раздается трижды, опускаясь из одной октавы в другую, и при­водит к громовому аккордовому раскату в нижнем регистре. Так в начале токкаты очерчивается сумрачно затененное, грандиоз­ное звуковое пространство.

1 Adagio

Далее слышатся мощные «завихряющиеся» виртуозные пас­сажи и широкие аккордовые взмахи-«всплески». Их несколько раз разделяют паузы и остановки на протянутых аккордах. Такое противопоставление стремительного и медленного движения напоминает настороженные передышки между схватками с буй­ной стихией. А вслед за свободно, импровизационно построен­ной токкатой звучит фуга. Она сосредоточена на имитационном развитии одной темы, в которой волевое начало как бы обузды­вает стихийные силы:

2 Allegro moderato

Широко развернувшись, фуга перерастает в коду — завер­шающий, итоговый раздел. Здесь вновь разражается импровиза­ционная стихия токкаты. Но она окончательно усмиряется на­пряженными повелительными репликами. И последние такты всего произведения воспринимаются как суровая и величавая победа непреклонной человеческой воли.

Особую группу органных сочинений Баха составляют хо­ральные прелюдии. Среди них глубокой выразительностью отли­чается ряд сравнительно небольших пьес лирического характера. В них звучание мелодии хорала обогащается свободно развитыми сопровождающими голосами. Так изложен, например, один из шедевров Баха — хоральная прелюдия фа минор.